現在，藝術家資產數億者并非絕無僅有，但是，20年前的先鋒精神似乎變得非常遙遠。當代藝術的精神價值和文化意義應當是討論的重點，而藝術市場不過是副產品而已。
在現今瘋狂的消費主義時代回望上世紀80年代的文化理想主義，實在是百感交集，感慨萬千。
回顧當代藝術成學界熱點
2007年11月初，坐落于北京大山子798藝術區(qū)的尤倫斯當代藝術中心UCCA舉辦《85新潮：中國第一次當代藝術運動》的開幕展，這是回顧85新潮美術的綜合性展覽；11月9日，《1980年代當代藝術青島夢》作品展在北京壹美術館展出；11月17日，《不許掉頭——中國前衛(wèi)藝術片斷》畫展在北京酒廠國際藝術園TRA畫廊拉開序幕，讓人們從一個側面了解20世紀70年代末以來中國前衛(wèi)藝術運動的若干片斷，參展者是參與過無名畫會、星星畫會、85美術新潮、中國現代藝術展等活動的前衛(wèi)藝術家；11月18日，《原點——“星星畫會”回顧展》在北京今日美術館開幕。
如果我們再往前回溯，先是《藝術世界》雜志自2005年開始刊登了為期兩年的專題《口述史——85美術新潮》；接著，深圳OCT當代藝術中心于2006年11月舉辦了《創(chuàng)造歷史：中國20世紀80年代現代藝術紀念展》。這表明近幾年對80年代中國現代藝術的回顧成為學術界關注的主題，同時也成為社會各界的熱門話題。
藝術市場變得如此神奇
但是，社會各界對20世紀80年代美術的關注卻主要與藝術市場狂漲有關，人們更關心的是這批作品現在的價格。今天，藝術市場的暴利已遠遠超過房地產市場，恐怕只有毒品市場可以相比。販毒要被殺頭的，搞藝術卻能名利雙收——天底下哪有這樣的好事，可目前的藝術市場偏偏就有這樣的好事，難怪藝術市場會越來越火爆，越來越瘋狂。在20世紀80年代中期，藝術家們過著苦日子，藝術家舒群（北方藝術群體理事長）經常預言：我們將來都會住在超人樂園里，天使環(huán)繞，郊外有漂亮的別墅和會所。當年輕氣盛時，絕對相信自己在精神上是超人，不過對物質條件并沒有奢望，所以很多人聽了舒群的話也就一笑了之。沒想到經過二十年，風水輪流轉，當年搞現代藝術的藝術家一張畫居然能賣到幾千萬元，貧下中農現如今都住到豪華別墅里。
這又使我想到1989年中國現代藝術展上賣畫的事。那時，在中國美術館展覽現場，香港記者拿著一張香港報紙傳真，文字背景圖片是王廣義的一幅參展作品。我當時是現代藝術展籌備委員會的委員，和贊助人——長城快餐車的老板宋偉有工作上的聯系，我把這張傳真給他看，第二天宋偉就拿了1萬元人民幣，1000張10元的一大摞，請我把王廣義叫出來，宋偉買下這件作品。王廣義雖然是見過世面的英雄人物，但接過錢的時候雙手還是略微顫抖。在80年代，一張畫幾百元都很難賣出，1萬元是驚人的天文數字，此故事在藝術界迅速傳開，成為轟動一時的事件?？墒钦l也想不到今天藝術市場遠比那更天文，更傳奇。經過90年代艱難的煎熬后，2005年中國當代藝術市場忽然好轉。特別是2006年紐約蘇富比春拍，張曉剛一幅作品拍出近800萬元人民幣，中國當代藝術“全線飄紅”。而到了2007年，王廣義當年那幅作品在倫敦菲利浦斯秋拍中拍出407萬美元，比1989年的天文數字猛漲了幾千倍。
藝術市場不過是副產品
當年盡管有識之士覺得中國的現代藝術在藝術史上有很高的價值，也談到藝術市場，但沒想到這一天來得這么快，藝術市場變得這么神奇?，F在，藝術家資產數億者并非絕無僅有，天使環(huán)繞、到處有別墅已是普通人家的生活。但是，20年前的先鋒精神似乎變得非常遙遠……
誠如批評家黃專所說：“八十年代中國現代藝術不僅是20世紀初西學東漸文化運動在新的歷史條件下的延續(xù)，也是20世紀80年代迄今在中國發(fā)生的當代藝術的先聲，它的精神價值和文化意義也遠遠超越了藝術史的范圍。”其精神價值和文化意義應當是討論的重點，而藝術市場不過是副產品而已。我不禁想到85美術中一次重要的活動：廈門達達1986年11月焚燒作品的行為。當廈門達達展覽結束后，黃永砯和達達伙伴在廈門新藝術館前小廣場上焚燒展覽的作品。大火在一個白色的圈內點燃，寫著“達達展在此結束”的招牌也在大火中燒毀，黃永砯寫了一篇《關于焚燒廈門達達的聲明》，文章寫道：“如果說展出作品是守靈，那么焚燒作品就是火化。守靈是壓抑的，而火化則令人興奮。藝術作品對于藝術家就像鴉片對于人，不消滅藝術，生活不得安寧。但不安寧比安寧更符合生活。達達死了，火小心?！?
（補記：談到藝術市場，我又想到80年代的原始畫廊，它很可能是中國大陸第一家現代藝術畫廊，主辦人袁緝燕，筆名原始，袁世凱的孫子。原始當年不到50歲，也是一位文化理想主義者，辭職辦畫廊，畫些表現主義色彩的風景油畫并銷售，兼繪制廣告等。我在1983年時常到北京西城區(qū)太平橋大街215號原始畫廊的小門臉找他聊天，討論中國的現代藝術及未來的發(fā)展。可惜20多年來已經沒有他的音訊，也未見藝術界的同道提起他和他的畫廊，其實研究中國現代藝術史的學者是不應該忘記原始畫廊的。）
【編輯：劉珍】
