華爾街風(fēng)暴在繼續(xù)
金融危機席卷全球，國內(nèi)通脹壓力、股市動蕩等內(nèi)部環(huán)境也同樣使中國宏觀經(jīng)濟能否持續(xù)高速增長面臨巨大挑戰(zhàn)，與之相應(yīng)，藝術(shù)品收藏市場開始面臨“崩盤論”的考驗。今年春拍，60\%甚至50\%的成交額度并不鮮見，火爆數(shù)年的當(dāng)代藝術(shù)品以底價甚至低于底價被拍出，眼看秋拍在即，春拍后的一連串反應(yīng)在收藏市場上引起的恐慌仍未平息?！ ?br />
從司空見慣的高于底價10倍乃至20倍成交，到現(xiàn)在的低于底價拍出，當(dāng)代藝術(shù)品價值的迅速縮水使藏家重新將目光投向中國古代書畫藝術(shù)品收藏?！ ?br />
據(jù)了解，在2008年春季的拍賣市場上，中國古代書畫的價格占據(jù)了市場高端，呈現(xiàn)較大幅度的上漲趨勢。到目前為止，今年中國書畫拍品成交價格排行榜的前100位中，中國古代書畫作品占到了三分之一，在排行的前10位中占據(jù)7位，排行榜的前5件均為古代書畫作品。這種以長線投資為主、收藏群體相對固定、價值表現(xiàn)基本堅挺的收藏品，能否成為收藏家們應(yīng)對金融危機的“保守療法”?
拍賣行看法：“拐點論”與“回歸潮”
甘學(xué)軍(華辰拍賣董事長)：今年春拍后，中國藝術(shù)品市場面臨“拐點”的聲音不絕于耳，我認為，成交額度的降低是收藏市場從異?；鸨貧w正常水平的表現(xiàn)?！ ?br />
大家可以想想5年前的拍賣市場，也就是現(xiàn)在這個樣子。比如當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣，因為近幾年全部是100\%的成交額度，動輒拍出高于底價10倍到20倍的數(shù)字，人們對比起來會覺得今年“跌”得厲害，實際上對于當(dāng)代藝術(shù)來說，60\%的成交額已經(jīng)相當(dāng)可觀了。而現(xiàn)在市場上所謂的“崩盤”，也只是對當(dāng)代藝術(shù)而言，因為當(dāng)代藝術(shù)收藏者的收藏心態(tài)和收藏方式都還不成熟，這種“崩盤”我認為反而是一種回歸，回歸它本來應(yīng)有的價值和狀態(tài)?！ ∈詹丶铱捶ǎ汗糯鷷媰r值極具保障性
顏明(多年從事中國古代書畫收藏)：古代書畫的收藏門檻極高，需要很強的專業(yè)知識，因此成為資本最不可能炒作的領(lǐng)域，古代書畫無法像當(dāng)代藝術(shù)作品一樣火爆也正源于此，但古代書畫所具有的稀缺性和不可再生性，使它們的價值極具保障性。
今年春拍價格最貴的古代書畫是惲壽平的《載鶴圖》，拍出了3696萬，其實它就算再多拍出一倍乃至上億的價格也不會有爭議，因為它只此一幅，不可能再找出同樣的《載鶴圖》來，沒有可比性。去年底仇英的《赤壁圖》拍出了7952萬，創(chuàng)出了中國古代書畫的價格“第一高”，我敢肯定今后中國藝術(shù)市場上單件價格過億的作品，大多將出現(xiàn)在中國古代書畫板塊。
今年春拍中國書畫已受到越來越多人的關(guān)注，這種關(guān)注在今年秋拍中會表現(xiàn)得更加強烈。這次金融危機我認為是對收藏家的一次清洗，留下來的是真正喜歡藝術(shù)品的藏家，這也是收藏市場的一種回歸。中國書畫之所以會在現(xiàn)在脫穎而出，是因為它一直以來價格的表現(xiàn)最真實，藏家體系最穩(wěn)定，收藏風(fēng)氣最端正。 鑒定家看法：秋拍市場主打古代書畫
蕭平(著名書畫鑒定家)：今年秋拍市場的主力拍品中，絕大多數(shù)以中國古代書畫為主，華辰拍賣更是與積翠園主人陳英、金嵐聯(lián)合推出珍藏精品拍賣，楊季衡的《碧壚春滿圖》、仇英的《溪山樓閣圖》、文征明的《競秀爭流》、李士達的《竹溪六逸圖》、華巖的《松鶴圖》等一批罕見中國古代書畫巨制首次現(xiàn)身，都屬于估價千萬級藏品。在目前的情勢下，不少藏家都在等待好的投資時機，如此大批古代書畫罕見之作在拍賣會上出現(xiàn)，無疑會在收藏市場上起到深潭擊水的效果。
楊季衡的《碧壚春滿圖》是一件罕見之作。圖中古樸的銅瓶插滿盛放的白梅，筆致厚而遒，氣象古而新，顯出宋人之手。晚明大鑒藏家張孝思有題圖上，定為楊季衡作。后又歷經(jīng)笪重光、王文治、戴植諸名家藏鑒。“鐵鑄枝柯玉碾花，春風(fēng)常在畫人家，分明七百年前樹，折作生綃萬古霞。”啟功先生的題句，便是對于這件畫史罕見圖畫的贊辭?！ ?br />
仇英的《溪山樓閣圖》，圖無款印，有乾隆帝七璽。關(guān)于畫家落款，宋人大都不署，或藏之于樹根石隙，元人有落有不落。南京博物院所藏仇英《松溪橫笛》一圖，也全無款印，而被公認為真跡。該圖與此畫有相似處，略加放縱而已，正反映了仇氏工致與稍有放縱的兩種畫風(fēng)。
最值得一提的是文征明的《競秀爭流圖卷》，為長近七尺的細筆青綠山水卷。寫千巖競秀，萬壑爭流，可謂“細文”的代表作。文氏青綠山水，脫胎于董源，上溯大小李將軍，又兼取趙伯駒兄弟與趙孟頫諸家之長，是文氏藝術(shù)最為重要的一部分。此卷文氏畫了十二年，嘉靖戊申(1548年)八月完成時，他已七十八歲了。卷前引首為其自作篆書“競秀爭流”四字，卷后先后有文嘉、法良、啟功、謝稚柳、張伯駒諸家鑒題，評論皆甚精到，足以證明其真而精。
業(yè)內(nèi)專家看法：“厚古薄今”亦需擦亮眼
于輝(北京故宮博物院書畫部主任)：雖然目前古代書畫藝術(shù)作品有所升溫，但有些跟風(fēng)的收藏者對古代書畫的價值、審美與內(nèi)涵往往缺乏了解。投資古代書畫通常需要藏家們具備一定的美術(shù)史知識，對書畫家有較深的研究，對收藏者的綜合素質(zhì)要求較高。
如果單純從投資角度講，源遠流長的中國書畫是一座取之不竭的藝術(shù)寶庫，即使買不到唐宋兩朝的書畫，元明清三代均不乏開宗立派的巨匠。如元代趙孟頫、倪瓚，明代沈周、文征明、唐寅、董其昌，清代“八大山人”、石濤、“四王”、“揚州八怪”等，都可稱為一代圣手，他們的作品所具有的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價值是近現(xiàn)代書畫所難以替代的，其中董其昌、“八大山人”更是對后世產(chǎn)生了深遠的影響。因此他們的真跡無疑具有巨大的藝術(shù)價值和收藏價值，收藏者也必然獲得可觀的回報?！ ?br />
如果不是長期研究古代書畫的愛好者，想轉(zhuǎn)而收藏古代書畫藝術(shù)品，最好先到各大博物館中熟悉真品名跡。故宮、上博、遼博、南京博物院珍藏的古書畫數(shù)量最多，體系最全，多到這些博物館看看一定獲益匪淺。對古代書畫的發(fā)展脈絡(luò)及每個名家的風(fēng)格面貌有一個較為清晰的認識與了解，再回到藝術(shù)品市場后，才能做到心中有底?！ ?br />
一個書畫家，必須具有超強功力與獨特風(fēng)貌才能對后世產(chǎn)生深遠影響，因此研究名家的畫風(fēng)與筆墨語言，對提高藏家的鑒賞能力大有裨益。如王羲之之俊逸神妙，妍美秀麗;懷素之連綿環(huán)繞，一瀉千里;范寬之千巖萬壑，山勢凸奇;倪瓚之枯筆意寫，逸士風(fēng)流;文征明之筆法精致，書卷瀟灑;董其昌之幽深淡遠，禪氣淋漓;石濤之搜盡奇峰，妙寫自然……開始從事古代書畫收藏的藏家切忌貪多，與其面面俱到，不如專注一家。
需要注意的是，古代書畫的巨制多珍藏在國內(nèi)外各大博物館中，不要奢望在拍場上買到唐宋兩朝的佳作，即便是元代的趙孟頫、倪瓚，明代的沈周、文征明、董其昌等家的真跡也難得一見。目前內(nèi)地拍場的古代書畫大多集中在明清兩代，因此確定收藏范圍與對象，如針對“四王”、“揚州八怪”，或一兩位大家如“八大山人”、石濤研究與收藏，不失為一種可行的方法。
【編輯：姚丹】
