圖片均從本周展覽現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中采集
前波畫(huà)廊：洪磊再現(xiàn)“迷樓”奇觀
藝術(shù)家洪磊在本次展覽中自制了一個(gè)巨大的“照相機(jī)”，通過(guò)小孔成像原理，再現(xiàn)出一個(gè)他眼中的迷樓。整件作品傳達(dá)著“攝影的觀看”這一概念——觀者可通過(guò)進(jìn)入一個(gè)搭建的暗房，眼睛慢慢適應(yīng)并接受到“迷樓”這一影像。
悅-美術(shù)館：王淑平跨越時(shí)尚 重建藝術(shù)桃花源
王淑平當(dāng)代藝術(shù)巡回展“重建桃花源”亮相悅-美術(shù)館。本次展覽由彭鋒策展，主要展出了女權(quán)主義藝術(shù)家王淑平的“G20峰會(huì)”系列作品。
空白空間：一種陌生的藝術(shù)形式和媒介 呈現(xiàn)“做一本書(shū)”
此次由章森與唐凱琳共同策劃的展覽匯集了來(lái)自世界不同地區(qū)藝術(shù)家的作品，包括繪畫(huà)、攝影、裝置等各種形式，展覽是對(duì)“藝術(shù)家的書(shū)”和傳統(tǒng)媒介載體“書(shū)”展開(kāi)的一次對(duì)話，準(zhǔn)確的說(shuō)更應(yīng)該是藝術(shù)家對(duì)”書(shū)”這一形式的解構(gòu)和再創(chuàng)作。
白盒子藝術(shù)館：“海盜” 曲健雄左右博弈“山寨”2012
在本次展覽中，曲健雄以海盜式復(fù)制行為，為當(dāng)下各種古典主義、現(xiàn)代主義專利紅海的所謂藝術(shù)創(chuàng)新努力劃上一個(gè)休止符。
798橋藝術(shù)空間：易-觀水墨“當(dāng)代性”繪畫(huà)提名展時(shí)隔三年再亮相
此次展覽之所以是“易-觀”第二回展，是因?yàn)樵缭?009年就曾做出過(guò)“易-觀”第一回展，而此次展覽則被看作第一回展的延續(xù)，同時(shí)也是時(shí)隔3年，通過(guò)藝術(shù)家的創(chuàng)作對(duì)“當(dāng)代水墨”近年來(lái)的狀況做一個(gè)反饋與呈現(xiàn)。
西門(mén)子家電藝術(shù)空間：楊衛(wèi)“勾勒”武妍希與馮麗鵬的“一模二樣”
策展人楊衛(wèi)給武妍希和馮麗鵬的畫(huà)展取名為“一模二樣”，是因?yàn)樗麄z的作品就風(fēng)格而言同屬一個(gè)類型，即抽象繪畫(huà)，但又具有兩種完全不同的表現(xiàn)形態(tài)：一個(gè)動(dòng)一個(gè)靜；一個(gè)熱一個(gè)冷，就其感受而言恰好代表了情緒的兩極。
上海華氏畫(huà)廊：日本青年藝術(shù)家“七問(wèn)”社會(huì)
參展的七位藝術(shù)家都出生在20世紀(jì)70年代，但每個(gè)人都在用自己的方式理解這個(gè)世界。展現(xiàn)在觀眾眼前的是七種不一樣的態(tài)度、反思和詰問(wèn)。
悅-美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)
白盒子藝術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)
空白空間現(xiàn)場(chǎng)
798橋藝術(shù)空間
西門(mén)子家電藝術(shù)空間現(xiàn)場(chǎng)
【編輯：馮漫雨】
