從1970年代開始，斯蒂林諾維奇（Mladen Stilinovic）就開始嘗試對(duì)“語言政治”的拷問，以及通過對(duì)象征系統(tǒng)、官僚、語言的維持所造成的意識(shí)形態(tài)力量。藝術(shù)家的角色和勞動(dòng)，創(chuàng)造性，文化價(jià)值之間的關(guān)系彌散進(jìn)他的作品之中，幾乎涵蓋了所有的媒介，包括繪畫，版畫，攝影，表演和文字。
斯蒂林諾維奇在維也納Martin Janda畫廊的展覽“White Absence”呈現(xiàn)了他的White Absence系列循環(huán)。這些作品都創(chuàng)作于克羅地亞內(nèi)戰(zhàn)期間，當(dāng)藝術(shù)家無法和任何政治元素建立關(guān)系時(shí)，那種情形折磨著所有人。作品轉(zhuǎn)向內(nèi)心，轉(zhuǎn)向個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，一種反饋式的無能。斯蒂林諾維奇一直非常善用語言，尤其是政治語言對(duì)日常和藝術(shù)語言的直接影響。通過操縱政治語言和共產(chǎn)主義的象征系統(tǒng)，他創(chuàng)造了一種激進(jìn)、顛覆而犬儒的社會(huì)批判。
對(duì)顏色的使用是斯蒂林諾維奇作品中重要的一部分。白色在至上主義中意味著空無，痛苦，而在斯蒂林諾維奇的作品中它變成一種痛苦。黑色是死亡，紅色是意識(shí)形態(tài)和政治力量的顏色。
而“Nothing Gained with Dice”是斯蒂林諾維奇在紐約e-flux的第二次個(gè)展。“鈔票不過是一張紙，畫廊不過是一間屋。”藝術(shù)家宣稱。展覽中“金錢作品”的大部分構(gòu)成了新的“金錢之屋”組合，這也是斯蒂林諾維奇從2003年開始的系列11部中的第5部。屋子里的作品包括了從70年代至今的作品。
“金錢是人類唯一的共同語言。”因此，通過對(duì)金錢的去魅，藝術(shù)家開始了對(duì)黨派和意識(shí)形態(tài)語言的去魅。他使用真實(shí)的銀行賬單和硬幣——美元，歐元，南斯拉夫第納爾——通過編纂、碎片化、增加、減去、改變文字和數(shù)字，將至上主義、語言、食物結(jié)合，強(qiáng)調(diào)統(tǒng)治性的金錢主義。比如在作品《美國經(jīng)濟(jì)：增加的價(jià)值或緩慢的解體》中，他在賬單后面寫上不同的東西，來轉(zhuǎn)化它們的美學(xué)和象征語言?？偠灾?，金錢同樣是圖像構(gòu)成的物質(zhì)符號(hào)，與其它符號(hào)無異。
