2015年，畢加索完成于1955年的名畫《阿爾及爾的女人（O版）》（上圖）拍出1.794億美元天價(jià)，但專家指出，個(gè)例并不足以說明整個(gè)藝術(shù)品市場的繁榮。（資料照片）
本報(bào)訊?。ㄓ浾咤X好）在仔細(xì)分析了近36年來的逾百萬場拍賣記錄之后，盧森堡大學(xué)的幾位經(jīng)濟(jì)學(xué)教授近日發(fā)表了一篇研究報(bào)告，認(rèn)為全球藝術(shù)品市場已經(jīng)過熱，尤其在戰(zhàn)后藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的“泡沫”隨時(shí)可能破滅。
這篇報(bào)告運(yùn)用了經(jīng)濟(jì)學(xué)的方法來研究藝術(shù)品市場交易的激增現(xiàn)象。作者指出，當(dāng)前的情況跟1990年的藝術(shù)品市場泡沫極為相似，而今天市場依然持續(xù)的膨脹則被他們定義為“泡沫形成期的狂熱”。文中還指出，全球經(jīng)濟(jì)存在的問題將會像影響奢侈品市場一樣影響藝術(shù)品市場。
報(bào)告統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)顯示，在2008、2009年金融危機(jī)之后，很少有其他領(lǐng)域像藝術(shù)品市場一樣產(chǎn)生如此猛烈的反彈。尤其是當(dāng)代藝術(shù)，自經(jīng)濟(jì)恢復(fù)期以來，市值已經(jīng)翻了一番。
目前，多數(shù)藝術(shù)品市場的觀察者都在某一點(diǎn)上形成共識，那就是某些板塊確實(shí)已進(jìn)入了“泡沫地帶”。一些種類的藝術(shù)品市場已經(jīng)完全被大量的投機(jī)買賣所操控，比如像雅各布·卡塞、盧西安·史密斯、派克·伊圖等一批被稱為“僵尸形式主義”畫家，他們的作品市值在近兩年中突然暴漲，如今又大幅度地降了下來。
“藝術(shù)品市場中的某些類別，尤其是戰(zhàn)后藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)，已經(jīng)產(chǎn)生了大量的泡沫。真正困難的是預(yù)測泡沫何時(shí)破滅。”該研究項(xiàng)目的帶頭人、“藝術(shù)戰(zhàn)略”分析公司總裁安德斯·彼得森說，他正在關(guān)注全球經(jīng)濟(jì)的波動，“關(guān)鍵在于，全球經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域中的不確定因素，是否會在今年波及藝術(shù)品市場”。
不過，也有人提出異議，認(rèn)為既然藝術(shù)品不具備基本價(jià)值，經(jīng)濟(jì)學(xué)家也很難直接用經(jīng)濟(jì)學(xué)原理來分析藝術(shù)品市場。藝術(shù)家、評論家沃特·羅賓森曾經(jīng)提出了“僵尸形式主義”的概念，用以形容那些在形式上很精彩、在內(nèi)容上缺乏象征性和敘事性的作品。他對這篇報(bào)告的評價(jià)是：“既然整個(gè)市場都是非理性的，它就不可能被理性地解讀。”
也有市場咨詢師相信，泡沫問題其實(shí)無關(guān)緊要。“經(jīng)濟(jì)學(xué)教授們不知道我們已經(jīng)在泡沫中待了多久。”“列文藝術(shù)群”咨詢公司的總裁托德·列文說，藝拍市場的泡沫很大程度上與洗錢活動的盛行有關(guān)。“當(dāng)藝術(shù)品成為轉(zhuǎn)移財(cái)富的工具，我們漸漸忘了藝術(shù)創(chuàng)作的初衷，問題就逐漸顯現(xiàn)出來。”列文指出，藝術(shù)品市場面臨的真正問題，其實(shí)只有一個(gè)———拍賣行缺少真正大師級的重要作品。
近期的拍賣記錄，包括佳士得以1。794億美元拍出畢加索完成于1955年的名畫《阿爾及爾的女人（O版）》，及莫迪里阿尼作于1917至1918年的《側(cè)臥的裸女》以1.7億美元成交，但這些都只是少數(shù)情況，僅僅勾勒出一個(gè)健康市場的幻象。畢竟，這樣的作品太少了。藝術(shù)品市場的很多領(lǐng)域都顯現(xiàn)出成交量增速減緩，甚至收縮的跡象。巨大的壓力正迫使拍賣行擴(kuò)大經(jīng)營范圍，進(jìn)軍奢侈品市場。
