過去四年充滿投機和不穩(wěn)定因素的藝術(shù)市場，促使中國、印度、俄國和中東的一些當(dāng)代藝術(shù)家迅速成為全球關(guān)注的焦點。隨著如此眾多的年輕藝術(shù)家作品在拍賣中取得天價成績，價格上的突然“垮臺”也不可避免的發(fā)生。
1998-2009年中國當(dāng)代藝術(shù)品價格走勢
世界經(jīng)濟危機在藝術(shù)市場的最先反應(yīng)在2008年10月香港佳士得和蘇富比拍賣上。在中國，從2004年到2009年當(dāng)代藝術(shù)市場指數(shù)上升了583\%，對藝術(shù)市場有著敏感的反應(yīng)，業(yè)內(nèi)專家也密切關(guān)注著中國當(dāng)代藝術(shù)市場的變化。
2007年，憑借香港和上海的強大經(jīng)濟增長勢頭，使中國藝術(shù)市場躍居世界第三位，僅次于美國和英國。曾梵志、張曉剛、方力鈞、岳敏君、蔡國強和王廣義作品價格的飆升制造了前所未有的樂觀態(tài)勢，成千上萬的藝術(shù)家開始在中國出現(xiàn)，成百上千的新畫廊開幕，也帶來了中國藝術(shù)品拍賣市場的繁榮景象。當(dāng)Artprice數(shù)據(jù)顯示，世界前100名身價最高的當(dāng)代藝術(shù)家中有三分之一來自中國時，Bonhams決定(2007年11月)在香港開設(shè)拍賣分支機構(gòu)預(yù)與已經(jīng)在此站穩(wěn)腳跟的佳士得和蘇富比三分天下。隨后Bonhams拍賣行決定將東方藝術(shù)作品拍賣作為2008年1月在上海的首次拍賣。2月在倫敦，蘇富比拍賣中中國當(dāng)代藝術(shù)的佼佼者岳敏君作品《淹沒》流標。對于當(dāng)時來說，這只是個意外：從1997年到2007年的10年間，岳敏君的作品只有9件被收藏，而就在在2008年一年，這個數(shù)字就達到了12件。
當(dāng)成交記錄在10月的香港佳士得和蘇富比公布后，11月和12月的拍賣更加堅定了買家的需求和選擇。拍賣繼續(xù)進行，但是我們可以看到中國藝術(shù)市場的大幅調(diào)整。
藏家在作品品質(zhì)和價格上態(tài)度更加謹慎。部分天價藝術(shù)家的作品(如方力鈞、岳敏君、張曉剛、曾梵志等)都低于最低估價成交。最近香港Est-Ouest拍賣中張曉剛作品的拍賣最終揭露了投機的存在。這件作品是他大家庭系列作品之一，在2007年11月以850萬人民幣成交，2008年12月，在最低估價下調(diào)了55.4萬美元后竟然流標。
2003-2009年印度當(dāng)代藝術(shù)品價格走勢
印度的當(dāng)代藝術(shù)“明星”與中國多少有些類似。從2004年1月到2009年1月價格指數(shù)上漲了957\%，從2008年10月到12月Subodh Gupta的作品成交率超過了50\%。他重要作品《Vehicle for Seven Seas III》曾在2008年4月巴黎Artcurial拍賣上以42.5萬英鎊成交，而在11月13日紐約拍賣會上與4月份屬同一系列的作品成交價已經(jīng)達到62.5萬美元(估價為30-40萬美元)。同樣的現(xiàn)象也出現(xiàn)在伊朗的藝術(shù)品拍賣中， Farhad MOSHIRI (1963)將近半數(shù)的作品流拍。而在2008年3月，異常興奮的迪拜藏家，在Bonhams拍賣會中，將《Eshgh》(Love)的價格競價至90萬美元，是估價的六倍。
倫敦2月5日佳士得和11日蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣中，各自只謹慎地將2到5件中國和印度的“明星”藝術(shù)家作品。包括曾梵志和Anishi Kapoor。然而，真正的考驗將是3月和4月的亞洲藝術(shù)拍賣專場中。2月12日，菲利普斯(Philips Pury & Company)拍賣公司將上拍6位中國藝術(shù)家的作品，一位韓國藝術(shù)家(Kim WHANKI)，2位印度藝術(shù)家(Hema UPADHYAY and Jiten & Sumir THUKRAL &TAGRA)和一位巴基斯坦藝術(shù)家(Rashid RANA)。菲利普斯也選擇非洲藝術(shù)家El ANATSUI，他2006年作品《Congress of Elders》有望達到20萬英鎊。作為二級市場的強有力競爭者，他的作品《Healer》在2008年10月倫敦蘇富比以50萬美元成交，在市場不景氣的時期仍打破了紀錄。
2008年的前半年仍讓人感到輕松，而到了秋季剛剛顯示出活力的當(dāng)代藝術(shù)市場開始出現(xiàn)緊縮。接著世界范圍的經(jīng)濟危機到來，導(dǎo)致過于昂貴的油畫和雕塑作一時在拍賣會上消失。
然而，購買俄國、中國、韓國、印度或伊朗藝術(shù)品的主要藏家，在經(jīng)濟上取得收益并不是他們唯一的動機。近些年，許多俄國和中國藝術(shù)家作品的收藏者開始對作品本身和它反映的民族情感感興趣，正在為基金會或美術(shù)館進行著有序的收藏。
【編輯：姚丹】
