“新銳”二字在拍場(chǎng)上已不鮮見(jiàn)，其所指正是“新銳藝術(shù)家”。
他們大多為80后，創(chuàng)作初具雛形，又有待磨練?，F(xiàn)在的他們，已經(jīng)是拍場(chǎng)上的?？?，藏家們開(kāi)始在成熟高價(jià)的背后，尋找潛力品種。
歐陽(yáng)春的《花園》、馬丹的《果園》正是永樂(lè)拍賣(mài)今秋“美麗新世界”中的拍品，讓二級(jí)市場(chǎng)新銳頻出之余，奮戰(zhàn)在一級(jí)市場(chǎng)的畫(huà)廊主們也在欽點(diǎn)“蝦兵蟹將”。
玩偶主題
初見(jiàn)李果，是在成都的K空間，正逢他的第二次個(gè)展。
“我還是有點(diǎn)緊張。”這位典型的新銳藝術(shù)家說(shuō)。略顯稚嫩的臉上，天真無(wú)邪。見(jiàn)到他之前，他的作品一直是周?chē)丝谥械?ldquo;卡通”范例。
那些80后甚或90后的同胞們，都在他的畫(huà)里找到了童年的影子。
坦克庫(kù)-重慶當(dāng)代藝術(shù)中心執(zhí)行策劃韓晶說(shuō)，李果在藝術(shù)創(chuàng)作中毫不避諱地傾訴他極其個(gè)人化的小情緒和私感受。而這種小情緒和私感受的表達(dá)，以及其表達(dá)方式，不管高低優(yōu)劣，都可以作為我們研究80后藝術(shù)家的一個(gè)個(gè)案。
從今年的作品里，韓晶看到了李果的成長(zhǎng)。李自己也承認(rèn)，以往會(huì)嘗試用多種方式表達(dá)，顏色更為陽(yáng)光，而今年一年的創(chuàng)作里，顏色更為黯淡，嘗試的內(nèi)容變得更為專(zhuān)注。他說(shuō)，“我的狀態(tài)更好了。”
比如說(shuō)，2011年的這批作品，他在畫(huà)面情緒上進(jìn)行控制和表達(dá)，總體現(xiàn)出傷感和孤獨(dú)，他所弱化的是繪畫(huà)感，多采用平涂和線描的方式。
批評(píng)家魯明軍將其解釋為：李果將敘事所依賴(lài)的某個(gè)真實(shí)場(chǎng)域徹底抽離，而將其懸置于一個(gè)虛構(gòu)或想象中的時(shí)空，實(shí)際上，這既是為了尋找一種繪畫(huà)的例外，也是為了探問(wèn)一種生活的可能。
那幅不知能否化繭成蝶的《蛹》;沒(méi)有觀眾，沒(méi)有對(duì)手、獨(dú)自站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上的《我也想過(guò)當(dāng)?shù)谝弧?背對(duì)觀者的《幕后英雄》……
陷阱，懸浮，爆炸，囚禁，“走鋼絲”……李果將這些現(xiàn)實(shí)生活中的經(jīng)驗(yàn)以玩偶的方式呈現(xiàn)。
魯明軍從中讀到了“危機(jī)”二字：李果的繪畫(huà)告訴大家，日常危機(jī)無(wú)處不在。因此，如果說(shuō)繪畫(huà)是一種修辭的話，那么，李果的實(shí)驗(yàn)更像是烏爾里希-貝克所說(shuō)的“風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)”。
“卡通”和“后卡通”
幾年前，他的同學(xué)都在川音美術(shù)學(xué)院附近的北村藝術(shù)區(qū)找到了自己固定的工作室，而他反而拒絕簽約畫(huà)廊所提供的工作室，躲在家里自己作畫(huà)。
李果最開(kāi)始畫(huà)的是小孩，持續(xù)時(shí)間不長(zhǎng)。畢業(yè)創(chuàng)作時(shí)就以毛絨玩具為主，直到現(xiàn)在，從未進(jìn)行轉(zhuǎn)型。
很多人好奇，一個(gè)大男孩卻以毛絨玩具為伴，這是一種怎樣的情節(jié)。
李僅將毛絨玩具當(dāng)成一種靜物。畫(huà)著畫(huà)著，卻發(fā)現(xiàn)，越來(lái)越感興趣，不論是技法還是情緒的寄托，都能用毛絨玩具表達(dá)。
其作品畫(huà)面簡(jiǎn)潔樸素，恢冷而憂郁，卻不失現(xiàn)代性。楊凱曾評(píng)論稱(chēng)，“既沒(méi)有時(shí)下流行的以杜尚為榜樣的觀念主義，也沒(méi)有村上隆引領(lǐng)的卡通艷俗主義。”
“如果看到畫(huà)的人能產(chǎn)生共鳴，我的畫(huà)就有價(jià)值。”李很自信地點(diǎn)了點(diǎn)頭。
不同于2011年創(chuàng)作的是，藝評(píng)人從他2009年的創(chuàng)作中，看到的更多是“生命個(gè)體的體現(xiàn)，和對(duì)人性的關(guān)照。”
《奇怪的魚(yú)》、《水怪》情景荒誕而真實(shí);《正中靶心》、《順河而下》是對(duì)死亡的恐慌和畏懼;《前面的路》，又是對(duì)未來(lái)命運(yùn)的茫然而期盼。
不同于“卡通”或“后卡通”一代的是，李果的繪畫(huà)雖然也沿襲了“卡通”的塑形方式和語(yǔ)言特征，但任何人看到其畫(huà)面，都不得不承認(rèn)它的圖像基礎(chǔ)、內(nèi)在的敘事結(jié)構(gòu)及暗喻。
“這也正是他與很多顯白、庸俗的‘卡通’或‘后卡通’繪畫(huà)的差異所在。”魯明軍承認(rèn)，圖像并不重要，重要的是圖像的再造過(guò)程中所采用的語(yǔ)言或修辭手段。
那些新銳
80后新銳藝術(shù)家，是生活在中國(guó)經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇后享受后工業(yè)文明和網(wǎng)絡(luò)信息化時(shí)代的第一代人。
他們不單知識(shí)面廣，且對(duì)東西方文明有著自己獨(dú)特的理解。
今年，新銳藝術(shù)家的話題不少。
4月，《HI藝術(shù)》舉辦“旋轉(zhuǎn)木馬——2011中國(guó)新銳繪畫(huà)獎(jiǎng)”揭曉，王岱山奪冠;8月，為配合大運(yùn)會(huì)，何香凝美術(shù)館特別策劃了“一個(gè)人的劇場(chǎng)——80后藝術(shù)家作品展覽”，共展出13位國(guó)內(nèi)80后新銳藝術(shù)家的52件作品，年輕藝術(shù)家包括陳飛、遲鵬、高瑀、馬秋莎等。
新銳藝術(shù)家登場(chǎng)一級(jí)市場(chǎng)之際，也在二級(jí)拍賣(mài)市場(chǎng)頻頻亮相。
今秋，永樂(lè)拍賣(mài)“美麗新世界”單元里，上拍的新銳藝術(shù)家作品毫不示弱，33件作品累計(jì)成交30件，成交率達(dá)91%。
永樂(lè)拍賣(mài)當(dāng)代藝術(shù)部專(zhuān)家王叢卉表示，“美麗新世界”這個(gè)推出新人的版塊，策略一直改變，并且還將繼續(xù)牢固地、擴(kuò)大規(guī)模地做下去。從今年秋拍的規(guī)模來(lái)看，新人占到了70%的比例和份額。
不單永樂(lè)，中國(guó)嘉德、北京保利、北京藝融、榮寶齋等眾多拍賣(mài)公司均在新銳藝術(shù)家板塊加大馬力。
二級(jí)的火熱，讓畫(huà)廊們更加帶勁。
除了K空間相中李果之外，千年時(shí)間畫(huà)廊、紅星畫(huà)廊等紛紛在代理成熟藝術(shù)家的同時(shí)，支持著新銳藝術(shù)家的發(fā)展。
“一個(gè)好畫(huà)廊必須在新銳藝術(shù)家的學(xué)術(shù)成長(zhǎng)上有推動(dòng)、有建樹(shù)。一流畫(huà)廊不能老走二手畫(huà)廊只是傍藝術(shù)大腕的路線。”獨(dú)立策展人顧振清說(shuō)。
【編輯：顏媛媛】
