中國(guó)嘉德自2009年開(kāi)展紫砂專(zhuān)場(chǎng)迄今，已進(jìn)入第六個(gè)年頭。除了引領(lǐng)紫砂項(xiàng)目進(jìn)入新氣象，也開(kāi)創(chuàng)了業(yè)界多次新紀(jì)錄。2015年秋季拍賣(mài)依舊名家精品羅列，貫串明末清初、清三代、清中期、晚晴民國(guó)，以及當(dāng)代名手，歷代能工巧匠之品繽彩紛呈。
清初紫砂器的式樣較前朝奇趣，同時(shí)開(kāi)始注重器表裝飾。其裝飾手段也表現(xiàn)出千姿百態(tài)，有泥繪、加彩、浮雕、堆泥、貼花、施釉、攪泥、鏤孔、包漆、包錫、磨光等，層出不窮，因器思變，可說(shuō)是集各種工藝之大成。十七世紀(jì)歐洲巴洛克（Baroque）藝術(shù)盛行，在追求華美浪漫的時(shí)尚浪潮中，貴族們常常在中國(guó)外銷(xiāo)陶瓷器上加以包鑲各式精美繁復(fù)的金屬配件，一為增加審美價(jià)值，二為保護(hù)器皿，三為增添華貴的裝飾情調(diào)。最早可見(jiàn)于丹麥皇家藝術(shù)館（RoyalDanishKunstkammer）所藏的《宜興雙流壺》，此壺最遲在1656年已入載該館清單。
明末清初 朱泥歐洲包鑲卷云旋紋蓋六方壺
高 9.2 cm（含包鑲?cè)宋锏母叨?，原?.5cm 寬24cm）
出版：《文薈菁英》第62-63頁(yè)，圖9，盈記唐人工藝出版社，2012年。
出版：《以適幽趣》第24頁(yè)，西泠印社出版社，2014年6月。
本季拍品《朱泥歐洲包鑲卷云旋紋蓋六方壺》為晚明清初之作，其造型巧妙，筋紋菱式，泥胎冷金，氣韻敦實(shí)；壺身筋紋與壺蓋對(duì)應(yīng)，直頸，平折肩，筋紋自上而下，分層次呈葵花形，造型巧妙。全器從流到鈕均作六方，寓方于圓，惟壺把作五方，以利把持。圈足內(nèi)藏，顯得沉穩(wěn)敦實(shí)，雖無(wú)款誠(chéng)為良工佳作。工藝風(fēng)格為晚明許文龍、時(shí)大彬等大家一脈之承，加之曾遠(yuǎn)渡重洋庋藏于歐洲皇室貴族中。
清早期 鹿鈕松鼠葡萄朱泥壺 寬 20.5 cm
參閱：《陶都風(fēng)寶島情-宜興紫砂藝術(shù)臺(tái)北展》第48頁(yè)，圖11，盈記唐人工藝出版社，2013年10月1日。
此時(shí)歐洲貴族社會(huì)追逐來(lái)自中國(guó)的紫砂精品中，擁有《鹿鈕松鼠葡萄朱泥壺》與《朱泥錦地回紋梨式壺》兩種工藝特點(diǎn)的紫砂器更是身份地位的象征?！堵光o松鼠葡萄朱泥壺》壺身取樹(shù)樁一截，貼飾松鼠葡萄紋。壺蓋有一氣孔，肖形鈕作梅花鹿擺首狀。以竹竿依附粗藤為彎壺嘴，葡萄藤為壺把，向上延伸出葡萄枝葉，數(shù)只松鼠跳躍其間，錯(cuò)落有致，活潑生動(dòng)，與壺蓋梅花鹿壺鈕相呼應(yīng)。松鼠、葡萄和梅花鹿共冶一器，寓意多子多福和福祿雙全。這種松鼠葡萄藤的題材在康熙年間的外銷(xiāo)紫砂壺上非常流行。類(lèi)似作品收藏于臺(tái)灣成陽(yáng)藝術(shù)文化基金會(huì)，可資比較。
清早期 朱泥錦地回紋梨式壺 寬 13.5 cm
出版：《以適幽趣》第62頁(yè)，西泠印社出版社，2014年6月。
出版：《盛世紫砂》第59頁(yè)，圖51，江蘇美術(shù)出版社，2013年3月。
另一件《朱泥錦地回紋梨式壺》，全壺以戳印技法滿(mǎn)押連續(xù)回紋，回紋，亦稱(chēng)作雷紋、云雷紋，乃傳統(tǒng)紋飾，多見(jiàn)于古代陶器和青銅器上。此類(lèi)全器押印連續(xù)回紋紋飾，并不多見(jiàn)，由上而下至壺底，回紋齊列呈花蕊盛放狀，排列有序且有條不紊，看似平常，實(shí)非易事。
清中期 瞿子冶銘申錫制茶熟香溫款段泥石瓢壺 寬 15 cm
出版：《砂壺選粹》第130-133頁(yè)，上海古籍出版社，2008年6月。
清中時(shí)期文人壺的出現(xiàn)為紫砂開(kāi)創(chuàng)另一“紀(jì)元”，曼生十八式中的石瓢壺至今更是各個(gè)時(shí)期紫砂大匠演繹之首選。拍品《瞿子治銘刻申錫制茶熟香溫款段泥石瓢壺》為經(jīng)典之代名詞。從傳世的紫砂壺看，道光時(shí)期經(jīng)曼生手繪而首創(chuàng)這種石瓢壺式，這是文人與陶藝的妙合，蘊(yùn)涵了幾分人文意趣，與“曼生壺”并列為文人壺經(jīng)典，“子冶石瓢”已成為這類(lèi)壺式的代名詞。
清中期 朱石梅制用霖款金文印花方鐘壺 寬 13.5 cm
參閱：《紫砂器-故宮博物院藏文物珍品大系》第90頁(yè)，圖67，上?？萍汲霭嫔纾?008年1月。
傳世的“子冶石瓢”，以楊彭年及申錫二人制作為主，前者更顯秀氣而豐潤(rùn)，后者則剛烈而古拙，具體在制作工藝上有著細(xì)微的區(qū)別，列舉如下：器形上，彭年所制壺身較為低扁，壺流呈直管狀，壺蓋較大，蓋沿薄而圓潤(rùn)，折把亦顯得柔順，選泥有紫泥與段泥兩種；申錫制壺則壺身明顯高挑，壺流口部微張似喇叭狀，壺蓋小而蓋沿厚實(shí)，壺把方折剛毅，泥料習(xí)用粗砂拼泥，工藝上各顯風(fēng)采，這可能是因人的個(gè)性反映在制壺藝術(shù)表現(xiàn)上的不同。由此考證這件段泥子冶石瓢壺具有明顯的申錫制壺工藝特征。而子冶石瓢一直是紫砂收藏家夢(mèng)寐以求的重要茗壺，存世量極少，得者寶之。
清光緒 王東石制徐三庚銘玉成窯邊鼓壺 寬 16.3 cm 附 中國(guó)國(guó)家博物館展覽證書(shū)
國(guó)家博物館展覽證書(shū)
清中期年間，紫砂陶藝因文人墨客的參與，朱石梅、陳鴻壽（曼生）、瞿應(yīng)紹（子冶）、喬重禧、郭頻伽等金石書(shū)畫(huà)家在紫砂壺上的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，詩(shī)文銘刻，給原是實(shí)用性工藝品的茶具，增添了幾分文化內(nèi)涵，其流風(fēng)遺緒影響了晚清的紫砂風(fēng)氣，興起了一段“文人壺”的風(fēng)潮。
《朱石梅制用霖款金文印花方鐘壺》以段泥作胎，取型于曼生十八式的方鐘壺式，壺呈高四方，似如覆斗方上。流、鈕、把皆飾方形，方鋬作曲折垂耳狀與彎流呈相映。壺底鈐有“石楳摹古”，把下鈐有一印款“用霖”。
壺身一面為《效父簋》印花金文“休王易效父口三，用乍厥寶尊彝五八六。”，其釋文解讀為“休王者，康王也。白川靜說(shuō)可從。易者，賜也。金問(wèn)中賜字多作易，從貝之賜字乃晚出。效父者，人名。父字又可通甫，男子美稱(chēng)。金文中作字多作乍，制作之意。作氏作厥，其意皆厥也?！墩f(shuō)文解字》中從上氏下十的此字，解說(shuō)為木本，從氏，大于末，讀若厥。作指示代詞。寶尊彝者，寶貴、尊貴之彝器也。”。此面以木板雕模壓制而成，金石意趣十足。相類(lèi)的方鐘壺見(jiàn)于臺(tái)灣黃正雄先生的收藏。此壺傳承有序，為近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)大家唐云的舊藏《大石齋》。
文人壺之風(fēng)延至清晚期，玉成窯的推陳出新，在構(gòu)思造型上可謂當(dāng)時(shí)的“現(xiàn)代主義”，本季拍品《王東石制徐三庚制玉成窯邊鼓壺》為紫砂工藝技巧上的另一突破。
浙江玉成窯紫砂壺藝，除了泥料與宜興紫砂泥料略有區(qū)別，壺藝造型卻大多為清中期以來(lái)，文人所喜愛(ài)的壺藝造型。尤其是浙江玉成窯紫砂的壺身銘文，刻工，非常別具一格，銘文之布局，刻法之精，極有特點(diǎn)，甚至個(gè)別壺藝超過(guò)了曼生壺。
此壺為王東石制徐三庚鐫刻，砂胎泛深綠，凝練縝密；器型為曼生十八式之扁石壺式，彎流鋬環(huán)起線(xiàn)，順勢(shì)銜接身筒折沿肩處，短腹中間堆飾虛線(xiàn)一周，似有若無(wú)，勁若抽絲。平蓋厚唇，中豎橋鈕，平底內(nèi)圈。壺面一側(cè)鐫刻隸書(shū)“邊鼓。褒海題”，另一面中腹銘刻“似魚(yú)室主審定。己卯八月東石作”，壺底鈐有篆文方款“石窗山房”，把下則鈐“東石”兩字。整器渾厚莊重，造型古雅，無(wú)論砂質(zhì)、銘文、書(shū)法、印款、器形上，均獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，頗具文人雅趣。
玉成窯不僅為文人紫砂器窯口，更是一個(gè)集書(shū)畫(huà)大家、文化名流、制壺名手等，共同參與創(chuàng)作的“結(jié)晶”。因此“玉成”系敬辭，意為成全。當(dāng)時(shí)江南文風(fēng)鼎盛，文人墨客云集，文人雅士為紫砂器題詞作畫(huà)，所刻詞句切器、切題，雋永秀麗，美不勝收。大家又各盡其長(zhǎng)，其濃厚的文化底蘊(yùn)，形成了玉成窯紫砂，成為曼生后又一文人紫砂杰作代表，因而被譽(yù)為：“千年紫砂，蔓延至今；雅俗共賞，文化先行；前有陳曼生，后有梅調(diào)鼎。”
經(jīng)過(guò)幾個(gè)月來(lái)緊密的征集工作，薈萃了這批精彩的紫砂歷史名品，今秋依然秉承低估價(jià)與高質(zhì)量的原則，期待八方友朋，慧眼識(shí)英，從中選取合心意者。茶已熟，花正開(kāi)，北京秋拍等您來(lái)！
