年表大事件：詳盡的機(jī)構(gòu)藝術(shù)實(shí)踐史
此次展覽第一部分呈現(xiàn)的是川渝兩地非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)——成都A4當(dāng)代藝術(shù)中心、重慶器·Haus空間、四川美術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)中心，三個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的年表大事件文獻(xiàn)展示，詳細(xì)展出機(jī)構(gòu)建設(shè)以來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)文化傳播歷史，是詳盡的機(jī)構(gòu)藝術(shù)實(shí)踐史，也是川渝兩地非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)的發(fā)展的重要經(jīng)驗(yàn)資料。
步入到整個(gè)展場(chǎng)，可以看到三個(gè)不同的區(qū)域分別呈現(xiàn)了這三家非營(yíng)利性空間的發(fā)展歷程，有采訪、視頻、書(shū)、文獻(xiàn)等等組成了一段機(jī)構(gòu)鮮活的發(fā)展史，讓整個(gè)或看看起來(lái)非常的立體，整個(gè)展場(chǎng)從傳統(tǒng)的紙媒延伸到網(wǎng)絡(luò)、設(shè)計(jì)、人與人之間的對(duì)話(huà)等等，使得活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)成為一種流動(dòng)的狀態(tài)，生長(zhǎng)的狀態(tài)，不是一個(gè)封閉的展廳。
藝術(shù)家作品：為觀者還原機(jī)構(gòu)歷史現(xiàn)場(chǎng)
第二部分展出川渝兩地非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)的重要館藏與往屆重要藝術(shù)家作品展示，為觀者還原機(jī)構(gòu)歷史現(xiàn)場(chǎng)，是舊的與新的展覽的空間碰撞，更是川渝兩地非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)，過(guò)去時(shí)與現(xiàn)在時(shí)的展覽新生碰撞。比如此次展覽，A4當(dāng)代藝術(shù)中心選擇了2014年參與A4國(guó)際駐留項(xiàng)目和個(gè)案研究計(jì)劃的美國(guó)藝術(shù)家Oliver Herring極富社會(huì)互動(dòng)的影像作品，還特別將他在成都駐留期間現(xiàn)場(chǎng)偶發(fā)表演的影像資料一并展出?？臻g負(fù)責(zé)人李杰希望這位保持旺盛創(chuàng)造力和開(kāi)放性的藝術(shù)家能夠詮釋A4一直堅(jiān)持的行動(dòng)與創(chuàng)想共生的開(kāi)放理念。
整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)最讓人意外的要數(shù)川劇表演，那種民間性的東西非常的鮮活生動(dòng)，其實(shí)更多的是想有一種互動(dòng)性，對(duì)于此策展人之一張小濤表示：“其實(shí)這個(gè)展覽我更希望學(xué)校的老師包括他們的家屬能夠參與進(jìn)來(lái)，形成互動(dòng)，川劇這個(gè)項(xiàng)目也是希望學(xué)校里面有人喜歡這種東西，形成一種對(duì)話(huà)，學(xué)校也是一個(gè)社區(qū)，當(dāng)代藝術(shù)一定是要介入社會(huì)的，它不是一個(gè)封閉的、自我的完善。”
講座：機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人現(xiàn)身說(shuō)法
由四川美術(shù)學(xué)院新媒體系主任張小濤主持的“隱秘的機(jī)場(chǎng)——成渝兩地非盈利性機(jī)構(gòu)文獻(xiàn)展講座”，器·Haus空間創(chuàng)建人倪昆、成都A4當(dāng)代藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人李杰等分別分享了各自空間的情況，關(guān)于器·Haus空間的發(fā)展，空間負(fù)責(zé)人之一倪昆表示：“作為一家由藝術(shù)家自主經(jīng)營(yíng)的非盈利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)，器·Haus空間9年來(lái)的工作一直嘗試著把自己定位為一個(gè)提問(wèn)者和踐行者，它的出現(xiàn)及發(fā)展有著極強(qiáng)的個(gè)人因素，重要的時(shí)間拐點(diǎn)出現(xiàn)在2010年，之前作為 “平臺(tái)”定位的藝術(shù)機(jī)構(gòu)被調(diào)整轉(zhuǎn)向?yàn)橐凰兄晕伊?chǎng)和實(shí)踐方向的研究型藝術(shù)機(jī)構(gòu)。這種定位的轉(zhuǎn)變落在藝術(shù)工作的呈現(xiàn)上，體現(xiàn)為機(jī)構(gòu)自主發(fā)起的藝術(shù)項(xiàng)目越來(lái)越凸顯它的重要性，而作為器·Haus空間核心項(xiàng)目之一的國(guó)際藝術(shù)家駐留項(xiàng)目則趨于日常化，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)和社會(huì)的連結(jié)，藝術(shù)與當(dāng)代文化的互動(dòng)對(duì)話(huà)，則是這種 轉(zhuǎn)變的內(nèi)因及動(dòng)力。”
關(guān)于A4當(dāng)代藝術(shù)中心的發(fā)展，機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人李杰表示：“A4當(dāng)代藝術(shù)中心成立至今已經(jīng)走過(guò)7年。從A4早期的定位摸索到今天逐步建立的學(xué)術(shù)及教育系統(tǒng)，我們開(kāi)始從城市的文化邊緣進(jìn)入公眾視野。這也帶來(lái)了更大的挑戰(zhàn)：它意味著我們不光要在學(xué)術(shù)系統(tǒng)和知識(shí)生產(chǎn)上繼續(xù)堅(jiān)持自己的開(kāi)放視野與文化立場(chǎng)，還要在公共教育和社群聯(lián)動(dòng)上投入更多精力研發(fā)與合作。”
至于四川美術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)中心，負(fù)責(zé)人張小濤表示：“新媒體藝術(shù)中心成立于2010年，位于四川美院虎溪新校區(qū)，面積1300 平米，配備有專(zhuān)業(yè)的多媒體展覽硬件。新媒體藝術(shù)中心是集實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)、實(shí)驗(yàn)電影、行為表演、實(shí)驗(yàn)戲劇、多媒體互動(dòng)、圖書(shū)中心、影像檔案館、學(xué)術(shù)論壇、展覽機(jī)構(gòu)等為一體的跨媒體藝術(shù)中心。旨在建立反思、獨(dú)立、公正、自由的學(xué)術(shù)機(jī)制，為中國(guó)新媒體藝術(shù)發(fā)展和實(shí)驗(yàn)藝術(shù)教育做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。”
除了對(duì)于機(jī)構(gòu)性質(zhì)的介紹之外，在他們看來(lái)非盈利性機(jī)構(gòu)目前的發(fā)展面臨很多的困境，資金是很大的問(wèn)題，也是制約機(jī)構(gòu)發(fā)展最大的問(wèn)題之一，還有就是政策制度的制約等等，都構(gòu)成了當(dāng)下國(guó)內(nèi)非盈利機(jī)構(gòu)發(fā)展的困境，面對(duì)這種困境機(jī)構(gòu)經(jīng)營(yíng)者都很無(wú)奈，也都在試圖建構(gòu)自己的生存模式，但對(duì)于未來(lái)大家是都充滿(mǎn)信心的。
研討會(huì)：眾多專(zhuān)家為非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)可持續(xù)發(fā)展支招
研討會(huì)于14日下午2時(shí)至4時(shí)于新媒體藝術(shù)系會(huì)議室舉行，由田萌主持，邀請(qǐng)了郭碩博、何桂彥、李杰、秦臻、田萌、王天祥、尹丹、楊述、張小濤等嘉賓參與研討。
首先會(huì)議主持田萌從藝術(shù)史的角度為我們講述了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)民間力量發(fā)展的概況，在他看來(lái)談?wù)摲怯詸C(jī)構(gòu)要從藝術(shù)史出發(fā)，去探討它的可能性，八十年代的個(gè)體到九十年代依托老外開(kāi)辦的畫(huà)廊機(jī)構(gòu)到現(xiàn)在的資本運(yùn)作，我們需要建立一種新型的模式來(lái)運(yùn)營(yíng)當(dāng)下的空間；在張小濤看來(lái)國(guó)際化非常的重要，尤其是這種國(guó)際間的交流要變得日?；ㄓ宓乃囆g(shù)家對(duì)國(guó)際性不了解也沒(méi)有這種積極性，這點(diǎn)非常的不好，非盈利性機(jī)構(gòu)要做的就是打造一個(gè)平臺(tái)或者通道，將中國(guó)的藝術(shù)家介紹出去，將國(guó)外的介紹進(jìn)來(lái)，當(dāng)然這種介紹是有選擇性的，在他看來(lái)要請(qǐng)一流的高手來(lái)進(jìn)行對(duì)決，只有這樣才能和國(guó)際接軌，知道世界正在發(fā)生著什么；器空間的兩位負(fù)人則從自身的角度出發(fā)，講述了器空間的發(fā)展歷程，其中最重要的一點(diǎn)就是他們的亞洲視角，將整個(gè)亞洲視為一體，通過(guò)藝術(shù)家駐地計(jì)劃等等項(xiàng)目，實(shí)現(xiàn)交流和互動(dòng)，從而對(duì)整個(gè)亞洲藝術(shù)生態(tài)有一個(gè)比較全面的把握，他們的經(jīng)營(yíng)策略就是一部分通過(guò)贊助解決經(jīng)營(yíng)問(wèn)題，另外一部分則通過(guò)藝術(shù)家國(guó)際交流和駐地項(xiàng)目解決。
在現(xiàn)場(chǎng)大家都比較關(guān)心的一個(gè)問(wèn)題就是非盈利性機(jī)構(gòu)如何生存，有著豐富國(guó)際經(jīng)驗(yàn)的張小濤為我們將說(shuō)了國(guó)際上著名非盈利性機(jī)構(gòu)如古根海姆博物館等的運(yùn)營(yíng)機(jī)制，在他看來(lái)中國(guó)也可以借鑒這種運(yùn)營(yíng)方式，比如建立基金會(huì)制度，但同時(shí)也談到了制度的制約與限制等問(wèn)題，而在A4當(dāng)代藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人看來(lái)，他們更想建立一種公共基金制度，有點(diǎn)類(lèi)似于眾籌的概念，機(jī)構(gòu)提供項(xiàng)目，然后發(fā)動(dòng)感興趣的人們參與進(jìn)來(lái)進(jìn)行具體的實(shí)施，這不失為一條比較好的道路。
關(guān)于主題“隱秘的機(jī)場(chǎng)”
“隱秘的機(jī)場(chǎng)”的機(jī)場(chǎng)作為此次展覽的主題，乍一看讓人挺摸不著頭腦的，心想這和非盈利機(jī)構(gòu)有什么關(guān)系，在經(jīng)過(guò)策展人之一張小濤的介紹之后豁然開(kāi)朗，對(duì)于此次展覽舉辦的初衷張小濤表示：“我們舉辦這次展覽目的是為了發(fā)現(xiàn)一種在主流當(dāng)代藝術(shù)模式之外的多維度的實(shí)驗(yàn)生態(tài)，他們?nèi)绾闻c藝術(shù)家社區(qū)建立聯(lián)系？如何打通國(guó)際通道？如何把藝術(shù)生產(chǎn)與國(guó)際非盈利機(jī)構(gòu)組織發(fā)生聯(lián)系？如何持續(xù)的推出本土的優(yōu)秀藝術(shù)家？通過(guò)民間、學(xué)院、機(jī)構(gòu)的自主來(lái)完成這些工作的。”
對(duì)于主題“隱秘的機(jī)場(chǎng)”他表示：“之所以我們把這三個(gè)機(jī)構(gòu)的工作比喻為一個(gè)‘隱秘的機(jī)場(chǎng)’這是一種嘗試和一種持續(xù)在路上奔跑的狀態(tài)，因?yàn)榭謶郑员寂?。恐懼就是生產(chǎn)力！藝術(shù)家好比飛機(jī)，本土飛機(jī)需要囯際機(jī)場(chǎng)，有了機(jī)場(chǎng)可以中轉(zhuǎn)到更廣闊的國(guó)際機(jī)場(chǎng)。也許這三個(gè)機(jī)構(gòu)的工作是一種民間性的自救行為，這種嘗試和努力也許能帶來(lái)一個(gè)區(qū)域藝術(shù)生態(tài)的點(diǎn)滴改變，有了機(jī)構(gòu)和機(jī)構(gòu)、有了平臺(tái)，藝術(shù)家就自由了，藝術(shù)家處于這個(gè)生態(tài)鏈中重要的一環(huán)，在機(jī)構(gòu)的關(guān)系美學(xué)中，這個(gè)機(jī)構(gòu)既是一個(gè)場(chǎng)域更是一個(gè)把國(guó)際化變成日常化工作的平臺(tái)，只有在更專(zhuān)業(yè)的平臺(tái)上來(lái)推動(dòng)藝術(shù)生產(chǎn)，也許我們的工作才是有意義的。”
非盈利性機(jī)構(gòu)是如何實(shí)現(xiàn)“機(jī)場(chǎng)”的功能的
任何偉大的計(jì)劃都學(xué)要落地的項(xiàng)目來(lái)進(jìn)行具體的實(shí)施，作為一個(gè)實(shí)驗(yàn)的平臺(tái)，每個(gè)機(jī)構(gòu)都有自己的規(guī)劃和項(xiàng)目，對(duì)于器·Haus空間來(lái)說(shuō)，空間負(fù)責(zé)人之一倪昆表示：“器·Haus空間這些年的具體工作，已慢慢開(kāi)始形成自己的特點(diǎn)，比如說(shuō)器·Haus空間的國(guó)際藝術(shù)家駐留項(xiàng) 目，器·Haus空間的社會(huì)性藝術(shù)項(xiàng)目，我們的‘策展／研究項(xiàng)目’，我們的亞洲策略及相關(guān)項(xiàng)目，以及Organhaus國(guó)際藝術(shù)家工作坊計(jì)劃等。重點(diǎn)想說(shuō) 的是，隨著和西方對(duì)話(huà)的常態(tài)，我們近兩年的國(guó)際工作以亞洲區(qū)域的藝術(shù)合作為重點(diǎn)，全球化／城市化是我們共同面臨的遭遇，相近的歷史／地緣關(guān)系，相異的社會(huì) 現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境。對(duì)話(huà)框架的搭建可以讓我們更為主動(dòng)的邀請(qǐng)更多人一起通過(guò)藝術(shù)來(lái)思考和回應(yīng)現(xiàn)實(shí)，這一點(diǎn)非常的重要，特別是把這種思考拓展在有建設(shè)性的差異之下。”
A4當(dāng)代藝術(shù)中心目前開(kāi)設(shè)了數(shù)個(gè)年度展覽及研究項(xiàng)目，據(jù)李杰介紹：“包括鼓勵(lì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)發(fā)聲與實(shí)踐的‘青年藝術(shù)家實(shí)驗(yàn)季’；梳理藝術(shù)家10年以上藝術(shù)脈絡(luò)和文獻(xiàn)的‘藝術(shù)家個(gè)案研究計(jì)劃’；與多個(gè)國(guó)家城市建立雙向駐留互訪的‘國(guó)際藝術(shù)家駐留項(xiàng)目’以及年度國(guó)際國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)主題展和學(xué)術(shù)論壇。我們認(rèn)為藝術(shù)項(xiàng)目不單單是觸發(fā)式的機(jī)構(gòu)呈現(xiàn)，而是伴隨著累積、建構(gòu)、衍生、推演、反思的文化事件。為了讓藝術(shù)生態(tài)保持多樣性，激發(fā)可能性。我們不間斷的舉辦‘7日工作坊’、‘講座校園行’、‘A4藝術(shù)沙龍’等文化交流活動(dòng)，為青年人開(kāi)設(shè)‘志愿者工作站’；每年推出‘i-START兒童藝術(shù)節(jié)’、‘獨(dú)立影像放映周’、室內(nèi)音樂(lè)會(huì)、暑期工作坊以及教育論壇……”
對(duì)于四川美術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)中心的規(guī)劃，負(fù)責(zé)人張小濤表示：“新媒體藝術(shù)中心將為國(guó)際、國(guó)內(nèi)跨媒介的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)和藝術(shù)家提供交流、展示、實(shí)驗(yàn)、研究的學(xué)術(shù)平臺(tái)，如：檔案館、蘋(píng)果工作站、教學(xué)基地、工作坊等。新媒體藝術(shù)中心將加強(qiáng)實(shí)驗(yàn)性、開(kāi)放性、國(guó)際性的學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，致力于全球化背景下數(shù)字藝術(shù)潮流的前沿研究、教學(xué)、實(shí)踐，把數(shù)字藝術(shù)運(yùn)用在歷史文脈、中國(guó)現(xiàn)場(chǎng)的思想史、心靈史、視覺(jué)史、文化史的課題研究中，建立反思、獨(dú)立、公正、自由的學(xué)術(shù)機(jī)制，為中國(guó)新媒體藝術(shù)發(fā)展和實(shí)驗(yàn)藝術(shù)教育做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。”
非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)作為藝術(shù)家未來(lái)發(fā)展的孵化器和助推平臺(tái)，重要性是不言而喻的，可以說(shuō)中國(guó)目前當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，基本上是靠民間力量的自發(fā)行為在推動(dòng)，在發(fā)展近三十年之后這種狀況依然沒(méi)有太大的改變，雖然這樣可以保持藝術(shù)的多樣性和鮮活性，但也嚴(yán)重制約了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，文化的發(fā)展不能只靠個(gè)別的機(jī)構(gòu)和人來(lái)推動(dòng)，需要全社會(huì)的參與，希望未來(lái)非盈利機(jī)構(gòu)不在只是一個(gè)“慈善組織”，能夠真正成為文化藝術(shù)發(fā)展的“國(guó)際機(jī)場(chǎng)”，將中國(guó)的文化藝術(shù)帶向更廣闊的境遇。
