現(xiàn)在，藝術(shù)家資產(chǎn)數(shù)億者并非絕無僅有，但是，20年前的先鋒精神似乎變得非常遙遠(yuǎn)。當(dāng)代藝術(shù)的精神價(jià)值和文化意義應(yīng)當(dāng)是討論的重點(diǎn)，而藝術(shù)市場不過是副產(chǎn)品而已。
在現(xiàn)今瘋狂的消費(fèi)主義時(shí)代回望上世紀(jì)80年代的文化理想主義，實(shí)在是百感交集，感慨萬千。
回顧當(dāng)代藝術(shù)成學(xué)界熱點(diǎn)
2007年11月初，坐落于北京大山子798藝術(shù)區(qū)的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心UCCA舉辦《85新潮：中國第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)》的開幕展，這是回顧85新潮美術(shù)的綜合性展覽；11月9日，《1980年代當(dāng)代藝術(shù)青島夢》作品展在北京壹美術(shù)館展出；11月17日，《不許掉頭——中國前衛(wèi)藝術(shù)片斷》畫展在北京酒廠國際藝術(shù)園TRA畫廊拉開序幕，讓人們從一個(gè)側(cè)面了解20世紀(jì)70年代末以來中國前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的若干片斷，參展者是參與過無名畫會(huì)、星星畫會(huì)、85美術(shù)新潮、中國現(xiàn)代藝術(shù)展等活動(dòng)的前衛(wèi)藝術(shù)家；11月18日，《原點(diǎn)——“星星畫會(huì)”回顧展》在北京今日美術(shù)館開幕。
如果我們再往前回溯，先是《藝術(shù)世界》雜志自2005年開始刊登了為期兩年的專題《口述史——85美術(shù)新潮》；接著，深圳OCT當(dāng)代藝術(shù)中心于2006年11月舉辦了《創(chuàng)造歷史：中國20世紀(jì)80年代現(xiàn)代藝術(shù)紀(jì)念展》。這表明近幾年對80年代中國現(xiàn)代藝術(shù)的回顧成為學(xué)術(shù)界關(guān)注的主題，同時(shí)也成為社會(huì)各界的熱門話題。
藝術(shù)市場變得如此神奇
但是，社會(huì)各界對20世紀(jì)80年代美術(shù)的關(guān)注卻主要與藝術(shù)市場狂漲有關(guān)，人們更關(guān)心的是這批作品現(xiàn)在的價(jià)格。今天，藝術(shù)市場的暴利已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過房地產(chǎn)市場，恐怕只有毒品市場可以相比。販毒要被殺頭的，搞藝術(shù)卻能名利雙收——天底下哪有這樣的好事，可目前的藝術(shù)市場偏偏就有這樣的好事，難怪藝術(shù)市場會(huì)越來越火爆，越來越瘋狂。在20世紀(jì)80年代中期，藝術(shù)家們過著苦日子，藝術(shù)家舒群（北方藝術(shù)群體理事長）經(jīng)常預(yù)言：我們將來都會(huì)住在超人樂園里，天使環(huán)繞，郊外有漂亮的別墅和會(huì)所。當(dāng)年輕氣盛時(shí)，絕對相信自己在精神上是超人，不過對物質(zhì)條件并沒有奢望，所以很多人聽了舒群的話也就一笑了之。沒想到經(jīng)過二十年，風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，當(dāng)年搞現(xiàn)代藝術(shù)的藝術(shù)家一張畫居然能賣到幾千萬元，貧下中農(nóng)現(xiàn)如今都住到豪華別墅里。
這又使我想到1989年中國現(xiàn)代藝術(shù)展上賣畫的事。那時(shí)，在中國美術(shù)館展覽現(xiàn)場，香港記者拿著一張香港報(bào)紙傳真，文字背景圖片是王廣義的一幅參展作品。我當(dāng)時(shí)是現(xiàn)代藝術(shù)展籌備委員會(huì)的委員，和贊助人——長城快餐車的老板宋偉有工作上的聯(lián)系，我把這張傳真給他看，第二天宋偉就拿了1萬元人民幣，1000張10元的一大摞，請我把王廣義叫出來，宋偉買下這件作品。王廣義雖然是見過世面的英雄人物，但接過錢的時(shí)候雙手還是略微顫抖。在80年代，一張畫幾百元都很難賣出，1萬元是驚人的天文數(shù)字，此故事在藝術(shù)界迅速傳開，成為轟動(dòng)一時(shí)的事件?？墒钦l也想不到今天藝術(shù)市場遠(yuǎn)比那更天文，更傳奇。經(jīng)過90年代艱難的煎熬后，2005年中國當(dāng)代藝術(shù)市場忽然好轉(zhuǎn)。特別是2006年紐約蘇富比春拍，張曉剛一幅作品拍出近800萬元人民幣，中國當(dāng)代藝術(shù)“全線飄紅”。而到了2007年，王廣義當(dāng)年那幅作品在倫敦菲利浦斯秋拍中拍出407萬美元，比1989年的天文數(shù)字猛漲了幾千倍。
藝術(shù)市場不過是副產(chǎn)品
當(dāng)年盡管有識(shí)之士覺得中國的現(xiàn)代藝術(shù)在藝術(shù)史上有很高的價(jià)值，也談到藝術(shù)市場，但沒想到這一天來得這么快，藝術(shù)市場變得這么神奇。現(xiàn)在，藝術(shù)家資產(chǎn)數(shù)億者并非絕無僅有，天使環(huán)繞、到處有別墅已是普通人家的生活。但是，20年前的先鋒精神似乎變得非常遙遠(yuǎn)……
誠如批評家黃專所說：“八十年代中國現(xiàn)代藝術(shù)不僅是20世紀(jì)初西學(xué)東漸文化運(yùn)動(dòng)在新的歷史條件下的延續(xù)，也是20世紀(jì)80年代迄今在中國發(fā)生的當(dāng)代藝術(shù)的先聲，它的精神價(jià)值和文化意義也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了藝術(shù)史的范圍?！逼渚駜r(jià)值和文化意義應(yīng)當(dāng)是討論的重點(diǎn)，而藝術(shù)市場不過是副產(chǎn)品而已。我不禁想到85美術(shù)中一次重要的活動(dòng)：廈門達(dá)達(dá)1986年11月焚燒作品的行為。當(dāng)廈門達(dá)達(dá)展覽結(jié)束后，黃永砯和達(dá)達(dá)伙伴在廈門新藝術(shù)館前小廣場上焚燒展覽的作品。大火在一個(gè)白色的圈內(nèi)點(diǎn)燃，寫著“達(dá)達(dá)展在此結(jié)束”的招牌也在大火中燒毀，黃永砯寫了一篇《關(guān)于焚燒廈門達(dá)達(dá)的聲明》，文章寫道：“如果說展出作品是守靈，那么焚燒作品就是火化。守靈是壓抑的，而火化則令人興奮。藝術(shù)作品對于藝術(shù)家就像鴉片對于人，不消滅藝術(shù)，生活不得安寧。但不安寧比安寧更符合生活。達(dá)達(dá)死了，火小心?！?
（補(bǔ)記：談到藝術(shù)市場，我又想到80年代的原始畫廊，它很可能是中國大陸第一家現(xiàn)代藝術(shù)畫廊，主辦人袁緝燕，筆名原始，袁世凱的孫子。原始當(dāng)年不到50歲，也是一位文化理想主義者，辭職辦畫廊，畫些表現(xiàn)主義色彩的風(fēng)景油畫并銷售，兼繪制廣告等。我在1983年時(shí)常到北京西城區(qū)太平橋大街215號(hào)原始畫廊的小門臉找他聊天，討論中國的現(xiàn)代藝術(shù)及未來的發(fā)展?？上?0多年來已經(jīng)沒有他的音訊，也未見藝術(shù)界的同道提起他和他的畫廊，其實(shí)研究中國現(xiàn)代藝術(shù)史的學(xué)者是不應(yīng)該忘記原始畫廊的。）
【編輯：劉珍】
