《科德角的早晨》（Cape Cod Morning，油畫，34 1/8 x 40 ¼英寸），愛德華·霍普（Edward Hopper，1882年生于紐約州奈亞鎮(zhèn)，1967年逝世），收藏于史密森尼美國藝術(shù)博物館（Smithsonian American Art Museum），由薩拉羅比基金會（Sara Roby Foundation）贈送。
作為史密森尼美國藝術(shù)博物館永久館藏的系列藝術(shù)作品類型之一，現(xiàn)代美國現(xiàn)實(shí)主義包含了人們廣義上所說的“現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義”。其內(nèi)容范圍從社會政治到心理學(xué)，從諷刺到超現(xiàn)實(shí)主義，題材不一、應(yīng)有盡有。本次在波特蘭藝術(shù)博物館（Portland Art Museum）舉辦的展覽，展出了20世紀(jì)十年代到八十年代期間，包括藝術(shù)家威爾·巴尼特（Will Barnet）、伊莎貝爾·畢曉普（Isabel Bishop）等多位藝術(shù)家在內(nèi)，由薩拉羅比基金會收藏的共計44件繪畫的雕塑藝術(shù)作品。
在薩拉羅比基金會創(chuàng)始人薩拉·羅比（Sara Roby，1907-1986）看來，將視覺藝術(shù)在美國范圍內(nèi)傳播出去最為行之有效的辦法，就是多去吸收仍然在世的藝術(shù)家們的藝術(shù)作品，并將這些作品展出與公眾欣賞。因此，從上世紀(jì)五十年代中期開始，薩拉羅比基金會開始廣泛收集美國藝術(shù)作品，并在接下里的三十年中逐漸聚集了一批優(yōu)質(zhì)的繪畫和雕塑藝術(shù)家。這群藝術(shù)家后來成為了美國藝術(shù)領(lǐng)域的領(lǐng)頭羊人物。
本次展覽將二戰(zhàn)后人們集樂觀與憂郁為一體的復(fù)雜心態(tài)全方面地呈現(xiàn)了出來。許多作品都體現(xiàn)了人性深刻的一面。比如說菲利普·埃弗古德（Philip Evergood）的作品——《坐輪椅的遺孀》（Dowager in a Wheelchair，1952）。又比如說，藝術(shù)家羅伯特·維克里（Robert Vickrey）的作品中，在竭力讓人們挑戰(zhàn)隱藏在繁復(fù)神秘場景背后的含義。
打從20世紀(jì)五十年代開始收藏美國藝術(shù)品開始，薩拉·羅比就不屑于追隨藝術(shù)潮流的腳步。在社會評論熱衷于稱贊抽象表現(xiàn)主義的時候，她與現(xiàn)實(shí)主義的作品為伍。雖然薩拉·羅比很有原則，但她的收藏不會為她個人的收藏偏好和標(biāo)準(zhǔn)所束縛。薩拉羅比基金會不僅收藏了愛德華·霍普、保羅·凱德馬斯（Paul Cadmus）及其同時代藝術(shù)家們的杰作，基金會還購入了大量斯圖爾特·戴維斯（Stuart Davis）、路易斯·內(nèi)維爾斯（Louise Nevelson）的重要作品以展現(xiàn)文化的廣度。不僅如此，基金會還購入了太平洋西北地區(qū)重要的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家馬克·托比（Mark Tobey）和莫里斯·格雷夫斯（Morris Graves）的作品，來展示藝術(shù)地域的寬度。
“能與史密森尼美國藝術(shù)博物館合作，并能將其20世紀(jì)的珍貴館藏進(jìn)行展出是一件很令人高興的事情。” 波特蘭藝術(shù)博物館負(fù)責(zé)人說到：“薩拉羅比基金會的藏品是20世紀(jì)美國現(xiàn)實(shí)主義的代表，其中的許多收藏在市面上是極為罕見的。這其中包括了保羅·凱德馬斯、愛德華·霍普和南錫·格羅斯曼（Nancy Grossman）的一些作品。通過這次展覽，觀眾們還可以看到像雅各布·勞倫斯（Jacob Lawrence）和莫里斯·格雷夫斯這樣的有地區(qū)特色的藝術(shù)家的作品。”
“現(xiàn)代美國現(xiàn)實(shí)主義”（Modern American Realism）展覽展出于波特蘭藝術(shù)博物館二樓，毗鄰美國美術(shù)館（American Galleries）。本次展覽不僅為觀眾們提供了一個參觀美國著名藝術(shù)家們珍貴罕見作品的寶貴機(jī)會，還為觀眾們提供了一次體會美國藝術(shù)文化繼承與創(chuàng)新的深入體驗(yàn)機(jī)會。
