趙趙：站上舞臺(tái)的都是犧牲者

趙趙在上海的首個(gè)個(gè)展“趙趙”于2022年1月16日在龍美術(shù)館（西岸館）向大眾開(kāi)放。展出了80多件他的收藏與創(chuàng)作：從侏羅紀(jì)時(shí)期的一片狼鰭魚(yú)化石到一塊拆了包裝的方便面，從十多米的大尺幅油畫(huà)到自己的一根一厘米的頭發(fā)......

整個(gè)展覽在時(shí)間與空間上極大的跨度使之呈現(xiàn)出一種恢弘的浪漫。展廳被古老器具、棉花、大理石和瀝青填滿，來(lái)自不同文明和時(shí)代的產(chǎn)物被人為重置，在2022年初的上海開(kāi)了一個(gè)集體會(huì)議。

趙趙1982年出生于中國(guó)新疆，是80后當(dāng)代中國(guó)重要藝術(shù)家之一。他熱衷于利用各種藝術(shù)媒介對(duì)現(xiàn)實(shí)及其意識(shí)形態(tài)傳統(tǒng)慣例提出挑戰(zhàn)，強(qiáng)調(diào)個(gè)體的自由意志，表達(dá)不守成規(guī)的態(tài)度。近年來(lái)，趙趙具挑釁性及豐富的藝術(shù)實(shí)踐獲得國(guó)際間的關(guān)注及重視，在中國(guó)，北美和歐洲的展覽廣受好評(píng)。

“趙趙”

“我現(xiàn)在應(yīng)該是一個(gè)很年輕的藝術(shù)家”——這是趙趙從創(chuàng)作時(shí)間上給出的自我總結(jié)。

2003年，趙趙獲得新疆藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系學(xué)士學(xué)位，后前往北京電影學(xué)院進(jìn)修。雖然自大學(xué)畢業(yè)就開(kāi)始做作品，但當(dāng)時(shí)更多算是一個(gè)亢奮少年的本能表達(dá)，沒(méi)有全備計(jì)劃，也沒(méi)有形成體系的項(xiàng)目。

“認(rèn)真開(kāi)始做作品也就這么五六年吧。”

這次在上海的同名個(gè)展，除部分藏品外，還展出了趙趙近五年的主要?jiǎng)?chuàng)作“星空、天空”系列，“蔓延”系列，“中國(guó)梯”系列，“控制”系列，“彌留”系列作品。

大尺幅油畫(huà)作品《星空》系列，源于趙趙一次在車禍中撞碎擋風(fēng)玻璃的經(jīng)歷，突然之間出現(xiàn)的裂縫和被撞后兩眼冒金星的感覺(jué)成為他的創(chuàng)作沖動(dòng)。

瞬間的暴力被定格，凝固在畫(huà)面中形成星空般寧?kù)o的意象。藝術(shù)家從不會(huì)輕易浪費(fèi)自己的苦難，那次的車禍經(jīng)歷，也是趙趙碎片系列的開(kāi)始。

《天空》系列匯聚了趙趙過(guò)去十幾年中對(duì)于天空的觀看經(jīng)驗(yàn)，也是他持續(xù)創(chuàng)作的一個(gè)固定主題。在他虛構(gòu)的北京天空中，藍(lán)色近乎虛幻，具有水墨般流動(dòng)的氣韻。當(dāng)天空系列在不同的城市展出時(shí)，這片天空也跨越時(shí)空完成了一項(xiàng)交換儀式——趙趙的作品從來(lái)都不是直接的視覺(jué)產(chǎn)物，而是一個(gè)個(gè)體本身在經(jīng)歷一系列事件后產(chǎn)生的對(duì)于現(xiàn)實(shí)的感知。

微信余額6.8元

展廳入口的兩個(gè)櫥窗像是濃縮版的自傳式電影，是趙趙創(chuàng)作靈感來(lái)源與思考路徑的點(diǎn)狀呈現(xiàn)，以及不同文化在趙趙身上留下的烙印。展品仿佛是一些物證，交待著誰(shuí)是趙趙，以及趙趙曾經(jīng)參與了什么，在如何工作和生活著。

整個(gè)展覽從1號(hào)櫥窗的一小幅側(cè)面自畫(huà)像開(kāi)始了自我講述。一尊唐代鎏金佛像旁是一枚歪倒的小金人，是藝術(shù)家對(duì)于傳統(tǒng)的雙重立場(chǎng)；對(duì)古美術(shù)的癡迷促成趙趙的器物改造，他用玉料做了耳機(jī)和打火機(jī)，材料本身從古代禮器到日常品的轉(zhuǎn)變過(guò)程是其價(jià)值變遷的體現(xiàn)；而五千年前的玉琮與一件工業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物螺絲放在一起，指向的意圖截然不同；趙趙一秒鐘畫(huà)下的簡(jiǎn)潔線條與它旁邊一億年前的一塊化石，是瞬間對(duì)永恒之間的對(duì)話。

粉色桃子的曖昧氣息與被控制生長(zhǎng)的變異葫蘆；殘缺的佛像被趙趙切成大小不一的方塊，組成一件全新的雕塑作品《重復(fù)》；以及他花了十年時(shí)間編撰的建盞全集。

2號(hào)櫥窗深入到更為復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系、道德倫理、宇宙觀、文化變革等問(wèn)題。個(gè)人與歷史在此交匯，趙趙將作品以“博物志”和“考古學(xué)”的方式展出，是他對(duì)自我剖析的隱喻，也隱喻了他工作中最重要的線索——通過(guò)對(duì)不同文明和器物的移花接木，不斷發(fā)明自己和創(chuàng)造自己的歷程。

在策展人崔燦燦看來(lái)，趙趙獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)風(fēng)格和工作方法體現(xiàn)在：他把歷史與當(dāng)下之間用新的潮流重新連接，趙趙不存在邊界，或總能輕松跨越邊界。“沒(méi)有多少藝術(shù)家像趙趙這樣，將這些紛雜的詞匯，分屬于不同時(shí)空的文明在作品中交匯。”

開(kāi)幕的前幾天，我在布展現(xiàn)場(chǎng)第一次見(jiàn)到趙趙，約十噸重的黑色瀝青剛剛鋪好尚未干透，其余作品還未上墻。

工作人員遞過(guò)來(lái)一只新買的用作拍攝的手機(jī)，打開(kāi)包裝盒，與他所要的款式不一致，他有點(diǎn)兒無(wú)措，我提議可以找售后退換，趙趙說(shuō)可以嗎？我問(wèn)：你平時(shí)是不是不關(guān)注電子產(chǎn)品，他說(shuō)是的，自己不會(huì)網(wǎng)購(gòu)甚至沒(méi)有支付寶，我又問(wèn)：你會(huì)微信支付嗎？他說(shuō)會(huì)，但是微信里沒(méi)有錢。

看我面露疑惑，趙趙打開(kāi)微信余額把手機(jī)給我看，顯示余額6.8元。

讓人忍不住追問(wèn)：

你會(huì)手機(jī)下單寄快遞嗎？

——目前還沒(méi)單獨(dú)完成過(guò)寄快遞。

你出門怎么辦？

——我身邊總有人跟我一起，別人可以幫我付，我有卡，可以刷卡。

你會(huì)覺(jué)得不方便嗎？

——我平時(shí)不用出門，也不怎么旅游。

如果你請(qǐng)一個(gè)女孩吃飯但是沒(méi)法付錢怎么辦？

——那只能女孩付了。

趙趙的作品橫跨古今，但他的生活方式仿佛沒(méi)從古代完全跨過(guò)來(lái)一般。但是這位古美術(shù)研究機(jī)構(gòu)穹究堂的創(chuàng)始人同時(shí)也是潮牌305的主理人，可他甚至不會(huì)網(wǎng)購(gòu)——這種矛盾狀態(tài)放在一位藝術(shù)家身上并不奇怪，反而顯得恰如其分，就如他對(duì)自己的形容：分裂、矛盾。

趙趙鐘愛(ài)老物件，家里全是中式老家具和古董，研究古美術(shù)，茶文化，成立穹究堂，出版書(shū)籍。曾在一件茶盞的真假問(wèn)題上叫板日本權(quán)威宗匠并賭上自己的藝術(shù)生涯和眼珠子（目前眼珠子健在，且還在做藝術(shù)）。趙趙在媒體發(fā)出的照片中很少有笑容，但他絕對(duì)是個(gè)幽默的人。講起話來(lái)平靜緩慢，娓娓道來(lái)，似乎不具備任何攻擊性。

“藝術(shù)不靠譜，但它仍是最可信的。”

《中國(guó)梯》

五件漢白玉材質(zhì)的梯子置于黑色背景前。梯子的出現(xiàn)源于人類為躲避野獸攻擊的自保行為，也是肉身對(duì)抗地心引力的智慧產(chǎn)物，有著無(wú)限接近更高空的浪漫。趙趙曾用梯子搭過(guò)一件類似圣經(jīng)中巴別塔的樣式，那則故事講述了人類的驕傲的破碎過(guò)程，但純潔的漢白玉賦予梯子不一樣的涵義，它美麗，脆弱，似乎不足以承載任何野心，也不具備任何實(shí)用性，是純?nèi)坏木衲獭?/p>

趙趙對(duì)于材料的精準(zhǔn)使用總能讓人拍案叫絕，在他看來(lái)，這并非來(lái)源于技術(shù)和方法，重要的是創(chuàng)作者與材料之間是否具有真切的關(guān)系。

其中一把梯子旁，是美術(shù)館的監(jiān)控?cái)z像頭，這一幕是個(gè)意外的幽默——想爬上梯子？或者干點(diǎn)什么別的？那你就得接受注視。

他是“接受注視”的那個(gè)人。學(xué)生期間試圖裸奔未果，早年間參與紀(jì)錄片的拍攝，毀掉雕像展覽其碎片，穿著制服蒙混進(jìn)廣場(chǎng)假裝成制度的執(zhí)行者，也在小黑屋待過(guò)——他始終從個(gè)體出發(fā)，而非任憑個(gè)體隱身于群體。

Q&A

Q：99藝術(shù)網(wǎng)

A：趙趙

Q;我們什么都可以聊嗎？

A：“都可以，哈哈，只要你能寫(xiě)，我沒(méi)有什么不能說(shuō)的。”

Q：你是透明的？

A；“我覺(jué)得能透明地說(shuō)出來(lái)，就是對(duì)隱私的最大保護(hù)。”

Q:在一些特殊時(shí)刻，你恐懼過(guò)嗎？

A:你可以反抗限制，你也要接受現(xiàn)實(shí)，我比較相信因果，也隨遇而安。

Q:你的作品給人的感覺(jué)一直是在危險(xiǎn)的邊緣瘋狂摩擦，你似乎毫無(wú)忌憚。這是怎么做到的？

A:一個(gè)七十多歲的老頭，想翻墻去跟女朋友見(jiàn)一面，他一看，墻頭挺高的，摔下去骨頭就斷了——但是有的時(shí)候人是很奇妙的——你做過(guò)賊嗎？我的意思是，比如你突然進(jìn)到一戶人家但是家里人突然回來(lái)了，你得翻墻出去——有的時(shí)候人就如同有了神力一樣，讓你突然間不得不做一件平時(shí)做不到的事，那個(gè)時(shí)候你好像就輕而易舉地做到了。但是這個(gè)東西需要很大的推動(dòng)力。

Q:推動(dòng)你的是什么？

A:興奮感和心跳感。有些事情確實(shí)存在危險(xiǎn)性，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，到了那個(gè)時(shí)刻，就，也無(wú)所謂了。

Q:這些“危險(xiǎn)”給你帶來(lái)過(guò)什么實(shí)質(zhì)上的影響嗎？

A:我所有的作品到今天對(duì)我來(lái)說(shuō)都是下一個(gè)作品的絆腳石。我之前的很多作品藏家都是不太能接受的，他們會(huì)覺(jué)得比較政治化。但什么是政治化呢？對(duì)于一個(gè)個(gè)體來(lái)說(shuō)，沒(méi)有所謂政治化的東西，它就是一個(gè)個(gè)體參與和介入社會(huì)的方式，可能看到的結(jié)果是一種政治化的面貌，但個(gè)體正是這個(gè)面貌的一部分和參與者。你只能從個(gè)人的立場(chǎng)去表達(dá)，你唯一的可能性就是個(gè)人的立場(chǎng)。這是唯一可信的東西了。盡管我說(shuō)藝術(shù)是很不靠譜的東西，但它仍然是最可信的東西。

2020年的展覽《白色》中，趙趙用棉花搭建了一座迷宮。棉花是趙趙童年記憶的一部分，從初中到高中參加的義務(wù)采摘棉花的勞動(dòng)，成為他不可被磨滅的記憶。

這次展覽趙趙配合龍美術(shù)館的空間制作了一件七米之高的棉花作品，棉花失去了輕盈身姿，被密實(shí)壓緊，每一塊之上都有焦黑的烙印，你可以想象火苗曾經(jīng)在棉花之上危險(xiǎn)略過(guò)、蔓延、燃燒、被精準(zhǔn)控制，留下黑色的灰燼。

如果你覺(jué)得我在做你做不到的事情，那么我就是犧牲品。

棉花是許多社會(huì)問(wèn)題的縮寫(xiě)代表，它與新疆的關(guān)聯(lián)非常直觀。趙趙的新疆身份也是他的顯著標(biāo)簽。從2009年開(kāi)始，他向當(dāng)?shù)厝耸占?000把使用過(guò)的英吉沙刀，匯集為一件向公眾展出的作品；2015年，他載著100公里的四芯電纜從北京運(yùn)往塔克拉瑪干沙漠深處，讓一臺(tái)裝滿新疆啤酒的冰箱通電運(yùn)行24小時(shí)；2017年，他把一只駱駝從新疆運(yùn)送至北京，在充滿現(xiàn)代氣息的唐人展廳中生活10天…...作品的每個(gè)環(huán)節(jié)都是趙趙參與和介入社會(huì)的方式。

趙趙的爺爺移居新疆，父親在新疆出生，趙趙是第二代新疆人。他的反叛總會(huì)讓人把之與壓制或頑固的父輩形象聯(lián)系起來(lái)。

回看過(guò)去，趙趙并不認(rèn)為自己可以被反叛或激進(jìn)來(lái)定義，被問(wèn)及如果自己的四歲女兒將來(lái)也做出與他一樣的事，他的回答非常宗薩仁波切：我覺(jué)得OK啊，我看到她的時(shí)候就會(huì)想到這個(gè)孩子以后變成老奶奶的樣子，首先就是她肯定會(huì)死的。

Q:哪有爸爸在孩子一出生就想這個(gè)事兒?。?/strong>

A:這是很終極的一件事，我就會(huì)想她變老是什么樣。其次是她這一代人和我這一代人所接收的信息是完全不同的。她應(yīng)該吃的苦會(huì)比我少一點(diǎn)，但她跟我很像，她這么大就很清楚自己想要什么不想要什么。但是現(xiàn)實(shí)不是這樣，人面對(duì)現(xiàn)實(shí)往往是被動(dòng)的。

Q:從觀眾的角度來(lái)看，你現(xiàn)在的作品顯得柔軟含蓄了不少，不再淋漓盡致地表達(dá)。

A:所有的“觀眾”其實(shí)都希望舞臺(tái)上的人聲音再高一點(diǎn)，行為再狠一點(diǎn)，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，他是不需要承擔(dān)任何責(zé)任的，可以歡呼也可以謾罵，可以很極端。但是對(duì)于個(gè)體來(lái)說(shuō)，他是有生命的。所有人都希望在戰(zhàn)場(chǎng)上拼殺的是他人，樂(lè)意看到別人犧牲，這是作為人來(lái)說(shuō)既安全舒適又能表達(dá)自我觀點(diǎn)的地帶。當(dāng)你這么去想的時(shí)候，你其實(shí)已經(jīng)賦予了自己某種社會(huì)責(zé)任感，甚至滋生出一種驕傲，但行動(dòng)者就是犧牲品。

Q:你覺(jué)得自己是犧牲品嗎？

A:如果你覺(jué)得我在做你做不到的事情的時(shí)候，那么我就是犧牲品。

如果我不友善，那一定是我故意的。

這次展覽的主視覺(jué)是趙趙的作品《彌留》，2015年，趙趙在馬路上遇見(jiàn)一只軀體被反復(fù)碾壓后只留下一個(gè)平面印痕的貓尸體。他用粉筆描摹下這個(gè)殘存的尸體形狀，這個(gè)過(guò)程像法醫(yī)在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)軀體在路上冷卻干枯，生命消逝給人帶來(lái)的傷感由冷漠取代，施暴者是未知的，貓的過(guò)往和經(jīng)歷也是一個(gè)謎。

類似這種貓的遭遇在幾年中反復(fù)被趙趙目睹，他將貓的圖案用金屬重新鍛造——這是一種留下物證的表達(dá)。這次展出的《彌留》用了近十噸瀝青，黃銅、不銹鋼、鐵鑲嵌成一塊塊小地圖，光線在其上閃爍，反射到美術(shù)館的吊頂后變成光斑，迷幻又凝重。而這一幕又與展廳內(nèi)的繪畫(huà)作品《星空》《天空》交相呼應(yīng)，仿佛所處之地并非地球上的某個(gè)空間，而是置身銀行系的某個(gè)點(diǎn)，或是更加廣袤幽深的別處。

Q:“我在看你過(guò)往到現(xiàn)在的作品時(shí)總是分心，時(shí)而被作品中某個(gè)元素吸引去查資料試圖一查到底，時(shí)而又在傻樂(lè)反而忘了自己之前在看什么，感覺(jué)自己處于一張大網(wǎng)之上，一個(gè)蜘蛛編制了這張網(wǎng)，但是我不知道這位蜘蛛的線要把我?guī)蚰睦?，更無(wú)法從一根線上一窺蜘蛛全貌。”

A:因?yàn)槲乙膊淮_定我要干什么。我如果確定了，我可能就不會(huì)再去做了。但是我敢肯定的是我在“搭建一個(gè)網(wǎng)”或搭建一個(gè)結(jié)構(gòu)上，已經(jīng)夠了，可以進(jìn)入下一步了。

解決了一層問(wèn)題就往下走一步，我也沒(méi)有全面的設(shè)計(jì)圖，但我可以保證在這一層上，可以進(jìn)，可以退。就像蜘蛛織網(wǎng)，有了A、B點(diǎn)之后才有C 點(diǎn)，然后就開(kāi)始非常穩(wěn)定了。A點(diǎn)可以斷掉，B 點(diǎn)也可以斷掉，但是C點(diǎn)和D點(diǎn)也讓它連接，它還可以繼續(xù)。我覺(jué)得這其實(shí)是一個(gè)很新的一個(gè)工作方式。有些藝術(shù)家如果抽離一個(gè)概念以后，你就發(fā)現(xiàn)這個(gè)藝術(shù)家不成立了。這個(gè)就像是A點(diǎn)和B點(diǎn)抽離掉，C點(diǎn)就坍塌了一樣，在還沒(méi)有搭好一個(gè)嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)的時(shí)候，就很難進(jìn)入到下一個(gè)時(shí)代。

Q:如果想要了解你，應(yīng)該從哪件作品開(kāi)始？

A:我覺(jué)得都行，我沒(méi)有什么一貫性，從任何作品切入都行，但是有一些作品有一些時(shí)代性的成因，或許需要做一些背景的了解。

葫蘆在傳統(tǒng)文化中，既是道家的法器寶物，也是隱士的精神寄托，但模具的介入限制了葫蘆的自然生長(zhǎng)。這組作品呈現(xiàn)了葫蘆在人為控制中的不同生長(zhǎng)：一個(gè)是完全自然的形態(tài)，一個(gè)是在套模過(guò)程中出現(xiàn)斷裂的殘次品，一個(gè)是人為控制的“完美形象”。

Q:你是一個(gè)非常謹(jǐn)慎的人嗎，害怕失控嗎？

A:我一直其實(shí)還是在失控中，但是失控這件事情呢，只要地球還在運(yùn)轉(zhuǎn)著，就所有的事情都在被控制著。失控是在運(yùn)轉(zhuǎn)的時(shí)候產(chǎn)生的一個(gè)斷裂的關(guān)系，其實(shí)你覺(jué)得你失控了，但這個(gè)大的控制是沒(méi)有改變的。

Q:你最滿意自己哪件作品？

A:你要是問(wèn)我反感哪件作品我倒是挺多的。

Q:比如說(shuō)？

A:我都挺反感的，我看到以后就會(huì)覺(jué)得，哎我為什么要做這個(gè)？哪怕是很好的一件作品，但有時(shí)候我會(huì)問(wèn)自己為什么要在那個(gè)時(shí)候這么做。

Q:動(dòng)搖？

A:不是動(dòng)搖，就是懷疑自己。當(dāng)然我沒(méi)有翻轉(zhuǎn)或消除的能力，藝術(shù)家的履歷是一個(gè)透明的東西，并且無(wú)法刪減，因此我要不斷想，因?yàn)槲疫€在做，這種反思會(huì)經(jīng)常有。

Q:沒(méi)想到你這么友好，我之前一直覺(jué)得你跟陳小春一樣，又酷又有距離感。

A:我一直都這樣。我一直是很友善的，如果我如果我有不友善的時(shí)候呢，肯定是我故意的。

Q:你最近跟人打過(guò)架嗎？

A:打呀，哦最近啊，最近沒(méi)有打，最近打不動(dòng)，也沒(méi)有打的動(dòng)力。

趙趙篤信人在三十歲四十歲等這些人生節(jié)點(diǎn)之后，生命會(huì)產(chǎn)生巨大的新的變化。本次上海個(gè)展將從2022年1月16日持續(xù)至4月3日。在展覽結(jié)束后不久，趙趙將度過(guò)自己四十歲生日。愿如約收獲不惑，喜樂(lè)常伴。