媒體、評論家咬定當(dāng)代藝術(shù)不松口
“華爾街風(fēng)暴”以其不可回避的風(fēng)力攪亂了整個世界的經(jīng)濟秩序，中國自不例外，而倍受煎熬的中國當(dāng)代藝術(shù)在這場秋季“寒冬”的格局里自然是舊傷未愈新傷又添，各種預(yù)測、多種責(zé)難的聲音此起彼伏，其中不乏了無實質(zhì)性內(nèi)容的“標題黨”類的文章充斥媒體以其吸引人們的眼球，真所謂你唱罷了我登場。這情形，誠如匡時拍賣公司當(dāng)家人董國強先生在其博文《金融危機引發(fā)藝術(shù)品行業(yè)媒體狂歡》中所言：
金融危機是眼下時髦的話題，藝術(shù)品市場會不會在這次金融危機中受到拖累甚至崩潰，藝術(shù)品市場類媒體這段時間鋪天蓋地的也是這方面的報道。
一些所謂的市場評論專家忍俊不禁地開始說著各種各樣的風(fēng)涼話，展望著中國藝術(shù)品市場從此走向衰敗的“美好”前景。而媒體恰恰需要這種“語不驚人死不休”的發(fā)言，盡管很多內(nèi)行的編輯們也覺得有些人的說法荒唐可笑，但是為了吸引眼球，為了生存，媒體必須要暫時放棄立場，以滿足讀者的心理需要。
什么事情都是有內(nèi)幕的。這是中國老百姓堅信不疑的一個理念。所以，滿足老百姓的心理需求就成了一些媒體和一些“市場評論家”義不容辭的責(zé)任，也成為他們賴以生存的基礎(chǔ)。
看著富人們一擲千金地把錢砸向藝術(shù)品，對于很多人的心理刺激是可想而知的。中國的富人是全社會的敵人，這樣的思想在各種網(wǎng)絡(luò)留言上暴露無遺。而藝術(shù)品投資和收藏領(lǐng)域恰恰被這伙人所控制，所以，這個行業(yè)的覆滅當(dāng)然也就成為人心所向。
董國強先生的上述看法，是切中要害的。
中國的藝術(shù)品市場剛剛起步不過十來年的光景，不成熟、不規(guī)范的運作和有悖市場規(guī)律和價值規(guī)律的虛拍、虛高、假拍現(xiàn)象的盛行，表象的繁榮無論如何也是經(jīng)受不住金融資本市場的風(fēng)吹草動的，當(dāng)金融寒流不期而至，自然會引起業(yè)界媒體的格外關(guān)注和市場評論家的浮想聯(lián)翩。由于中國當(dāng)代藝術(shù)在近期大陸、香港已經(jīng)結(jié)束的幾場秋拍中頻頻流拍以及中國近、現(xiàn)代書畫“佳績”連連，“一些所謂的市場評論專家”不僅“忍俊不禁地開始說著各種各樣的風(fēng)涼話，展望著中國藝術(shù)品市場從此走向衰敗的‘美好’前景”，且其中不乏借此“良機”對中國當(dāng)代藝術(shù)大肆口誅筆伐，大有“踏上一只腳，叫它永世不得翻身”的味道。其實，金融風(fēng)暴的波及者豈止是當(dāng)代藝術(shù)。
當(dāng)代藝術(shù)雖頻頻流拍 但成交價不凡
蘇富比香港10月4日到8日的為時5天的秋拍總成交額近11億港元(約合1.4億美元)，其總成交額在歷年來的大拍中居第三高。但是，如果仔細解讀一下有關(guān)美術(shù)作品拍賣的數(shù)據(jù)，我們就會發(fā)現(xiàn)其中有必要引起警覺的問題是回避不了的。
在這場秋拍中成交中，在春季還是高歌猛進的中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品卻直面了寒流，以往市場追捧的重量級、高價位的藝術(shù)家作品，7件拍品5件遭遇流拍，即：張曉剛的《血緣系列：兄弟姐妹》（估價1000萬—1500萬港元）、曾梵志的《安迪·沃霍爾不遠萬里來到中國》（估價2000萬—3000萬港元）和岳敏君的《天空》（估價待詢）均無商量的沒有使拍槌落下；劉煒于1994年創(chuàng)作的《革命家庭系列三聯(lián)作》（估價為1200—1800萬港元），即便拍賣師無奈和的將估價降至到800萬港元，卻未能改變遭遇流拍的厄運；此外，唐志岡的《兒童會議系列》、白南準的裝置《大肩膀》、培明的《瞎子叔叔》、方力鈞的《1996，No.3》以及王廣義的2件作品也是逝者如斯夫。必須拈出來說一下的是，曾梵志的作品半年前在2008年5月24日佳士得香港春拍會上的情形形成不啻天壤的對比。他作于1996年的《面具系列1996 NO.6》（二聯(lián)作）以685,165,275港元成交、2005年作的《毛語錄》2008年5月31日在金仕發(fā)以148.75萬美元成交、《跳水—人體姿態(tài)研究》2008年5月31日在北京匡時以117.6萬元成交。
在秋拍中曾梵志的作品可說是風(fēng)光依舊，他作于1998年的《Untitled》在2008年10月19日LD佳士得以50.7456萬美元成交；在2008年10月5日，他的《無題》、《面具系列》、《面具系列》在蘇富比香港分別以571.78、219.22、259.9萬港元成交；2008年9月17日他的《Mask Series》在NY蘇富比以108.25萬美元成交。
中國當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物張曉剛的作品在這場強勁的金融風(fēng)暴中顯示出了堅強的抗跌態(tài)勢，他的《血緣系列：大家庭1號》在蘇富比香港秋拍中卻拍績不凡，以2000萬港元拍出；緊接著在2008年11月30日佳士得香港“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”上，他的估價待詢《血緣系列：大家庭2號》又以2642萬港元成交，這價格卻遠遠高出被有些市場評論家稱之為“撐起藝術(shù)市場信心指數(shù)重棒”的近、現(xiàn)代書畫，這兩個超出2000萬元的拍賣數(shù)據(jù)我們能視若無睹嗎？
在同場拍賣會上，劉野的《無題》、《紅. 黃. 藍》也分別以1298、722萬港元的高價成交。
此外，蔡國強的《天空中的鷹、眼鏡和人們—人》（八屏畫）的成交價在此要必要糾正一下，此前有媒體稱蔡國強的這幅作品估價1200萬—1600萬港元，最終以超出最低估價300萬港元成交。我查了一下雅昌網(wǎng)拍賣數(shù)據(jù)，《天空中的鷹、眼睛和人們—人》于2008年10月5日在蘇富比香港是以17,460,000港元成交。蔡國強作為在繪畫材質(zhì)和創(chuàng)作理念上具有顛覆意義的藝術(shù)家，他給人們帶來的思考和啟迪是非常深刻的，因而他的作品在拍場上總是激發(fā)著收藏家和投資者的舉牌欲，而這，是有數(shù)據(jù)為證的：他的《Two Eagles gunpowder on paper》于2008年9月17日在NY蘇富比以42.25萬美元拍出、《錢袋－為英國皇家藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)作》于2008年10月5日在蘇富比香港以482萬港元易手、《九二一的烙印》于2008年11月30日在佳士得香港又以422萬港元成交。
而成交價在400萬以內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)作品也不在少數(shù)，如：方力鈞1994年作的《1994NO.8》估價200萬至300萬港元，成交價為230萬港元。當(dāng)然，低于估價成交的如：王廣義2005年作的《大批判—賓特利》，最低估價為240萬港元，最后以218萬港元成交；唐志剛2004年作的《中國童話》，最低估價為250萬港元，成交價為242萬港元；劉煒的兩件作品《游泳》（1994年作）、《革命家庭》（1992年作），則分別以458萬和290萬港元成交。
佳士得香港“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”總體上除了張曉剛和劉野作品外，其他藝術(shù)家作品成交價格均沒有超過500萬港幣。然其成交價的價格指數(shù)并不遜于近、現(xiàn)代書畫版塊。
非但如此，11月30日“20世紀中國藝術(shù)夜場”中，趙無極早期創(chuàng)作的《向杜甫致敬》為該場焦點之拍品，且以4546萬港元拍出。此作為趙無極融會東西美學(xué)的精心之作，以西方的抽象藝術(shù)手法詮釋中國古老文字甲骨文的內(nèi)涵，完美而又得體地體現(xiàn)了中國風(fēng)味，被稱之為具有極高的學(xué)術(shù)和歷史價值的典范。在此場夜拍中，另一位融貫中西的杰出畫家吳冠中的《濱海樹苗》（油畫）也以266萬港元成交。他的《百花山》（油畫）于12月1日在羅芙奧香港2008秋季拍賣會上更以645.9997萬港元成交。由此可見，在人類進入二十一世紀的今天，藝術(shù)創(chuàng)作的東西方手法、材質(zhì)、理念的相互借鑒是一條回避不了的必然之路。
無可否認，今年下半年到現(xiàn)在，當(dāng)代藝術(shù)的拍賣顯然失去了昔日的輝煌，成交比率的萎縮和成交價的跌落，都足以說明前些年的“天價”與操盤手的做局不無關(guān)系。
但是，“四大天王”（張曉剛、岳敏鈞、方力鈞、王廣義）在國際、國內(nèi)的拍賣并沒有出現(xiàn)所謂的“崩盤”的現(xiàn)象。上半年上拍作品共119件，流拍16件，流拍率為13.4\%；而下半年至今，共上拍91件，流拍22件，流拍率為24.2\%。在金融風(fēng)暴的格局里，能有這樣的成交率和數(shù)件逾千萬的成交價，已經(jīng)是非常了不起的成績。
囿于“華爾街風(fēng)暴”的作用力，我在《今秋拍賣新格局——被動洗牌》（《美術(shù)報》2008年9月27日）一文中就有過這樣的預(yù)測“美術(shù)拍品的整體價格回落是不可避免的，而這又可被看做是藝術(shù)品市場的一次不得已的被動洗牌，被動洗牌的結(jié)果會使中國的藝術(shù)品市場進一步趨向理性。”
實際上，從10月4日蘇富比香港秋拍到11月30日佳士得香港“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”以及12月1日“中國二十世紀藝術(shù)”、“第二場亞洲當(dāng)代藝術(shù)”日場，無不以事實回擊了此前一些所謂市場評論家對當(dāng)代藝術(shù)的“投井下石”。
據(jù)相關(guān)報道，12月1日佳士得香港“中國二十世紀藝術(shù)”日間拍賣到場人員相對昨天少。但有部分作品依然表現(xiàn)出強勁勢頭，吸引了很多來自海內(nèi)外的藏家們紛紛以各種形式進行激烈競投，創(chuàng)下了兩項藝術(shù)家紀錄，總成交額為4148.275萬港元。上拍作品109件，成交68件，成交率62\%，以價值計算達到了69\%。趙無極的《15—4—70》以506萬港元成交并居此次拍場榜首；王濟遠的《自畫像》以338萬港元且打破了畫家作品世界拍賣記錄；陳丹青的《進城》也以314萬港元成交。
下午的“第二場亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場，是非常理智的拍場，主要表現(xiàn)在拍品的預(yù)估價不是太高，相比較11月30日佳士得香港“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”的拍品估價，都有大幅度降低，因此，才得以創(chuàng)下了29項藝術(shù)家紀錄且有29件拍品的最終成交價格超過了100萬港元。值得關(guān)注的是，有41\%的拍品最終成交價格高于原來的最高估價，整場拍賣上拍作品383件，成交210件，總成交額高達8014.7萬港元，以上拍作品計算55\%，以價值計算64\%。其中石沖的《行走的人之二》以290萬港元居首、張曉剛的《無題》和曾梵志的《面具系列 1997 No. 3》均拍出了242萬港元。此外，張曉剛的《Bloodline Series (Boy) oil on canvas》于2008年11月13日在NY佳士得2008秋季拍賣會（二）“戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)下午場（中國藝術(shù)品部分）”以36.25萬美元（247.5875萬人民幣）成交、張曉剛的《戴紅領(lǐng)巾的女孩》于12月1日在羅芙奧香港2008秋季拍賣會“亞洲現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)”專場以283.1997萬港元成交；同在該場，曾梵志的《竹子·人》也是以471.9998萬港元拍出。值得注意的是，在12月1日佳士得香港秋拍中上拍張曉剛的作品4件，悉數(shù)成交，另外1件《無題》、《無題》（共三件）也以182萬港元拍出，僅1件拍品《血緣：大家庭》（平版印刷）的成交價是10.625萬港元；上拍曾梵志的作品7件，4件流拍，其中《安迪·沃霍》、《跳水》均以218萬港元成交。
佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)及中國二十世紀藝術(shù)部門主管張丁元認為, 盡管目前當(dāng)代藝術(shù)市場的表現(xiàn)略顯保守，但可以肯定的是全球性的藏家基礎(chǔ)依然存在；“我們可以看到有部分作品依然表現(xiàn)出強勁勢頭，吸引了很多來自海內(nèi)外的藏家紛紛以現(xiàn)場、電話及在線的形式進行激烈競投，海內(nèi)外的藏家對優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)作品的濃厚興趣和收藏?zé)崆橐廊徊粶p，且仍然具備充足的流動資金在恰當(dāng)?shù)臅r機進入藝術(shù)市場。目前亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場進入了一個理性調(diào)整期，當(dāng)代藝術(shù)的買家們會更加理性地尋求藝術(shù)品的合理價格后積極出手，由此我們可以看出藏家們在對當(dāng)代藝術(shù)品合理價格的認知方面也更加成熟。”
在我看來，真正有品位、有修養(yǎng)、有眼光、有財力的收藏家、交易商和投資者會對今天的金融風(fēng)暴持感謝的態(tài)度，而那些天價做局的操盤手以及那些靠抄襲、復(fù)制、變異西方所謂當(dāng)代藝術(shù)圖式的畫家會在這場金融風(fēng)暴中成為衰敗的落葉。
如果比照一下近、現(xiàn)代書畫的流拍率和成交價，所謂“撐住秋拍大潮之勢”的近、現(xiàn)代書畫是不足以樂觀的。
近現(xiàn)代書畫雖“成交率有保” 但成交價暴跌
2008年11月29日《上海證券報》《近現(xiàn)代書畫有撐住秋拍大潮之勢 成交率有保》以及12月2日雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿《香港佳士得中國書畫依然堅挺》兩篇文章，雖曰近、現(xiàn)代書畫作品在這次秋拍中成交率不錯，但比較此前的拍賣業(yè)績顯然是差強人意的，如果在仔細梳理一下近、現(xiàn)代書畫的拍賣數(shù)據(jù)，我們就會發(fā)現(xiàn)“依然堅挺”的說法是不能令人信服的。
在當(dāng)下金融風(fēng)暴的拍賣的數(shù)據(jù)，我們不僅要看其成交率，還應(yīng)該去看其成交價，因為片面陳書成交率的多與少而回避成交價的高與下，勢必會導(dǎo)致人們對市場的認識只知其一而不知其二的分析的誤區(qū)。作為市場評論人士，在報道和分析市場數(shù)據(jù)時，要以歷史的審視態(tài)度去解讀，回避成交價高下的“成交率有保”，不能說沒有以一個傾向掩蓋另一個傾向之嫌。在剛剛結(jié)束的2008年12月2日佳士得香港“中國近、現(xiàn)代書畫”專場，雖說上拍作品239件，成交了169件，成交率71\%，但成交價卻并不理想：吳冠中的中西合璧的國畫《白樺林》（142×179cm）以506萬港元的成交，齊白石的《煙雨秋山》、《長年大利》分別以338萬、170萬港元拍出（此場上拍齊白石作品22件，流拍14件，余下的成交價都在數(shù)十萬元）；傅抱石的《山陰圖》、《蜀山尋仙》分別以314萬、92萬港元成交；張大千的《峨眉攬勝》266萬港元（此場上拍張大千作品共27件，流拍12件，其中僅有3件作品拍了100多萬，余下的成交價都在數(shù)十萬元）；林風(fēng)眠的《湖畔農(nóng)暇》以206萬港元成交（1、2日兩場上拍林風(fēng)眠作品共52件，流拍1件，余下的成交價都在數(shù)十萬元）；李可染的《雨余夕陽圖》、《漓江長帆》分別以170萬、158萬港元成交（此場上拍李可染作品6件，其他4件的成交價均在數(shù)十萬）。
面對以上的數(shù)據(jù)，請問：有什么理由認為“從這些名家的拍賣價格來看，中國的書畫市場還是著實平穩(wěn)、備受熱捧”？
如果我們稍事回顧一下2007年近、現(xiàn)代書畫在拍場上的成交價，2008年其他已經(jīng)結(jié)束的秋拍成交率和成交價是乏善可陳的。
2008年秋拍，吳冠中的《長江萬里圖》（橫5.3米，縱35.5厘米）以接近高出估價800萬港元2倍的1578萬港元成交，雖然成為目前吳冠中的中國畫作品拍賣的第三高價。但較之2007年5月31日在北京保利以 4070萬元拍出的吳冠中（1981年作）的《交河故城》（橫102厘米，縱111厘米），無論在尺寸上，還是在藝術(shù)水平上，這件巨制力作的價位比之《交河故城》都顯得極為寒磣?！督缓庸食恰返某山粌r不僅是吳冠中作品拍賣的最高價，也創(chuàng)造了中國內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)家作品的拍賣紀錄。
張大千的作品，相對來說還比較堅挺，其《老樹騰猿》以626萬港元成交、《仿王蒙<林泉清集圖>》以458萬港元成交、《三巴話舊》以254萬港元成交、《仿關(guān)仝<太乙觀泉圖>》以616萬元人民幣成交、《劍門》以280萬元成交。
但以上的成交價卻大大遜于2007年成交價（張大千1973年作的《潑墨山水》（鏡心）、張大千1982年作的《松下高土》（鏡心）、張大千1970年作的《溪橋曉色》）分別在香港佳士得、香港蘇富比、臺北藝流均以900多萬元成交。（昔日張大千作品最高價位是478957元∕平方尺）
2008年秋拍，最能代表徐悲鴻繪畫藝術(shù)動物類作品《高崗獅吼》、《奔馬》僅分別以530萬港元、263.2萬元成交，實在令人大跌眼鏡。這價格與2007年11月25日徐悲鴻的《課徒畫譜》在香港長風(fēng)拍賣會上獨領(lǐng)風(fēng)騷，以2070萬元成交，成為拍賣會上的“書畫之最”以及2007年11月28日上海崇源上海工美秋拍徐悲鴻《人物課圖稿》冊頁(八十開選四十) 以1120萬元成交的千萬級價格簡直沒有可比性。要知道，昔日的徐悲鴻作品最高價位可是493530元∕平方尺。
齊白石的作品在內(nèi)地拍場上可謂是績優(yōu)股，但在2008年秋拍中，齊白石的《貝葉草蟲》僅以219.52萬成交。而在2007年北京匡時秋拍會上，齊白石的《花果》（四屏）、《大富貴》（鏡心）卻分別以3248萬元 、1736萬元成交。今日的219.52萬元的成交價與昔日的最高價位350248元∕平方尺是何等的鮮明對照？
近幾年在拍場上不斷演繹千萬元乃至數(shù)千萬元“神話”的傅抱石作品，在2008年秋拍中，他的《水閣圍棋》也只是以254萬港元成交。2008年11月10日在內(nèi)地大牌拍賣公司中國嘉德秋季拍賣會上，傅抱石1946年作的《淵明沽酒》（立軸）成交價161.28萬元、1964年作的《雙瀑圖》（鏡心）成交價196萬元、1960年作的《松閣觀瀑圖》（立軸）成交價224萬元、1943年作的《東坡詩意圖》（立軸）成交價358.4萬元、1946年作的《溪上清話圖》（立軸）成交價548.8萬元。
僅僅是一年前，在2007年北京匡時秋拍時，傅抱石的《東山絲竹》（立軸）、《聽瀑圖》（鏡心）分別以2240萬元、1624萬元成交；2007年6月7日，在浙江皓翰夏季書畫藝術(shù)品拍賣會上，傅抱石的《青楓欲赤》以1100萬元成交；2007年11月9日，在北京永樂秋拍時，傅抱石1945年作《蘭亭修禊圖》（手卷）以2016萬元成交。面對傅抱石昔日1050165元∕平方尺的最高價位，眼下最高成交價《溪上清話圖》（尺寸164.5×56.3cm）的成交價值得圈點嗎？
2008年秋拍，李可染的兩件作品《白毛女》和《孺子牛圖》皆以201.6萬元拍出，這價格可能也是屬于“羞于言表”的范疇，因為在2007年，李可染1982年作的《千巖萬壑》（鏡心）在中貿(mào)圣佳以900多萬元成交。2007年10月6日，在香港蘇富比李可染1964年作的《婁山關(guān)詞意》（鏡心）以1163，3萬元成交；其中尤以2007年5月28日在香港佳士得舉行的中國近代畫拍賣會上，李可染的《萬山紅遍》以逾3500萬港元的高價成交最為輝煌，打破了李可染作品最高成交價的世界紀錄同時也成就了他的750891元∕平方尺的最高價位。
2008年秋拍，吳昌碩的《花卉冊》374萬港元的成交價也只是中國嘉德2007年11月5日以672萬元拍出的吳昌碩1917年作的《歲朝圖》近一半價，而吳昌碩昔日的最高價位則是188387元∕平方尺。
以上諸位近、現(xiàn)代書畫大家的作品在已經(jīng)結(jié)束的2008年秋季重頭拍賣會上的部分拍賣數(shù)據(jù)，無一件拍品達到千萬元的價格，這與2007年近、現(xiàn)代書畫拍賣超過1000萬元的排行（2000－4000多萬元之間成交的有6件；超過1000萬元成交的有8件；在2000多萬元的成交中，傅抱石占2席，徐悲鴻占1位；在3000多萬元成交中，齊白石、李可染師徒二人平分秋色；突破4000多萬元成交價的，僅健在的吳冠中一人）來比較，縮水的幅度是非常明顯的。如果說2008秋季拍賣近、現(xiàn)代書畫“成交率有保”，那么，似乎也可以說是成交價暴跌。
有人認為“華爾街風(fēng)暴”是刺向當(dāng)代藝術(shù)市場泡沫的一把利劍，而在我看來，中國近、現(xiàn)代書畫市場的拍賣數(shù)據(jù)也證明其價格波動幅度不比當(dāng)代藝術(shù)小，并沒有顯示出其頑強的抗風(fēng)險性。問題可能不僅僅是當(dāng)代藝術(shù)或近、現(xiàn)代書畫的本身，整個中國藝術(shù)品市場近幾年的驟然勃起和迅猛發(fā)展，勢必會導(dǎo)致其在很多層面有悖經(jīng)濟規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律的感性成分居多，一旦遇上資本市場的強烈波動，這時候才會去痛定思痛，理性才得以回歸。
要言之，只有市場行為在理性成為主導(dǎo)以后，其價格自會還原到理性的價格體系。正所謂“禍兮福之所倚，福兮禍之所伏”者也。
【編輯：姚丹】
