瑪雅人不靠譜地吊足了世界人民的胃口，翹首企盼的末日沒(méi)有如約而至，會(huì)不會(huì)有些小失落。末日趴剛辦完就迎來(lái)圣誕趴，這份歡愉顯得那么珍貴。上周，繪畫的根莖：何多苓教學(xué)研究計(jì)劃①——手感與句法展覽于成都當(dāng)代美術(shù)館開(kāi)幕；“光與影”系列展圣誕節(jié)前開(kāi)幕，上海美術(shù)館迎來(lái)新“東家”；昊美術(shù)館開(kāi)館前的熱身，“中國(guó)表現(xiàn)”亮相上海美術(shù)館；丁方“瑰麗山峰”亮相藝凱旋藝術(shù)空間……
繪畫的根莖：何多苓教學(xué)研究計(jì)劃①——手感與句法展覽開(kāi)幕
展覽簡(jiǎn)介：
2012年12月22日下午4：00，繪畫的根莖：何多苓教學(xué)研究計(jì)劃①——手感與句法展覽正式開(kāi)幕，該展覽作為何多苓與學(xué)生們的聯(lián)展，在展廳布置方面做出了細(xì)致的規(guī)劃，力求在突出每位藝術(shù)家個(gè)人風(fēng)格的同時(shí)，又在整體上達(dá)到一種和諧的融合。
展覽看點(diǎn)：
策展人魯明軍:：“根莖”是取自法國(guó)著名后現(xiàn)代哲學(xué)家德勒茲 的概念，它揭示著當(dāng)前人類的狀況，即人的欲望不斷蔓延，漫無(wú)目的、無(wú)限地生長(zhǎng)。從某種程度上來(lái)說(shuō)，繪畫和根莖具有一種共性，它們都在無(wú)限地生長(zhǎng)，產(chǎn)生出無(wú)限的可能性。此外，莖與根還暗示著老師和學(xué)生之間的關(guān)系，他們一方面相互依附，一方面又彼此擺脫。
“光與影”系列展圣誕節(jié)前開(kāi)幕 上海美術(shù)館迎來(lái)新“東家”
展覽簡(jiǎn)介：
“光與影”系列展是上海美術(shù)館在地標(biāo)性的人民廣場(chǎng)舉辦的最后一次展覽。“光與影”系列展由四個(gè)獨(dú)立展覽組成：陳墻、劉文濤的“光與影”，孫堯的“密影”，以及金陽(yáng)平的“虛城”。展示了中國(guó)當(dāng)代十分活躍的四位藝術(shù)家的作品。
展覽看點(diǎn)：
“光與影”是上海美術(shù)館在地標(biāo)性的人民廣場(chǎng)舉辦的最后一次展覽。作為曾經(jīng)上海賽馬場(chǎng)的奢華俱樂(lè)部，這一地標(biāo)性建筑已經(jīng)成為許多名詞的紀(jì)念碑，包括現(xiàn)代性、希望、墮落，甚至絕望。近段時(shí)間它舉辦了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中一些極為重要、有影響力的展覽。正如上海美術(shù)館的老建筑在對(duì)過(guò)去的回味和對(duì)未來(lái)的展望中矗立著一樣，本次展覽也一探近年來(lái)中國(guó)藝術(shù)的關(guān)鍵發(fā)展階段，以期給未來(lái)的藝術(shù)藍(lán)圖一些啟示。
昊美術(shù)館開(kāi)館前的熱身 “中國(guó)表現(xiàn)”亮相上海美術(shù)館
展覽簡(jiǎn)介：
2012年12月22日晚7點(diǎn)半，“中國(guó)表現(xiàn)”藝術(shù)展在上海美術(shù)館隆重開(kāi)幕。而別出心裁的裸眼3D影片賺足了觀眾的眼球，這樣的開(kāi)幕儀式在國(guó)內(nèi)還是很鮮見(jiàn)的。此次展覽的作品質(zhì)量不菲，有羅中立、周春芽、丁方、賈滌非、夏小萬(wàn)、嚴(yán)培明、鄧箭今、楊少斌、張洹、張恩利等著名當(dāng)代藝術(shù)家的作品。
展覽看點(diǎn)：
昊美術(shù)館館長(zhǎng)尹在甲：“昊美術(shù)館的學(xué)術(shù)方向是亞洲當(dāng)代藝術(shù)為主，50%是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的展覽會(huì)，25%是印度、日本、韓國(guó)、印度尼西亞等其他亞洲藝術(shù)家的展覽會(huì)，另外25%是歐美藝術(shù)家的展覽會(huì)。然后還會(huì)和亞洲四五家美術(shù)館做一些交流展，希望能夠讓昊美術(shù)館成為一個(gè)國(guó)際化的美術(shù)館。明年10月份昊美術(shù)館開(kāi)館的展覽信息會(huì)提前5個(gè)月公布出來(lái)。”
展覽簡(jiǎn)介：
本次展覽展出了丁方的十余幅新作，皆以包括丙烯、硤石膠、混合凝膠劑等在內(nèi)的“綜合材料”繪制。丁老師告訴我們?cè)诓牧?、技法的使用上他力圖把東、西方傳統(tǒng)文化結(jié)合在一起，但其中更為重要的是中國(guó)傳統(tǒng)。他強(qiáng)調(diào)東方壁畫技術(shù)中水性材料的使用，作品雖然呈現(xiàn)出油彩畫的面貌，但色彩的涂法與西方中古、近現(xiàn)代流派完全不同。
展覽看點(diǎn)：
丁方：“在對(duì)山的行走中體驗(yàn)到肉身的有限，作畫時(shí)自然會(huì)使用緩慢的、擲地有聲的筆跡和皴法，斷然拒絕輕滑漂浮。我們看到的自然景觀和古人基本一樣，因此古人從大自然中生發(fā)的精神創(chuàng)造力，我們不僅能夠讀懂，而且能夠承傳、弘揚(yáng)和創(chuàng)造。”
微圖盛景——“中國(guó)當(dāng)代小幅作品收藏計(jì)劃”第二回展開(kāi)幕
展覽簡(jiǎn)介：
2012年12月21日晚，微圖盛景——“中國(guó)當(dāng)代小幅作品收藏計(jì)劃”的第二回展在成都那特畫廊正式開(kāi)幕。本次展覽共邀請(qǐng)到來(lái)自成都、重慶、北京、上海和昆明的12位藝術(shù)家，展示在12m以內(nèi)的畫布上所呈現(xiàn)的12種截然不同的個(gè)體世界。
展覽看點(diǎn)：
畫廊負(fù)責(zé)人呂婧“中國(guó)當(dāng)代小幅作品收藏計(jì)劃”作為一個(gè)長(zhǎng)久的計(jì)劃，每年將舉辦兩到三次展覽。該計(jì)劃并不會(huì)對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作題材、風(fēng)格等進(jìn)行約束，僅在作品的規(guī)格上有一定限制。這種自由的創(chuàng)作所展現(xiàn)的，是中國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)家最真實(shí)的想法和創(chuàng)造力，能讓觀眾直觀地了解到這些年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作狀態(tài)。
【編輯：郭巍薇】
