藝術(shù)家情侶自現(xiàn)代藝術(shù)誕生以來(lái)并不罕見(jiàn)。倫敦巴比肯藝術(shù)中心（Barbican Centre）的展覽“現(xiàn)代情侶：藝術(shù)、親密關(guān)系與先鋒派”（Modern Couples: Art, Intimacy, and the Avant-Garde）”通過(guò)40對(duì)藝術(shù)家情侶的作品與文獻(xiàn)，揭示出女性藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作與親密關(guān)系之間的關(guān)聯(lián)，不同于以往“男性天才藝術(shù)家和他的繆斯女神”的這種限定觀念，女藝術(shù)家同樣從她們的藝術(shù)伴侶那里獲得靈感，繆斯的角色在先鋒派藝術(shù)家情侶之間實(shí)現(xiàn)了微妙的變化。
多蘿西婭·丹寧（Dorothea Tanning）和馬克斯·恩斯特（Max Ernst）的雕塑《摩羯座》（Capricorn），1947年
在20世紀(jì)之前的藝術(shù)史中，情侶雙方都是藝術(shù)家的情況極為罕見(jiàn)，主要原因是女藝術(shù)家的數(shù)量稀少。20世紀(jì)開(kāi)始，先鋒派在藝術(shù)、文學(xué)和社會(huì)等各個(gè)方面都追求 前衛(wèi)、實(shí) 驗(yàn)與激 進(jìn)，在美學(xué)上 進(jìn)行 創(chuàng)新，在史學(xué)上反傳統(tǒng)，因此，在生活方式上，也追求一種離經(jīng)叛道的私密性,甚至一種不可接受性。在這樣的語(yǔ)境中，藝術(shù)家情侶大量出現(xiàn)，他們之間相互愛(ài)戀、啟發(fā)或折磨，無(wú)論愛(ài)與恨，都迸發(fā)出無(wú)盡的創(chuàng)作靈感，留下令人驚嘆的杰作。
先鋒派情侶們
萊奧諾拉·卡林頓（Leonora Carrington），《優(yōu)秀的鳥(niǎo)：馬克斯·恩斯特肖像》（Bird Superior: Portrait of Max Ernst），1939年
英國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家和小說(shuō)家利奧諾拉·卡琳頓（Leonora Carrington）的大部分職業(yè)生涯在墨西哥城度過(guò)，1936年她在倫敦的國(guó)際超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)展中看到了德國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家馬克思·恩斯特（Max Ernst）的作品，第二年恩斯特就離開(kāi)妻子與卡琳頓共同在法國(guó)南部生活。他們相互啟發(fā)，共同繪制自己的守護(hù)動(dòng)物神靈，恩斯特創(chuàng)作了鳥(niǎo)，卡琳頓創(chuàng)作了馬。很快，他們之間關(guān)系的緊張與矛盾就體現(xiàn)在1939年卡琳頓為恩斯特創(chuàng)作的肖像畫(huà)《鳥(niǎo)》（Bird Superior）中，畫(huà)面里的恩斯特的表情復(fù)雜，是一位披著絳紫大氅的薩滿(mǎn)巫師形象，身后一匹如冰山般被凍住的馬結(jié)出許多冰棱，與恩斯特手中提著的琉璃燈罩上的浮雕馬呼應(yīng)著。這件畫(huà)作最終成為兩人之間的分手禮，恩斯特是德國(guó)人，二戰(zhàn)爆發(fā)后在佩姬·古根海姆（Peggy Guggenheim）的幫助下逃亡到美國(guó)，兩人不久便結(jié)婚?？疹D輾轉(zhuǎn)到了墨西哥大使館避難，她曾經(jīng)說(shuō)：“我不是任何人的繆斯”，這句宣言顯然維護(hù)了自己在那段關(guān)系中創(chuàng)作身份的獨(dú)立性。
帕布羅·畢加索（Pablo Picasso），《婦女肖像》（Portrait de Femme），1938年
李·米勒（Lee Miller）既是一位美國(guó)模特也是一位攝影師，她1929年到巴黎向曼·雷（Man Ray）學(xué)藝之前，曼·雷從未收過(guò)學(xué)生，米勒是他的第一位學(xué)生、模特、合作者。一些精彩的攝影作品記錄了兩位藝術(shù)家一起工作的場(chǎng)景，曼·雷此時(shí)大量的商業(yè)都由米勒代勞，他則專(zhuān)心于自己的繪畫(huà)創(chuàng)作。米勒也在曼·雷的影響下重新發(fā)展了中途曝光技術(shù)。但是，兩人不久便因?yàn)樽髌窔w屬問(wèn)題引發(fā)爭(zhēng)執(zhí)，據(jù)說(shuō)曼·雷甚至在米勒那優(yōu)雅曲線(xiàn)的頸部特寫(xiě)照片上劃過(guò)一刀?；氐矫绹?guó)以后，米勒開(kāi)設(shè)了自己的時(shí)尚攝影工作室，并形成頗具美國(guó)明快色調(diào)的攝影風(fēng)格。今年，一部藝術(shù)史小說(shuō)《光的年代》（The Age of Light）重新出版，其中的主角就是米勒，當(dāng)然一定少不了她與曼·雷的愛(ài)情。
喬治·普拉特·萊恩（George Platt Lynes），《詹姆斯·萊斯利·丹尼爾斯》（James Leslie Daniels），1937年
藝術(shù)家之間的感情也并不總是很高調(diào)。巴西雕塑家瑪利亞·瑪丁絲（Maria Martins）與先鋒派主將杜尚之間的感情非常私密。2009年，瑪丁絲家族成員公布了兩人的通信，他們的地下情關(guān)系以及杜尚晚年那件著名裸體裝置作品中的模特才明確了真實(shí)對(duì)象，就是瑪丁絲而非杜尚當(dāng)時(shí)的妻子迪尼。
遮蔽與認(rèn)可
尼克·阿魯夫（Nic Aluf），《蘇菲·托伊博與達(dá)達(dá)主義》（Sophie Taeuber with Dada-Head），1920年
即使在先鋒派那里，女性對(duì)藝術(shù)的貢獻(xiàn)與成就也總是被低估、遮蔽。這次展覽至少以一種關(guān)注私密關(guān)系的角度，開(kāi)啟了對(duì)那些被遮蔽的一方的興趣、重新發(fā)現(xiàn)以及對(duì)此問(wèn)題的探討。
露西婭·莫霍利作為包豪斯學(xué)校的一位攝影師，其名聲遠(yuǎn)不及她的丈夫莫霍利·納吉那么出名。其中一個(gè)重要原因是他們兩人共同的實(shí)驗(yàn)成果和出版的書(shū)籍，總是只署上納吉的名字。很多記載包豪斯建筑與工業(yè)產(chǎn)品的攝影作品其實(shí)都出自她之手，1938年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的關(guān)于包豪斯的展覽中，格羅皮烏斯使用了她多達(dá)50張的照片，但并沒(méi)有提到她的名字。露西婭·莫霍利后來(lái)甚至雇用了律師來(lái)討回她對(duì)這些照片的版權(quán)。
弗麗達(dá)·卡蘿（Frida Kahlo），《小鹿》（Le Vendita），1946年
作為芬蘭建筑師和斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的先驅(qū)，艾諾·阿爾托（Aino Aalto）的名字也遠(yuǎn)不及他丈夫阿爾瓦·阿爾托那么著名。1920年，艾諾取得建筑師資以后不久，就到了阿爾瓦·阿爾托工作室，1925年兩人結(jié)婚的蜜月在意大利北部度過(guò)，這里的古典主義簡(jiǎn)潔風(fēng)格奠定了此后兩人設(shè)計(jì)風(fēng)格的精髓。艾諾在丈夫作品中的貢獻(xiàn)從未得到認(rèn)真地研究，但是，不僅是共同成立家居制造公司阿泰克（Artek），還有為芬蘭玻璃制造公司伊塔拉（Iittala）設(shè)計(jì)器皿，甚至阿爾瓦·阿爾托的成名作帕爾瑪療養(yǎng)院（Paimio Sanatorium）的建筑與家具設(shè)計(jì)湖泊花瓶（Savoy Vase）都是二者的合作成果。
迭戈·里維拉（Diego Rivera）《花瓶通訊》（Les vases communicants），1938年
類(lèi)似的藝術(shù)家伴侶，還有弗里達(dá)（Frida Kahlo）和里維拉（Diego Rivera），柯羅黛爾與羅丹，畢加索和朵拉·瑪爾……
關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)家情侶，這個(gè)展覽讓觀眾多少帶著點(diǎn)窺探別人隱私的心情參觀，但同時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn)一些藝術(shù)邊界的問(wèn)題，這些問(wèn)題可以讓我們關(guān)注到那些被固有文化忽略掉的東西：藝術(shù)、生活、人性、情感，甚至更多。
