“畢加索和中國80年代新藝術(shù)”高峰論壇現(xiàn)場
2012年2月29日星期三，借助畢加索中國大展成都站展覽的學(xué)術(shù)契機(jī)，近30位國內(nèi)知名批評家、藝術(shù)家、藝術(shù)史家、藝術(shù)傳播者齊聚成都，圍繞一個(gè)享譽(yù)世界的藝術(shù)家——畢加索的創(chuàng)作軌跡和中國80年代新藝術(shù)展開高峰論壇。共同梳理這些文化脈絡(luò)和學(xué)術(shù)成果，對進(jìn)一步推動本土藝術(shù)的發(fā)展，是一次難得的盛事。
在中國，20世紀(jì)80年代的改革開放使得國外現(xiàn)代藝術(shù)資訊開始進(jìn)入中國，其中對本土現(xiàn)代藝術(shù)的星期影響巨大的，當(dāng)首推畢加索。特別是“85新潮美術(shù)”以及“首屆現(xiàn)代藝術(shù)大展”，是80年代中國現(xiàn)代藝術(shù)史極為重要的歷史節(jié)點(diǎn)，圍繞這些節(jié)點(diǎn)，偏激全國的現(xiàn)代主義大潮的興風(fēng)作浪、連點(diǎn)頻現(xiàn)，便容易找到答案。
此次論壇有著名批評家陳默策劃，皮道堅(jiān)擔(dān)任主持，批評家們也紛紛為此次論壇做了充分的準(zhǔn)備和功課。長期研究畢加索的沈語冰第一個(gè)為我們講述了畢加索的故事；賈方舟從一本發(fā)黃的冊子中，為我們找到了延安時(shí)代中國的藝術(shù)家和畢加索的那些淵源；殷雙喜將畢加索追溯到了蔡元培對畢加索的收藏；楊衛(wèi)指出，畢加索提出的方法論不在于畫面，而在于表達(dá)的訴求；吳鴻直接提煉出畢加索對裝飾性繪畫的影響；魯明軍從圖像學(xué)研究的角度入手，剖析斯坦伯格對畢加索的研究…….
據(jù)了解，此次論壇還吸引了重慶的藝術(shù)學(xué)子前來學(xué)習(xí)，批評家們研究理論的實(shí)踐和方法讓這些學(xué)子們受益匪淺。整場學(xué)術(shù)論壇從早上9點(diǎn)一直持續(xù)到下午6點(diǎn)，批評家們精彩的發(fā)言和不同的觀點(diǎn)豐富了學(xué)界和觀眾認(rèn)識畢加索、了解畢加索的切入點(diǎn)，也讓這場高端的畢加索中國大展更有看頭。
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【編輯：湯志圓】
