于非闇 世世和平
1953年作
D：53cm
在本次“現(xiàn)當(dāng)代中國水墨回望三十年”中，保利為藏家呈現(xiàn)若干特色專題，這些專題中有亮點、有創(chuàng)新，也有對于未來市場的試水與摸索，對于構(gòu)建“三十年”這一專題有著極強的自覺性和品牌意識。
左：張大千 簪花圖 116×43cm 右：溥儒 碧湖垂釣 91×41cm
潘絜茲 阿拉鄉(xiāng)所見
1958年作
66×42cm
伴隨著“妙機其微”工筆畫展覽的巨大成功之勢，第三屆“三十年”將繼續(xù)網(wǎng)羅三十年中優(yōu)秀的工筆畫畫家作品。作為工筆畫領(lǐng)域的一代大師，張大千、于非闇等諸多畫家的作品將被收入其中，而江宏偉、徐樂樂、馮大中等當(dāng)今畫壇翹楚，也將充實其中。這批作品中，除了畫家本人提供以及早年精品被藏家珍藏多年之外，更有于上世紀(jì)九十年代初得自拍賣會的作品，甚是可貴。
黎雄才 暮色蒼?？磩潘?br />
1965年作
139×68cm
在中國近現(xiàn)代畫壇上，嶺南畫派作為與京津、海上、新金陵和長安畫派并行的體系，其對于華南、華東地區(qū)，尤其是廣東、香港以及臺灣的影響至今未泯，而作為嶺南畫派第二代群英中的佼佼者，黎雄才不論是在創(chuàng)作、理論研究還是教學(xué)領(lǐng)域，都有著非凡的貢獻。時值黎雄才先生誕辰百年之際，以中國美術(shù)館為首，全國許多美術(shù)館紛紛舉辦了紀(jì)念黎雄才的雄關(guān)畫作、文獻展覽，使“嶺南”、“黎雄才”成為了今年收藏界的關(guān)鍵詞之一。為此，“三十年”中也將為大家呈現(xiàn)“百年雄才”專題，其中作品將分為兩大部分，一為黎雄才先生藝術(shù)成熟期的主體創(chuàng)作作品，其對于“松瀑幽泉”的高超理解盡顯無遺；另一部分為黎雄才先生50年代的一批武漢寫生稿，他們尺幅雖小，但卻筆筆珠璣，其中不乏《武漢防汛圖》之類大作的原稿與局部稿。更為可貴的是，此批作品皆出于黎雄才家屬、學(xué)生，其來源之純凈性毋庸置疑，而此批畫作對于闡述嶺南與黎雄才的實踐與理論高度，當(dāng)有不凡意義。
李可染 納涼圖
1962年作
69×47cm
同時，與黎雄才同時期的，又對新中國美術(shù)有重要影響的畫家，如李可染、黃胄、陸儼少等，都將以專題形式為大家呈現(xiàn)，其中關(guān)良部分，同樣值得多費些筆墨進行闡釋。我們不得不承認，關(guān)良作為生于嶺南、成名于海上的藝術(shù)家，其藝術(shù)成就在今天的藝術(shù)品拍賣市場中是被低估了的，究其原因，大致有三：其一，關(guān)良簡約的畫風(fēng)，如果不是有著深厚的藝術(shù)基礎(chǔ)和高超的審美品位者，恐怕是難以欣賞的；其二，關(guān)良畫作的題材過于單一，戲曲人物占了大多數(shù)，但這正是關(guān)良高超的地方，如果哪位藏家能說出關(guān)良每張戲曲人物的戲名，甚至唱段，那絕對是懂得關(guān)良的；其三，尤其前兩點，關(guān)良畫作好仿，這使得多年來，市場中的關(guān)良作品良莠不齊、真假難辨。至于我們所能努力的，第一點與第二點，我們無法改變，這受藏家層次與藝術(shù)家本身的限制，但在第三點，關(guān)良作品的真?zhèn)紊?，我們聽取了許多研究關(guān)良的藏家、學(xué)者的建議，取征集所獲之精華，匯成高質(zhì)量的關(guān)良專題。
黃胄 于闐歌舞
1975年作
138×69cm
今年黎雄才、關(guān)山月先生的百年誕辰，為收藏界帶來了“嶺南年”，而延安文藝座談會召開七十周年，也使得諸多描繪生產(chǎn)、生活與建設(shè)祖國的書畫作品備受藏家們青睞。“三十年”中雖然未設(shè)此類專題，但陸儼少早期作品《毛主席的指示到達了田頭》、黃胄《于闐歌舞》等作，皆是反應(yīng)該題材之作品。
“現(xiàn)當(dāng)代中國水墨回望三十年”諸多精品已整裝待發(fā)，靜待眾藏家光臨指教。
地 址：北京東城區(qū)朝陽門北大街1號新保利大廈云樓10層
拍賣預(yù)展時間：11月29日–12月3日
預(yù)展地點：全國農(nóng)業(yè)展覽館
聯(lián)系電話：010-64082691
【編輯：江兵】
