丹麥國(guó)家美術(shù)館（SMK）將于 2025 年 3 月 29 日呈現(xiàn)自 1875 年以來(lái)最完整規(guī)模的米開朗基羅展覽。此次展覽結(jié)合 19 世紀(jì)的石膏模型與尖端的 3D 打印技術(shù)，匯聚了藝術(shù)家分散于世界各地的經(jīng)典作品，并展出那些極少甚至從未離開過(guò)原始地點(diǎn)的作品。觀眾將有機(jī)會(huì)以全新方式，感受這位文藝復(fù)興大師的藝術(shù)精髓，享受一次獨(dú)特的視覺(jué)盛宴。
丹麥國(guó)家美術(shù)館迎來(lái)規(guī)模最完整的米開朗基羅大展。圖/取自 artnet
此次展覽丹麥國(guó)家美術(shù)館將運(yùn)用馬德里的一間多學(xué)科工作坊「Factum Arte」尖端技術(shù)，其專注于當(dāng)代藝術(shù)的數(shù)字媒介運(yùn)用以及高精度復(fù)制品的制作。根據(jù)展覽策展人馬蒂亞斯·懷佛（Matthias Wivel）的說(shuō)法，由 Factum Arte 使用數(shù)字技術(shù)制作的復(fù)制品，其精確度達(dá)到微米等級(jí)，能呈現(xiàn)「遠(yuǎn)超過(guò)石膏模精度的復(fù)制品，并且再現(xiàn)大理石的顏色、表面細(xì)節(jié)以及紋理?！雇ㄟ^(guò)這項(xiàng)技術(shù)，丹麥國(guó)家美術(shù)館不僅升級(jí)了原有的 19 世紀(jì)米開朗基羅石膏模型，也引入了全新制作的 3D 打印復(fù)制品，包括經(jīng)典的大衛(wèi)頭像與美第奇圣母像等大眾熟悉的作品。
米開朗基羅·博那羅蒂作品《Day》。原作約創(chuàng)作于 1524-1526 年間，石膏模型鑄造于 1897 年。收藏于丹麥國(guó)家畫廊（SMK）皇家鑄像收藏館。圖/取自 artnet
借助先進(jìn)的科技技術(shù)，復(fù)制品解決了因地理位置或保存條件而造成的展出限制。例如米開朗基羅在意大利錫耶納皮科羅米尼家族祭壇創(chuàng)作的圣彼得（Saints Peter）、圣奧古斯?。ˋugustine）、圣保羅（Paul）和圣額我略（Gregory）雕像，因安放于高處，觀眾平時(shí)難以近距離欣賞細(xì)節(jié)。另一件作品《丘比特》，目前借展于紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館，展覽預(yù)計(jì)要到 2029 年才會(huì)結(jié)束，也因此難以調(diào)度至其他展覽。有了高品質(zhì)的復(fù)制品，不僅能更清晰地展現(xiàn)在觀眾面前，也降低了跨國(guó)借調(diào)的困難度。
懷佛也提到使用復(fù)制品的最大優(yōu)勢(shì)或許在于，它能打破實(shí)際物理上的限制，提供更多自由來(lái)構(gòu)建完整的藝術(shù)史敘事。此次展覽將重聚多件原本為教宗尤利烏斯二世陵墓創(chuàng)作的作品，這些作品現(xiàn)已散落于不同地點(diǎn)，包括收藏于佛羅倫斯學(xué)院美術(shù)館的《波波里囚徒》、佛羅倫斯舊宮（Palazzo Vecchio）的《勝利天才》，以及位于羅馬圣伯多祿鎖鏈教堂（San Pietro in Vincoli）的《拉結(jié)與利亞》。通過(guò)尖端技術(shù)的輔助方式，展覽突破了地理與保存條件的限制，觀眾便得以在同一場(chǎng)域中重新審視這些散落各地的杰作，了解更全面、統(tǒng)一的藝術(shù)脈絡(luò)。
復(fù)制品的最大優(yōu)勢(shì)在于打破實(shí)際物理上的限制，提供了更詳盡的觀看。圖/取自 artnet
懷佛表示：“藝術(shù)的欣賞與研究自古以來(lái)都在很大程度上依賴復(fù)制品，若沒(méi)有它們，很多探索都會(huì)受到限制。只要能善用且適度使用復(fù)制品，其潛力與價(jià)值不可限量。必能發(fā)揮其背后巨大的潛力與價(jià)值。”他亦坦言，此次展覽是一場(chǎng)創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)，而其成功與否將取決于是否能“激發(fā)討論、推動(dòng)展覽形態(tài)的改進(jìn)或變革，并促進(jìn)整體藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新。”
通過(guò)尖端技術(shù)的輔助，觀眾便得以在同一場(chǎng)域中觀看散落各地的經(jīng)典杰作。圖/取自 artnet
Factum Arte 在此次展覽中成功重建了在西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間遭摧毀的烏貝達(dá)《幼年施洗者圣約翰》雕像。該雕像雖曾被修復(fù)，但仍保留破壞痕跡；Factum Arte 則依據(jù)修復(fù)前的檔案照片制作出新的 3D 模型。策展人希望通過(guò)此作品，能再現(xiàn)原作的一部分“奇跡感”。同時(shí)，展覽還將展示復(fù)制技術(shù)是如何在數(shù)個(gè)世紀(jì)中演變，證明數(shù)字復(fù)制品不僅為藝術(shù)品提供極為詳盡的紀(jì)錄，更對(duì)未來(lái)世代研究者與修復(fù)師具深遠(yuǎn)價(jià)值。值得注意的是，在藝術(shù)品國(guó)際借展移動(dòng)時(shí)，脆弱物件往往面臨顯著的物理風(fēng)險(xiǎn)，因此高科技復(fù)制品在此類情況下，也能有效促進(jìn)返還協(xié)議的進(jìn)行，讓博物館得以保留決定返還物品的復(fù)制版本。
米開朗基羅的《幼年施洗者圣約翰》（1495-1496），修復(fù)后呈現(xiàn)的樣貌。圖/取自 artnet
綜觀而言，這些古今交融的復(fù)制品將共同促成自 1875 年在佛羅倫薩慶祝米開朗基羅誕辰 400 周年以來(lái)最全面的米開朗基羅專題展覽。展覽將持續(xù)至 8 月 31 日，除了文章內(nèi)提到的展品外，還將一并呈現(xiàn)一系列米開朗基羅的原始素描、書信、蠟和黏土模型，以及一些根據(jù)現(xiàn)已遺失的模型制作的青銅作品，為觀眾呈現(xiàn)這位文藝復(fù)興大師更完整的創(chuàng)作面貌。
