“新銳”二字在拍場上已不鮮見，其所指正是“新銳藝術(shù)家”。
他們大多為80后，創(chuàng)作初具雛形，又有待磨練?，F(xiàn)在的他們，已經(jīng)是拍場上的?？?，藏家們開始在成熟高價的背后，尋找潛力品種。
歐陽春的《花園》、馬丹的《果園》正是永樂拍賣今秋“美麗新世界”中的拍品，讓二級市場新銳頻出之余，奮戰(zhàn)在一級市場的畫廊主們也在欽點“蝦兵蟹將”。
玩偶主題
初見李果，是在成都的K空間，正逢他的第二次個展。
“我還是有點緊張。”這位典型的新銳藝術(shù)家說。略顯稚嫩的臉上，天真無邪。見到他之前，他的作品一直是周圍人口中的“卡通”范例。
那些80后甚或90后的同胞們，都在他的畫里找到了童年的影子。
坦克庫&重慶當代藝術(shù)中心執(zhí)行策劃韓晶說，李果在藝術(shù)創(chuàng)作中毫不避諱地傾訴他極其個人化的小情緒和私感受。而這種小情緒和私感受的表達，以及其表達方式，不管高低優(yōu)劣，都可以作為我們研究80后藝術(shù)家的一個個案。
從今年的作品里，韓晶看到了李果的成長。李自己也承認，以往會嘗試用多種方式表達，顏色更為陽光，而今年一年的創(chuàng)作里，顏色更為黯淡，嘗試的內(nèi)容變得更為專注。他說，“我的狀態(tài)更好了。”
比如說，2011年的這批作品，他在畫面情緒上進行控制和表達，總體現(xiàn)出傷感和孤獨，他所弱化的是繪畫感，多采用平涂和線描的方式。
批評家魯明軍將其解釋為：李果將敘事所依賴的某個真實場域徹底抽離，而將其懸置于一個虛構(gòu)或想象中的時空，實際上，這既是為了尋找一種繪畫的例外，也是為了探問一種生活的可能。
那幅不知能否化繭成蝶的《蛹》;沒有觀眾，沒有對手、獨自站在領(lǐng)獎臺上的《我也想過當?shù)谝弧?背對觀者的《幕后英雄》……
陷阱，懸浮，爆炸，囚禁，“走鋼絲”……李果將這些現(xiàn)實生活中的經(jīng)驗以玩偶的方式呈現(xiàn)。
魯明軍從中讀到了“危機”二字：李果的繪畫告訴大家，日常危機無處不在。因此，如果說繪畫是一種修辭的話，那么，李果的實驗更像是烏爾里希?貝克所說的“風險社會”。
“卡通”和“后卡通”
幾年前，他的同學都在川音美術(shù)學院附近的北村藝術(shù)區(qū)找到了自己固定的工作室，而他反而拒絕簽約畫廊所提供的工作室，躲在家里自己作畫。
李果最開始畫的是小孩，持續(xù)時間不長。畢業(yè)創(chuàng)作時就以毛絨玩具為主，直到現(xiàn)在，從未進行轉(zhuǎn)型。
很多人好奇，一個大男孩卻以毛絨玩具為伴，這是一種怎樣的情節(jié)。
李僅將毛絨玩具當成一種靜物。畫著畫著，卻發(fā)現(xiàn)，越來越感興趣，不論是技法還是情緒的寄托，都能用毛絨玩具表達。
其作品畫面簡潔樸素，恢冷而憂郁，卻不失現(xiàn)代性。楊凱曾評論稱，“既沒有時下流行的以杜尚為榜樣的觀念主義，也沒有村上隆引領(lǐng)的卡通艷俗主義。”
“如果看到畫的人能產(chǎn)生共鳴，我的畫就有價值。”李很自信地點了點頭。
不同于2011年創(chuàng)作的是，藝評人從他2009年的創(chuàng)作中，看到的更多是“生命個體的體現(xiàn)，和對人性的關(guān)照。”
《奇怪的魚》、《水怪》情景荒誕而真實;《正中靶心》、《順河而下》是對死亡的恐慌和畏懼;《前面的路》，又是對未來命運的茫然而期盼。
不同于“卡通”或“后卡通”一代的是，李果的繪畫雖然也沿襲了“卡通”的塑形方式和語言特征，但任何人看到其畫面，都不得不承認它的圖像基礎(chǔ)、內(nèi)在的敘事結(jié)構(gòu)及暗喻。
“這也正是他與很多顯白、庸俗的‘卡通’或‘后卡通’繪畫的差異所在。”魯明軍承認，圖像并不重要，重要的是圖像的再造過程中所采用的語言或修辭手段。
那些新銳
80后新銳藝術(shù)家，是生活在中國經(jīng)濟復蘇后享受后工業(yè)文明和網(wǎng)絡(luò)信息化時代的第一代人。
他們不單知識面廣，且對東西方文明有著自己獨特的理解。
今年，新銳藝術(shù)家的話題不少。
4月，《HI藝術(shù)》舉辦“旋轉(zhuǎn)木馬——2011中國新銳繪畫獎”揭曉，王岱山奪冠;8月，為配合大運會，何香凝美術(shù)館特別策劃了“一個人的劇場——80后藝術(shù)家作品展覽”，共展出13位國內(nèi)80后新銳藝術(shù)家的52件作品，年輕藝術(shù)家包括陳飛、遲鵬、高瑀、馬秋莎等。
新銳藝術(shù)家登場一級市場之際，也在二級拍賣市場頻頻亮相。
今秋，永樂拍賣“美麗新世界”單元里，上拍的新銳藝術(shù)家作品毫不示弱，33件作品累計成交30件，成交率達91%。
永樂拍賣當代藝術(shù)部專家王叢卉表示，“美麗新世界”這個推出新人的版塊，策略一直改變，并且還將繼續(xù)牢固地、擴大規(guī)模地做下去。從今年秋拍的規(guī)模來看，新人占到了70%的比例和份額。
不單永樂，中國嘉德、北京保利、北京藝融、榮寶齋等眾多拍賣公司均在新銳藝術(shù)家板塊加大馬力。
二級的火熱，讓畫廊們更加帶勁。
除了K空間相中李果之外，千年時間畫廊、紅星畫廊等紛紛在代理成熟藝術(shù)家的同時，支持著新銳藝術(shù)家的發(fā)展。
“一個好畫廊必須在新銳藝術(shù)家的學術(shù)成長上有推動、有建樹。一流畫廊不能老走二手畫廊只是傍藝術(shù)大腕的路線。”獨立策展人顧振清說。
【編輯：易小燕】
