此次參展的藝術(shù)家普遍都具有良好的寫實(shí)功底，他們將對(duì)自我存在的思考和對(duì)社會(huì)的反思，轉(zhuǎn)化為新的創(chuàng)作觀念，以寫實(shí)的方式融入到繪畫當(dāng)中，在寫實(shí)技法與當(dāng)代觀念中攫取平衡，在諸多機(jī)械的搬取技術(shù)工匠中脫穎而出。他們的創(chuàng)作既是當(dāng)代藝術(shù)多元發(fā)展的產(chǎn)物，也是未來寫實(shí)油畫發(fā)展的端倪。
上海美麗道國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)執(zhí)行總裁王芳對(duì)這些青年藝術(shù)家非常有信心，她認(rèn)為這些新寫實(shí)主義青年油畫家正在崛起，這是一個(gè)新銳力量的杰出組合。他們?cè)趧?chuàng)作中堅(jiān)持原創(chuàng)性和學(xué)術(shù)性，以寫實(shí)或超寫實(shí)的油畫語言，尋找到自己的藝術(shù)個(gè)性與圖式自然吻合的銜接點(diǎn)，在作品中努力突出當(dāng)代文化意識(shí)和審美價(jià)值判斷。
新寫實(shí)主義油畫從西方傳統(tǒng)寫實(shí)油畫和現(xiàn)代主義繪畫中尋找參照和汲取滋養(yǎng)，強(qiáng)調(diào)文化的批判性和個(gè)性自由，將人文理想植入藝術(shù)創(chuàng)作，而個(gè)性化的形式語言又將藝術(shù)納入到當(dāng)代精神生活的領(lǐng)域，因此新寫實(shí)主義從一開始便有自覺參與當(dāng)代藝術(shù)思想的傾向。從本次展覽的作品中，即可鮮明地感受到這種新寫實(shí)主義油畫所具有的文化批判和當(dāng)代藝術(shù)精神。
李陳辰的作品呈現(xiàn)的是一種孤獨(dú)，不確定，富有陌生感的心理敘事，每幅作品似乎都是他對(duì)于獨(dú)生一代成長的理解，畫面似乎在敘說某個(gè)個(gè)體化的故事，但畫面本身又呈現(xiàn)出荒誕的情節(jié)和置景讓人產(chǎn)生多種解讀的可能。張健近幾年則一直通過玩具探討對(duì)社會(huì)生活的反思。在他的精心布置下，船模、日本玩偶、長兒兔這些小玩意而被置于一個(gè)虛幻的空間中。這些小玩意沒有拖泥帶水的連接，甚至不需要空間過渡，僅僅是通過幾個(gè)破損的紙盒，或者是一塊襯布，或者是一個(gè)橫桿，從而來詮釋空間，制造物物的聯(lián)系，以此隱喻現(xiàn)實(shí)社會(huì)和所經(jīng)歷的生活。
盡管這些青年藝術(shù)家的創(chuàng)作中難免還帶有學(xué)生氣，但華東師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長周長江表示，他們?cè)趧?chuàng)作中堅(jiān)持原創(chuàng)性和學(xué)術(shù)性，以寫實(shí)或超寫實(shí)的油畫語言，尋早到自己的藝術(shù)個(gè)性和圖式自然吻合的銜接點(diǎn)，作品無不突顯出強(qiáng)烈的當(dāng)代性，那種以寫實(shí)形式表現(xiàn)內(nèi)心體驗(yàn)到的純意識(shí)的作品形態(tài)，正是新寫實(shí)主義最本質(zhì)的精神內(nèi)涵和創(chuàng)作觀念。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至7月20日。
