“新繪畫”需要?dú)v史上下文 | 中貿(mào)圣佳2022春拍

中貿(mào)圣佳2022春季拍賣會(huì)
SUNGARI SPRING AUCTION 2022

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場

預(yù)展時(shí)間
07.21-07.22

拍賣時(shí)間
07.24 20:00 A廳

圣佳藝術(shù)空間
北京市東三環(huán)南路76號(hào)尚古國際LG層北區(qū)

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“新繪畫”需要?dú)v史上下文

文\李國華

雖然受到新冠疫情的嚴(yán)重影響，但是在2021年的秋拍以及2022年春拍中，我們還是看到那些作為中國當(dāng)代藝術(shù)在各個(gè)階段發(fā)展中具有指標(biāo)意義的繪畫藝術(shù)家們的重要作品，諸如曾梵志、丁乙、劉煒、方力鈞、張曉剛、周春芽、王廣義等等，價(jià)格依然擁有保障。作為中國當(dāng)代藝術(shù)群體的第一代，也是作為開拓者的一代，他們不僅在學(xué)術(shù)上扮演著舉足輕重的角色，也牢牢占據(jù)了市場的最前端。不過，一些比他們更年輕的一代畫家也在快速地成長，諸如謝南星、陳可、尹朝陽、賈藹力、王光樂、段建宇、仇曉飛、秦琦、李青、歐陽春等。這些大部分是1970年代或者1980年代出生的藝術(shù)家，有著與他們上一代明顯不同的成長背景。如果圍繞著第一代當(dāng)代畫家們最為明顯的詞匯是轉(zhuǎn)變、改革、開放的話，那么圍繞著第二代或者第三代的當(dāng)代畫家們，最重要的詞匯則是市場、全球化、多元化。并且，與過去人們會(huì)用一些特別的詞匯：比如“政治波普”、“艷俗藝術(shù)”、“新生代”、“玩世現(xiàn)實(shí)”來定義或命名畫家們的主流風(fēng)格時(shí)，在1990年代后成長起來的這批畫家們，并沒有一些特別或者具有普遍辨識(shí)意義的詞匯，可以給這個(gè)群體進(jìn)行定位。雖然有時(shí)“卡通”、“青春殘酷”、“小清新”，會(huì)被一些評(píng)論者用來形容是他們中的一小部分人呈現(xiàn)出的主要特征，但是這些詞匯并沒有像1980年代或者1990年代出現(xiàn)的那些藝術(shù)定義那樣讓人們完全信服，并以此記錄到藝術(shù)史當(dāng)中，所以“新繪畫”這個(gè)帶有籠統(tǒng)性質(zhì)的稱呼，似乎成了能夠?qū)λ麄兊睦L畫作品進(jìn)行定義的最佳名詞。當(dāng)然“新繪畫”并不是1990年代末期或者2000年后中國當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)的唯一景象，事實(shí)上，裝置藝術(shù)、影像藝術(shù)甚至行為藝術(shù)，比“新繪畫”在媒體傳播領(lǐng)域的影響力更廣泛。不過，在藝術(shù)市場中的表現(xiàn)，“新繪畫”確是始終獨(dú)占鰲頭。并且“新繪畫”也相教于1990年代的繪畫，呈現(xiàn)出了一些全新的特征。

Lot5041 
曾梵志 無題07-10-8
布面油彩 2007
215×330cm
出版：《劉蘭收藏》，圖二，北京公社出版，2008年版。
展覽：
1.2008年，劉蘭收藏展，北京公社畫廊，北京；
2.2009年，首屆中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會(huì)暨中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家藏品邀請展，宋莊和靜園藝術(shù)館，北京；
3.2014年，守望經(jīng)典對(duì)話當(dāng)代藝術(shù)北京藝術(shù)博覽會(huì)，全國農(nóng)業(yè)展覽館，北京。
估價(jià)RMB：8,000,000-12,000,000

首先是，不再有本質(zhì)主義的追尋或者明顯的功能化表達(dá)。在“’85美術(shù)思潮”盛行的1980年代，對(duì)繪畫的本質(zhì)主義、對(duì)生命和社會(huì)“真理”式的追求，流行一時(shí)。不過這個(gè)現(xiàn)象，在“新繪畫”群體里被大大降低了。即刻的、當(dāng)下的、肉身的感受和體驗(yàn)，是“新繪畫”群體更為關(guān)注的對(duì)象。而集體與宏觀也不再是他們思考的最主要方向，個(gè)體的真實(shí)感受才是他們想要表達(dá)的主體。也因?yàn)槿绱?，我們雖仍然可以在“新繪畫”群體的創(chuàng)作中看到一些政治化和社會(huì)化的符號(hào)，但它們的深度和強(qiáng)度已經(jīng)被大大降低。

Lot5022 
石虎 禾火
布面油彩 1995
60.5×78cm
附藝術(shù)家親簽保證書
估價(jià)RMB：50,000-80,000

Lot5043
婁申義 輝煌
布面丙烯 2016
200×150cm
展覽：2017年，想的美，798藝術(shù)工廠。
估價(jià)RMB：180,000-280,000

第二，“新繪畫”群體面臨的社會(huì)語境不再只是單純的中國問題，而是全球化與本土雜糅的問題。在全球化的背景中，藝術(shù)家的創(chuàng)作既融入在全球物質(zhì)變化與科技潮流，同時(shí)又面對(duì)著中國特殊性的問題，還面對(duì)著全球價(jià)值語境下的個(gè)體選擇。這使得他們的創(chuàng)作不再具有特別的攻擊目標(biāo)，而是變得包容和多元。當(dāng)然，這并不是說他們的作品中沒有了對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的揭示和關(guān)注。并且，他們也擺脫了“東方”與“西方”、“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”、“民族”與“世界”等二元對(duì)立觀念，可以說“新繪畫”藝術(shù)家所面臨的問題不再僅僅是地域性的問題，而是一種全球化共時(shí)下的思考。

Lot5046
賈藹力 在太空船上的阿甘
銅版畫 2013
32×31.7cm
估價(jià)RMB：30,000-50,000

第三，“新繪畫”群體強(qiáng)調(diào)繪畫語言的動(dòng)態(tài)化，形象與語言并重、觀念與表現(xiàn)并重。并且，提倡創(chuàng)作觀念多元化，觀念與技藝也必須是平行的，而不是主次關(guān)系。“新繪畫”藝術(shù)家們在歷史態(tài)度和文化身份上也是開放的，他們實(shí)現(xiàn)了在創(chuàng)作中的文化命題、圖像資源的多元化。

Lot5048 
涂曦 神話
布面油彩
200×150cm
估價(jià)RMB：80,000-120,000

第四，“新繪畫”群體從誕生起，我們就看到了藝術(shù)市場的身影?？梢哉f，這些被歸類于“新繪畫”的藝術(shù)家們是在市場完全影響下成長起來的一代。得益于中國全球化和市場經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，他們在走出校門沒多久后（相比較上一代），就紛紛與畫廊、機(jī)構(gòu)簽約，進(jìn)行了合作。他們的作品不僅僅在國內(nèi)外的美術(shù)館、雙年展上呈現(xiàn)與展出，也在拍賣市場、藝術(shù)博覽會(huì)、私人沙龍里被頻頻呈現(xiàn)。在學(xué)術(shù)領(lǐng)域?qū)λ麄冞M(jìn)行接納的同時(shí)，市場就已經(jīng)充分跟進(jìn)。并且在他們藝術(shù)傳播中，市場明顯發(fā)揮著更大的作用。甚至，一些更為年輕的藝術(shù)家們，一走出了校門就直接由市場、機(jī)構(gòu)和資本推動(dòng)而出，而并非由學(xué)術(shù)領(lǐng)域的專家和機(jī)構(gòu)推出，他們最多扮演著輔助的角色?？梢哉f，資本或者市場在“新繪畫”群體的成長中扮演了極為重要的角色，它幫助他們走向了國際藝術(shù)舞臺(tái)，走向了國內(nèi)外收藏家的居室中，也走向了個(gè)人藝術(shù)事業(yè)的巔峰。

Lot5045 
李繼開 果殼
布面丙烯 2016
100×80cm
估價(jià)RMB：50,000-80,000

Lot5044 
李繼開 睡袋
布面丙烯 2014
200×148cm
出版：
1.《李繼開》展覽畫冊，P40,Jan van der Togt 美術(shù)館，阿姆斯特爾芬，荷蘭，2014年;
2.《李繼開：人世的風(fēng)景》展覽畫冊P73，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，中國，2016年。
展覽：
1.2014-2015年，李繼開，Jan van der Togt美術(shù)館，阿姆斯特爾芬，荷蘭；
2.2016年，李繼開：人世的風(fēng)景，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，中國。
估價(jià)RMB：200,000-400,000

Lot5049 
陳可 甜蜜的果實(shí)
布面油彩 2004
110×89cm
出版：
1.《陳可》，KehrerVerlag Heidelberg，柏林 / 德國，2009年；
2.《Hi 藝術(shù)》，陳可特寫報(bào)道，2010年04期；
3.《目光所及——后金融危機(jī)時(shí)代的中國新繪畫》，P13，保利藝術(shù)博物館出版，2014年。
展覽：
1.2014年，中藝博國際畫廊博覽會(huì)，國家會(huì)議中心，北京；
2.2014年，目光所及——后金融危機(jī)時(shí)代的中國新繪畫，保利藝術(shù)博物館，北京。
估價(jià)RMB：500,000-800,000

當(dāng)然，在“新繪畫”藝術(shù)群體在人員的構(gòu)成上，雖然以1970年代和1980年代后出生的藝術(shù)家為主，但仍有一些“50后”、“60后”，在自己的創(chuàng)作里呈現(xiàn)了“新繪畫”的圖像方式和特征，譬如周春芽、曾梵志等，他們在個(gè)人創(chuàng)作的后期不斷變革以跟隨時(shí)代的特征。并且，“新繪畫”包含的藝術(shù)家名單在不同的理論家那里也不盡相同，但大致的藝術(shù)家名單有：周春芽、曾梵志、劉煒、毛焰、張恩利、何森、俸正杰、謝南星、涂曦、王興偉、尹朝陽、李松松、張小濤、陳可、婁申義、李繼開、石虎、李大方、秦琦、李青、段建宇、賈藹力、王光樂、仇曉飛、張釗瀛、林文等。這份名單包含了老中青，只是從數(shù)量的比例上看，新繪畫個(gè)案的主體仍然是相對(duì)年輕的藝術(shù)家們，并且1980年代末和1990年后出生的藝術(shù)家們，還沒有大規(guī)模出場。當(dāng)然這并不是更為年輕的一代畫家群體中沒有人才，也不是因?yàn)樗麄兊睦L畫方式產(chǎn)生了多大的變革，這或許是因?yàn)樵谶@個(gè)信息紛雜、藝術(shù)行業(yè)快速擴(kuò)張的當(dāng)下，對(duì)于最新出場的年輕藝術(shù)家，我們反而需要更多的時(shí)間去觀察，這與1990年的新繪畫群體的出場形成了反差。

Lot5050 
張英楠 夢中人
布面油彩 2006
160×130cm
估價(jià)RMB：200,000-400,000

最后，雖然綜合藝術(shù)、科技藝術(shù)的潮流已經(jīng)席卷了整個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)，并且經(jīng)過后現(xiàn)代主義的洗禮，藝術(shù)家獲得了理論上的解放——杜尚的思想使得藝術(shù)事實(shí)上沒有了邊界，任何物品都可以被利用來象征藝術(shù)。但繪畫，作為人類手工和直覺結(jié)合的產(chǎn)物，依然不會(huì)消失。這不僅是因?yàn)槔L畫本身連同它包含的一切文明成分，是藝術(shù)史組成的重要部分；也因?yàn)橥ㄟ^大腦形成的思考通過手來完成，并通過人類的直覺來豐富或者創(chuàng)造偶然的繪畫，是人類特有的情感創(chuàng)造活動(dòng)，也是人類不至于完全被機(jī)器、科學(xué)取代的重要屏障。所以“新繪畫”的價(jià)值不僅僅在于它區(qū)別于老一代人呈現(xiàn)出了全新的社會(huì)和歷史景象，也因?yàn)樗尸F(xiàn)了人類的特殊性價(jià)值，而這種價(jià)值不斷地在持續(xù)更新。也因此，我們相信在未來相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)，繪畫不會(huì)退出藝術(shù)市場的主體位置，“新繪畫”群體也會(huì)繼承老一輩們的旗幟，繼續(xù)在藝術(shù)市場上扮演主要角色。并且，因?yàn)樗麄兪鞘袌鲇绊懴鲁砷L起來的第一代，我們也有理由相信，他們會(huì)取得更輝煌的資本奇跡。

Lot5042 
尹朝陽 無題
紙本水彩 2001
55×75cm
估價(jià)RMB：50,000-80,000