萊昂·布魯南作品
萊昂·布魯南（Léon Brunin1861-1949），比利時(shí)19世紀(jì)著名室內(nèi)情景，風(fēng)情風(fēng)景畫家，及雕塑家。1861年11月20日生于比利時(shí)安特衛(wèi)普市，1949年3月13日逝世于同一城市。萊昂·布魯南被譽(yù)為“比利時(shí)畫家的靈魂”，他為比利時(shí)美術(shù)史留下了重要的一筆。
萊昂·布魯南極具天分，他的人物肖像畫多刻畫細(xì)膩，表情豐富。大部分都是他的資助人或贊助人訂制的。他筆下的人物飽含詩情，動(dòng)作略帶夸張，層次分明，營造如史詩般宏偉壯麗的視覺景象?，F(xiàn)今萊昂·布魯南的作品大都收藏于比利時(shí)，荷蘭及美國國家的博物館中。
萊昂·布魯南少年時(shí)在安特衛(wèi)普市美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，最早師從于著名的雕塑家Franz Joris（1851-1914），出色的雕塑技藝展露出萊昂·布魯南超乎尋常的藝術(shù)領(lǐng)悟力。青年時(shí)代他師從于PolydoreBeaufaux（1829-1904）學(xué)習(xí)繪畫，并得到當(dāng)時(shí)最著名的美術(shù)教育家Charles Verlat （1824-1890）的指點(diǎn)并與其成為朋友。Charles Verlat是對(duì)萊昂·布魯南的繪畫產(chǎn)生重要影響的人，同時(shí)他也是萊昂·布魯南作品堅(jiān)定不移的支持者。
萊昂·布魯南的性格表面極為溫和，但苛求完美的內(nèi)在本質(zhì)令他時(shí)常暴躁不安。他喜歡晴天，陽光明媚的日子，他描繪世間一切美麗的事物，綠蔭、花朵在他的畫中處處搖曳著生命的可貴。他走進(jìn)集市和鬧市區(qū)，觀察人群中形態(tài)各異的面孔，國王、貴婦、警察和小偷都在他的筆下栩栩如生。他也喜歡惡劣的天氣，狂風(fēng)驟雨、電閃雷鳴傳遞給他截然不同的靈感和體驗(yàn)，他故意讓眼睛陷入真實(shí)世界的丑陋，卻讓心靈保持一份純真的清醒。他的作品帶有思想家的警醒，也是毫不矯作的情感宣泄。詹姆斯·恩索爾曾說，“萊昂·布魯南對(duì)美的追求永無止境，他性格溫和，但卻是個(gè)完美主義的暴躁狂。”
萊昂·布魯南以繪畫弗拉蒙室內(nèi)畫和肖像畫著稱。除了他的風(fēng)格主題，他還畫動(dòng)物。萊昂·布魯南天性樂觀，富有愛心，與動(dòng)物有種天生的親緣。他常和動(dòng)物接觸，養(yǎng)過許多小動(dòng)物，還經(jīng)常到鄉(xiāng)下和流浪動(dòng)物收容所去探望他的動(dòng)物朋友們，動(dòng)物是他最好的精神伴侶。他對(duì)動(dòng)物發(fā)自內(nèi)心的熱愛和他對(duì)生活的脈脈溫情，都徐徐流淌在他的畫布上，鮮活而動(dòng)人，欣賞他畫作的人忍不住想要探尋背后所蘊(yùn)藏的故事。
19歲起，萊昂·布魯南開始參加各種展覽。幾十年內(nèi)他的作品廣泛展出于比利時(shí)和荷蘭。1883年10月在荷蘭居住期間，他努力學(xué)習(xí)荷蘭古代大師的繪畫方法，維米爾、雷斯達(dá)爾、霍貝瑪、威廉·卡爾夫等大師給他莫大的啟迪。尤其是在倫勃朗繪畫研究室學(xué)習(xí)倫勃朗的技法，期間創(chuàng)作的大量作品深受其影響。倫勃朗為他晦澀的心靈燃起熊熊烈焰，他在人物創(chuàng)作方面的羽翼更為豐滿。
萊昂·布魯南的作品還在法國巴黎，布爾多，德國的慕尼黑，美國的芝加哥，費(fèi)城及英國的利物浦展出，并獲得許多大獎(jiǎng)。1888年他獲安特衛(wèi)普博覽會(huì)大獎(jiǎng)，1892年獲法國巴黎沙龍展金獎(jiǎng)和德國慕尼黑金手獎(jiǎng)。此外，萊昂·布魯南曾獲得莫大的榮譽(yù)是比利時(shí)國王雷奧波德（Leopold）騎士勛章，和皇冠騎士勛章。
萊昂·布魯南在比利時(shí)藝術(shù)界的活躍程度甚至令其他杰出的畫家有些黯然失色，蜂擁而至的名與利并未讓萊昂·布魯南堅(jiān)持獨(dú)立創(chuàng)作的本意受到絲毫纖染，他堅(jiān)持獨(dú)立創(chuàng)作，并不批量化販制自己的任何作品，因此他的很多作品需提前預(yù)訂，但耐心的賞識(shí)者們總是選擇等待，顯然萊昂·布魯南從未讓對(duì)方失望過。
萊昂·布魯南也擅長歷史體裁，歷史和科學(xué)是他孜孜以求的愛好，他的歷史畫作里揭露一絲不茍的歷史真相，真實(shí)地再現(xiàn)歷史場景。他的畫有士兵，沖突，槍支……他用不同手法反復(fù)描繪著戰(zhàn)爭場面，通過色彩、空間的技巧和人物排列來制造視覺震撼，暗中鞭笞戰(zhàn)爭中的殘酷殺戮，人民和士兵的犧牲，器械裝備造成的屠殺等等。萊昂·布魯南是嚴(yán)格的反戰(zhàn)主義者，現(xiàn)實(shí)主義手法賦予他繪畫的階梯，他順著階梯一路攀爬到藝術(shù)世界的高峰。
19世紀(jì)下半葉象征主義將歐洲藝術(shù)從傳統(tǒng)主義過渡到現(xiàn)代主義，象征主義的哲學(xué)基礎(chǔ)是神秘主義，是信仰理想的彼岸世界。與高更的友誼，以及與夏凡納、莫羅和雷東的交流，使萊昂·布魯南沾染到象征主義和綜合主義的優(yōu)秀畫技，1900年前后他有一批作品可以看到象征主義的手法，強(qiáng)烈的主觀色彩和朦朧晦澀的內(nèi)涵，引人從現(xiàn)實(shí)中超脫出來，呈現(xiàn)完美主義的精神幻象。
1886年，萊昂·布魯南成為安特衛(wèi)普市美術(shù)學(xué)院的教授，他把相當(dāng)一部分精力投入教學(xué)當(dāng)中，教出一批優(yōu)秀的畫家，為比利時(shí)的藝術(shù)教育事業(yè)做出重要貢獻(xiàn)。超現(xiàn)實(shí)主義畫家雷內(nèi)o馬格利特和保羅o德爾沃從他的作品中吸收了大量的靈感。在這一時(shí)期，他也創(chuàng)作出不少具有代表性的優(yōu)秀作品，閑暇時(shí)間他將雕塑作為調(diào)劑，他具有新意的雕塑一直備受業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注，康斯坦丁·布朗庫西曾虛心向他請(qǐng)教。
晚年時(shí)期，萊昂·布魯南潛心研究詩歌和文學(xué)，并尋找詩歌、文學(xué)與雕塑、繪畫之間的聯(lián)系，他想創(chuàng)造一種用詩歌韻律的節(jié)奏進(jìn)行繪畫的獨(dú)特手法?；谶@種想法，使他又以不同的角度研究光和影中繪畫的演變，他吸收梅特林克的詩學(xué)觀點(diǎn)，將斯涅耳的光折射定律運(yùn)用到倫勃朗的聚光燈式舞臺(tái)燈光效果畫法中，以詩歌獨(dú)有的押韻感來鋪墊色彩，他發(fā)現(xiàn)了一種嶄新的繪畫手法并取得了成功。
安特衛(wèi)普是萊昂·布魯南的藝術(shù)成長搖籃，他現(xiàn)有很多作品仍然收藏在安特衛(wèi)普的博物館：遐想（1891年），薄刀片，潤色，地理學(xué)（1891年）等。懂得欣賞藝術(shù)的人無不被萊昂·布魯南的作品所吸引，他的畫不僅代表畫家的個(gè)人風(fēng)格，更是比利時(shí)藝術(shù)發(fā)展的時(shí)代演繹。
