2016 年在 Sprüth Magers 畫廊洛杉磯展出的 “科隆香水：珍妮．霍爾（Jenny Holzer）、芭芭拉．克魯格（Barbara Kruger）、路易絲．拉勒（Louise Lawler）、辛蒂．舍爾曼（Cindy Sherman）、羅斯瑪麗．特羅克爾（Rosemarie Trockel）”的展覽圖片。 （攝影：Joshua White）
“科隆香水”（Eau de Cologne）是莫妮卡·施布特 （Monika Sprüth） 于1985至1993年策劃的一系列展覽和三份刊物，創(chuàng)造一場圍繞當代藝術的嶄新對話。邀請了多位年青女性藝術家，她們個性鮮明各自擁有強悍的態(tài)度和實踐。透過“科隆香水”展覽，她們探討關于藝術、女權主義與權力等主題，這些話語仍然具有深遠的意義，無論是當年抑或是今天，她們的作品均以巧妙和開放的方式，涵蓋多個不同角度的觀點，處理社會上的權威、信息和影響等問題。時至今日她們更成為當今國際上最備受推崇的當代藝術家。 Sprüth Magers畫廊很高興在香港的H Queen's舉辦“科隆香水”，首次在亞洲帶來這場著名策展。
本次展覽展出了1983年在德國科隆參加原創(chuàng)項目 “科隆香水”的五位藝術家，她們一直由施布特瑪格畫廊代理： 包括珍妮·霍爾 （Jenny Holzer）、芭芭拉·克魯格（Barbara Kruger）、 路易絲·拉勒（Louise Lawler）、辛蒂·舍爾曼 （Cindy Sherman）、 羅斯瑪麗·特羅克爾（Rosemarie Trockel）。珍妮·霍爾 的作品以文字為基礎，多以標志、牌匾和海報的形式呈現(xiàn)，而芭芭拉·克魯格則標志性的以鮮明的黑白色調混合文字和圖像，兩位藝術家的作品均挑戰(zhàn)觀眾對生活和社會的認知，引領我們重新思考真理、權力、愛和信仰等攸關重要的概念。羅斯瑪麗·特羅克爾同樣熱衷于研究文化符號和社會角色，她在創(chuàng)作羊毛材料編織的畫作上充份體現(xiàn)工藝和藝術兩者之間長久的等級關系。辛蒂·舍爾曼擅長塑造和顛覆角色形象，身穿設計如戲劇般的場景和服裝來為攝影照片營造場景。而路易絲·拉勒也通過攝影思索藝術的本質，檢視藝術品的呈現(xiàn)模式如何影響觀眾對作品的理解和意義。
（從左至右）Jenny Holzer，“Even with your eyes closed... Text: Living Series (1980-1982)”，1981 年，金屬琺瑯、手繪標志：黑白色，53.3 x 58.4 厘米， 21 x 23 英吋 ，2019 Jenny Holzer，Artists Rights Society (ARS)成員，圖片鳴謝： Sprüth Magers 畫廊；Cindy Sherman，<Untitled＃579,2016>，染料金屬印花，148.6 x 118.7 厘米，58 1/2 x 46 3/4 英吋，152.8 x 123 x 5.1 cm（框架），60 1 / 8 x48 3/ 8 x 2 英吋（框架），Cindy Sherman，圖片鳴謝：藝術家、Sprüth Magers 畫廊與 Metro Pictures，紐約。
此外， “科隆香水”將在香港打開新的一章，展出兩位同樣重要的當代藝術家作品，她們都與這個項目密切相關，與畫廊和之前提及的藝術家有過緊密合作。阿斯特麗德·克萊因（Astrid Klein）早于70年代末開始利用多種媒體創(chuàng)作圖像，討論有關社會的性別和權力架構等問題，她早期于70年代末至80年代創(chuàng)作的拼貼畫極具特色，從海量的文字和圖片素材中剪輯個別人物和零碎圖像，簡化成為鮮明的黑白調色板，突出了克萊因對圖像與文本之間的對抗關系的研究?？ɡ?middot;沃克（Kara Walker）同樣關注社會上權力和控制等問題，強而有力的錄像和紙本作品讓她成為當今美國藝術界的重要人物。她常以暴力、性和生活日常等題材創(chuàng)作出極具特色的黑白剪影人物，審視美國在過濾奴隸制度的歷史痕跡下的國家體制、民族敘事和文化信仰等主題。
香港舉行的 “科隆香水”展覽如以往的所有展出一樣，證明在當代藝術界中最尖銳敢言的都是女性藝術家，她們以最強而有力的作品去控訴我們的社會、政治和文化環(huán)境。與80年代相比，女性的藝術創(chuàng)作環(huán)境已經(jīng)大為改善，也有更多的女性藝術家得到藝術機構和收藏家的關注，她們可以穩(wěn)定地發(fā)展藝術事業(yè)。不過，給予男性和女性藝術家的支持和資源仍然存在差距，這是我們需要努力克服的障礙，讓更多的聲音和角度癹展當代藝術。展覽將會繼續(xù)深入探討這些具爭議性的議題，為觀眾展示最震撼人心的當代藝術。
