作為特殊的投資市場，藝術(shù)品的價格與價值理所當(dāng)然是買賣雙方最為關(guān)心的問題。通過公開拍賣形成的成交價格也從側(cè)面反映出藝術(shù)市場的人氣及收藏風(fēng)向等現(xiàn)狀。從剛剛過去的2018年藝術(shù)品市場來看，表現(xiàn)為名家精品、稀缺資源備受追捧，普品價格持續(xù)走低，兩級分化越發(fā)嚴(yán)重。但不管怎樣，在實(shí)際的收藏活動中，收益無疑還是藏家最主要的關(guān)注點(diǎn)。但總的來說，藝術(shù)品投資長期持有回報穩(wěn)健，短期持有高收益高風(fēng)險并存。在這里各舉一個例子。
潘天壽的《紅荷》立軸，北京匡時十周年春拍拍品。這件作品出自倚琴樓主人李宇超舊藏，李宇超曾任中共華東局秘書長兼機(jī)關(guān)黨委書記等職。這件作品于2009年1月在西泠印社以145.6萬元成交，春拍起拍價設(shè)定為800萬元，最終以1610萬元拍出。間隔七年多，這件作品的拍賣成交價格上漲了十余倍，原藏家獲利十分豐厚。
張大千《初唐大士像》鏡心，北京保利2016年春拍拍品。這件作品先是在香港佳士得2004年春拍中以118.38萬港元成交，后在北京保利2014年秋拍獲價1782.5萬元，今年三度上拍，被一藏家以920萬元的價格買走，比起上一次的成交價格，幾乎腰斬?？梢哉f這是一次失敗的投資。
市場化的高度活躍催生了藝術(shù)品市場屬性的直接變化。在日益強(qiáng)化投資主旨的社會背景中，藝術(shù)品投資的理念已經(jīng)從意識啟蒙階段迅速地成為人們的普遍共識和行為實(shí)踐。在當(dāng)下，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展出現(xiàn)了明顯的轉(zhuǎn)折，它正從傳統(tǒng)的收藏型市場向投資型市場疾步邁進(jìn)。
但是，同股票、房產(chǎn)等投資渠道一樣，在藝術(shù)品領(lǐng)域，只漲不跌的投資市場也是不存在的，關(guān)鍵要選好投資對象。藝術(shù)品投資的前提是藝術(shù)品本身的價值受到市場和藏家的認(rèn)可，藏家對于一件藝術(shù)品藝術(shù)價值高低的評判，是其收益的基本條件。藝術(shù)品投資要遵循“時間換取空間”的原則，在很大程度上來說，藝術(shù)品的持有周期越長，收益越穩(wěn)健，風(fēng)險收益比越低。與此同時，短期的持有風(fēng)險和收益并存，頻繁的交易并不能獲得高的收益。這就需要投資者和收藏者具有較高的專業(yè)知識修養(yǎng)和較強(qiáng)的風(fēng)險承受能力。
