2014年10月17日上午9點(diǎn)半，由北京華辰拍賣發(fā)起并組織的“新文人畫的價(jià)值”、“‘學(xué)院新水墨’與當(dāng)代審美的新趨向”學(xué)術(shù)研討會(huì)在華辰拍賣公司會(huì)議廳召開。本次活動(dòng)特邀著名策展人楊建國先生主持，北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮、《人民日?qǐng)?bào)》文藝部高級(jí)編輯邵建武、中國藝術(shù)研究院副研究員杭春曉、中國國家畫院理論部副主任王平和中國藝術(shù)研究院副研究員陸軍為與會(huì)討論嘉賓。
新文人畫的產(chǎn)生，恰逢“85”新潮洶涌，在西方思想、觀念、藝術(shù)、語言的大量涌入，似有徹底顛覆中國傳統(tǒng)文化價(jià)值和繪畫形式的背景下，1989年“中國新文人畫”首展在中國美術(shù)館開幕。它的開幕引發(fā)了理論界關(guān)于反思傳統(tǒng)文化核心價(jià)值與傳統(tǒng)繪畫價(jià)值的廣泛討論。在25年后的今天回視，“新文人畫”尊重傳統(tǒng)，冷靜思索，堅(jiān)守中華文明最具獨(dú)創(chuàng)性繪畫表現(xiàn)形式，肯定中華文明的核心精神，似與當(dāng)今提倡國學(xué)、重讀經(jīng)典暗合，而當(dāng)年的“新文人畫”群體也成為了當(dāng)代繪畫領(lǐng)域的中流砥柱。
而“學(xué)院新水墨”似乎更能反映當(dāng)下社會(huì)的生態(tài)，虛幻、朦朧、異調(diào)、新銳。這一群體的藝術(shù)家大多受過專業(yè)的教育，雖用水墨畫的材料，但富于獨(dú)立的思考與樣式的創(chuàng)新，近年來他們也從學(xué)術(shù)走向了市場，并且越來越受到追捧。
在研討會(huì)上，中國國家畫院理論部副主任王平指出，新文人畫主要是從五四新潮時(shí)否定傳統(tǒng)或在向西方學(xué)習(xí)的框架之下，對(duì)于傳統(tǒng)中國畫家提出的一種學(xué)術(shù)的回應(yīng)。新文人畫創(chuàng)作當(dāng)中更多強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家個(gè)性，個(gè)人存在的一種價(jià)值的體現(xiàn)，也體現(xiàn)這一代人對(duì)于中國傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的使命感和責(zé)任感。由于文人畫已經(jīng)停滯很多年，這樣一個(gè)創(chuàng)作思潮已經(jīng)被很多新的東西所代替，可能在今天比如學(xué)院新水墨也是一種方式，在某種方面也繼承，更多是延棄。而學(xué)院新水墨更多是資本推動(dòng)下產(chǎn)生的一個(gè)概念，那么概念背后，新水墨“新”在哪里？從新水墨的創(chuàng)作語言角度來講，它與現(xiàn)代水墨有共同之處，從某種角度來講，它的語言方式還是對(duì)以前的延續(xù)，只是這一批創(chuàng)作畫家大多數(shù)是有學(xué)院的培養(yǎng)背景，所以在繪畫中更多強(qiáng)調(diào)繪畫性，也是對(duì)現(xiàn)代水墨的推進(jìn)和完善；但是從敘事方式角度來講，新水墨與新文人畫強(qiáng)調(diào)個(gè)性不同，這些畫家更直接強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感體現(xiàn)。
中國藝術(shù)研究院副研究員杭春曉則從新文人畫及學(xué)院新水墨的定義及問題方面有所解讀，他認(rèn)為，所謂新文人畫畫家群的出現(xiàn)實(shí)際上是1980年代在當(dāng)時(shí)學(xué)院試圖創(chuàng)造的具有一種新意改變的類型。新文人畫概念有兩個(gè)陷阱產(chǎn)生，一是把我們糾回在今天有沒有文人系統(tǒng)這樣一個(gè)無厘頭式的討論中，一是還有一種偽名旗幟的概念在其中，這在文化上是一個(gè)盲動(dòng)的方式，在創(chuàng)作上也是一個(gè)迷路的方式。今天重新反省新文人畫，我個(gè)人更理解為是學(xué)院的青年教師們在當(dāng)時(shí)話語系統(tǒng)中尋找自己的突破口和創(chuàng)作方式的沖動(dòng)，這是一個(gè)個(gè)人與整體的對(duì)話。從這個(gè)角度來說，無論新文人畫或是學(xué)院新水墨，都是學(xué)院中一批年輕力量的一次自我沖動(dòng)。
中國藝術(shù)研究院副研究員陸軍從歷史發(fā)展及文化格局角度來談這兩塊的發(fā)展，他認(rèn)為新文人畫的產(chǎn)生不僅僅是一個(gè)偶然性的事件，從文化格局的角度來看，新文人畫無論概念還是群體都有其歷史必然性。而新文人畫重要的意義在于開創(chuàng)一個(gè)格局，從新文人畫開始我們知道有另外一種境界孤芳共賞。學(xué)院新水墨，如果需要把握它，需要在巨大格局轉(zhuǎn)變下尊重、強(qiáng)調(diào)個(gè)人內(nèi)心世界表達(dá)，尋找自己的風(fēng)格。在這樣一個(gè)多元化的美術(shù)教育創(chuàng)作背景下，如果想去接納、吸收、欣賞，可能很難有一個(gè)恒定的標(biāo)準(zhǔn)，可以嘗試不同眼光欣賞。
《人民日?qǐng)?bào)》文藝部高級(jí)編輯邵建武則表示，新文人畫不能從身份認(rèn)識(shí)上說，要從個(gè)性特制、思想特征來看，所謂新文人畫的市場價(jià)值。在我的概念中學(xué)院（新水墨）沒有新，如果有新就不叫學(xué)院，只有現(xiàn)成的、過去被肯定的才能教人，如果是“新”一定是另有所為，是利益、資本在推動(dòng)。所以對(duì)新學(xué)院的認(rèn)識(shí)不要理解在“學(xué)院”上，也不要理解是水墨畫。
最后，北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮指出，今天主題這三個(gè)“新”字代表著在現(xiàn)有狀態(tài)下生存的一種狀態(tài)，如何讓它有價(jià)值，如何把“初心”放在藝術(shù)中，是大家需要坐下來思考的，無論幾個(gè)“新”字，哪件作品可以讓你流眼淚才是真的感動(dòng)人。
本次研討會(huì)在嘉賓的激烈交鋒中圓滿結(jié)束，據(jù)悉，此次華辰2014秋拍也將推出新文人畫及學(xué)院新水墨兩個(gè)專場拍賣，勢必成為其中國書畫部分的一大亮點(diǎn)。其中，新文人畫專場中匯集了方駿、王孟奇、劉二剛、朱新建、霍春陽、王和平、田黎明、邊平山、李老十、陳平、劉進(jìn)安等“新文人畫”畫家代表作品，以期能對(duì)“新文人畫”的價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義作一次比較系統(tǒng)的回顧、梳理和總結(jié)。
