北京保利現(xiàn)當代藝術部將攜5件佳作，亮相上海藝術博覽會國際當代藝術展第六屆展會。該展覽地點位于上海展覽中心，9月6日為預覽日，公眾開放時間為9月7－9日。
北京保利此次展出的5件佳作分別為劉溢《搓麻將的女人》、王興偉《可憐的老漢密爾頓》、陳文驥《日光燈》、朝戈《方構圖》以及舒群《同一性語態(tài)系列•一種后先鋒主義？4號A》。
圖：搓麻將的女人
旅加藝術家劉溢《2008.北京——搓麻將的女人》（121 x 182cm）是國際社會和互聯(lián)網(wǎng)上最受關注和引發(fā)爭議的油畫作品。畫面中，四個象征性的成人女子開賭局，另一小女孩在一旁觀望，賭具是中國麻將。作者運用了多種隱喻和象征手法，表現(xiàn)當今世界最為敏感的時政題材，畫面內容詭異、晦澀。紐約藝術博覽會上，該作可謂轟動一時，觀眾紛紛對畫面內容做出各種解讀，媒體也密切關注。另外，該作亦體現(xiàn)出藝術家對油畫技法作出的巨大貢獻，即利用現(xiàn)代繪畫材料、完善出的一套新型的、與歐洲古典寫實技巧淵源甚深的作畫方法；
《可憐的老漢密爾頓》（180 x180cm）是王興偉的代表作之一。該作作于1996年，藝術家正處于三個創(chuàng)作階段的第一階段（1993－2002年），此時剛科班畢業(yè)的他孤注一擲，放棄成為教師的機會，堅定在自己的世界中修煉獨門秘笈。“王興偉是對歷史作個人化解釋而盡可能地避免進行意識形態(tài)價值判斷的畫家”（呂澎著《20世紀中國藝術》），常挪用歐洲經(jīng)典油畫、歷史圖像和生活中人物的形象。該作是藝術家個人風格的典型代表，他將杜尚作品《大玻璃》《L.H.O.O.Q》，以及漢密爾頓挪用至畫中，充滿荒誕的戲劇化色彩；雖利用了“歷史資源”，卻未做任何意識形態(tài)判斷，客觀上消解了圖像固有的歷史定義，繪畫本身未借助別的手段傳達出了新的觀念；
圖：日光燈
陳文驥《日光燈》（80 x 100cm）作于1993年，藝術家運用近乎古典的繪畫技法，畫面典雅而克制，讓人感受到理智思考的冷靜。畫面中，帶有一定社會與政治色彩的報紙，覆蓋于日常生活用品燈管周圍，卻未遮住全部，讓觀眾能感受到屬于90年代初期特有的時代焦慮情緒；
圖：方構圖
朝戈被我國美術界譽為“新古典主義”的代表畫家和中國畫壇的“心理學家”。此次展出的《方構圖》（40 x 46cm）畫面中的女性具古樸色彩和雕塑感，眉頭微皺，在一定程度上反映出社會迅速變革給普通人帶來的焦慮和思索，體現(xiàn)出當代語境下的人文主義精神；
圖：同一性語態(tài)系列•一種后先鋒主義？4號A
舒群同一性語態(tài)系列是其藝術創(chuàng)作的里程碑之一。畫面中的教堂建筑是基督教文化的經(jīng)典符號，而基督教文化在世界所有文化當中是最具理性特質的，藝術家試圖通過該系列作品表現(xiàn)出他所秉承的基督哲學、解構主義、和對古典的堅持，對當時盛行的政治波普的反抗，以及對即將到來的消費社會的冷靜批判精神。此次展出的《同一性語態(tài)系列•一種后先鋒主義？4號A》創(chuàng)作于1993年。
【編輯：江兵】
