近期，河南一批中青年油畫家的一組28幅有關(guān)匈奴題材的大型歷史畫《匈奴與中原：文明的碰撞與交融》在內(nèi)蒙古博物館展覽。此展讓我頗為詫異!一方面，覺得他們?cè)趺磿?huì)選匈奴方面的題材，而且歷史細(xì)節(jié)及歷史觀方面竟這么專業(yè)!二則為他們整體的寫實(shí)繪畫能力感到好奇。
匈奴對(duì)一般中國(guó)人來(lái)說，都知道是歷史上一個(gè)給中原政權(quán)惹大麻煩的兇悍的北方游牧民族，但在河南畫家的作品中，卻并不是當(dāng)中華民族的敵人來(lái)表現(xiàn)的。他們把匈奴當(dāng)成中華民族自身一個(gè)歷史源頭去表現(xiàn)。這的確讓許多人回不過神來(lái)。原來(lái)，這些畫家背后有一群以黨普潤(rùn)為首的研究匈奴的歷史學(xué)家。我們認(rèn)真研究匈奴的歷史，發(fā)現(xiàn)在我國(guó)戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期，北方游牧的匈奴人雖然一直是中原華夏民族的敵人，但在西漢時(shí)期被漢朝徹底打敗之后，南匈奴歸順了漢朝，北匈奴人中一部分西去了今天的東歐，一部分人也歸順了中原。這樣，匈奴中大部分實(shí)則成為了中華民族多民族大家庭中的一個(gè)來(lái)源。匈奴融入中原后改為漢姓，至今在獨(dú)孤、呼延、渾、靳、聶、隗、郁、郎、趙、郭、李、張、陳、范、趙等眾多姓氏中，都有匈奴血緣傳承的成分。當(dāng)然，北匈奴中的一部分在公元四五世紀(jì)時(shí)去了中亞、西亞和歐洲，曾以風(fēng)卷落葉般的戰(zhàn)爭(zhēng)狂濤席卷一切，戰(zhàn)勝東西羅馬帝國(guó)、俄羅斯，最后在多瑙河流域呆下來(lái)，而后來(lái)在13世紀(jì)征服歐亞的蒙古人，又與匈奴有血緣基因的直接關(guān)系。這些，國(guó)人大多不甚了了。所以河南畫家實(shí)則是在與歷史學(xué)家聯(lián)手之后，才把這一撲朔迷離的歷史以繪畫的形式重新梳理。
這還不算什么，因?yàn)橛袣v史學(xué)家的介入，文博系統(tǒng)也隨之介入，竟使得這個(gè)匈奴題材的組畫展覽得以與北方各大博物館的戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期中原匈奴的文物130多件(組)一起展覽。這種展出陳列方式，使藝術(shù)再現(xiàn)的歷史場(chǎng)景，得以與真實(shí)的有著2000多年歷史的文物并列展出。亦即歷史的藝術(shù)與藝術(shù)的歷史聯(lián)袂展出，人們真可以從藝術(shù)中虛擬的時(shí)空直接穿越真實(shí)的文物的時(shí)空，而回到2000多年前的現(xiàn)實(shí)中去。尤其是當(dāng)你近在咫尺地凝視著那些真切的匈奴人穿過的皮袍和他們戴過的鷹頂金冠飾時(shí)，一個(gè)2000年前活脫脫的戴著金冠穿著皮袍的匈奴人仿佛真站在了你的面前!這是一種奇異的穿越時(shí)空的感覺，既虛擬又真實(shí)。
當(dāng)然，河南畫家用了數(shù)年的時(shí)間精心描繪的歷史組畫也相當(dāng)優(yōu)秀。這些歷史組畫都用寫實(shí)再現(xiàn)的手法，選擇一個(gè)個(gè)典型的歷史時(shí)刻，再現(xiàn)一個(gè)個(gè)或悲壯慘烈，或平和優(yōu)美的歷史場(chǎng)景。河南是有寫實(shí)藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)的。國(guó)畫家中的李伯安，油畫家中的王宏劍，都給河南寫實(shí)藝術(shù)打下過堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。今天，河南后來(lái)的中青年油畫家們，又以匈奴組畫的卓越成就，向中國(guó)畫壇顯示了河南優(yōu)秀寫實(shí)畫家群的存在。
河南這種史學(xué)家與藝術(shù)家的聯(lián)袂創(chuàng)作，使我想到5年前另一群重慶史學(xué)家與藝術(shù)家的聯(lián)袂創(chuàng)作，由著名抗戰(zhàn)史家文化學(xué)者王康與一大群優(yōu)秀畫家們共同創(chuàng)作的800米抗戰(zhàn)歷史畫《浩氣長(zhǎng)流》。這是迄今為止，在中國(guó)真實(shí)再現(xiàn)偉大卓絕的中華民族全面抗戰(zhàn)的最為翔實(shí)的歷史畫卷之一。畫卷以“向天地立項(xiàng)，為歷史審批”的氣度，以“還原歷史真相，找回人間正義”為宗旨，真實(shí)再現(xiàn)了那些與8年抗戰(zhàn)作出過偉大貢獻(xiàn)的數(shù)百歷史人物。
與河南的寫實(shí)油畫不同，重慶的《浩氣長(zhǎng)流》 盡管為了真實(shí)再現(xiàn)抗戰(zhàn)的歷史，每一個(gè)歷史人物都有歷史照片為根據(jù)予以真實(shí)的再現(xiàn)，但作為國(guó)畫長(zhǎng)卷，畫家們?cè)诋嫹杏执蚱屏藭r(shí)空的局限，把人物與環(huán)境作了自由的超時(shí)空的組合，且巧妙地把抗戰(zhàn)文物如歷史照片、時(shí)事報(bào)紙、天皇投降詔書、抗戰(zhàn)詩(shī)文歌曲，或繪制或拼貼，自由地組合進(jìn)長(zhǎng)卷之中，這樣，整個(gè)長(zhǎng)卷中既有歷史人物的真實(shí)寫照，又有波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，既有藝術(shù)手法的超時(shí)空處理，又有真實(shí)文物圖片的直接呈現(xiàn)。藝術(shù)與歷史，虛擬與真實(shí)，主觀與客觀，今天與昨天，在藝術(shù)長(zhǎng)卷中融為一體。
中國(guó)的藝術(shù)是緣情言志的藝術(shù)。中國(guó)以詩(shī)立國(guó)，繪畫也強(qiáng)調(diào)“寫意”。盡管唐以前也畫歷史畫，但那時(shí)寫實(shí)的能力不強(qiáng)，故歷史畫成就也有限。宋代寫實(shí)能力強(qiáng)了，但“論畫以形似，見與兒童鄰”的文人畫也開始興起。所以中國(guó)的歷史畫成就一直不高。這種狀況持續(xù)到今天。所以重慶、河南畫家們與歷史學(xué)家聯(lián)袂創(chuàng)作歷史畫，很值得我們關(guān)注。
【編輯：陳耀杰】
