金融是現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要命脈，沒有現(xiàn)代化的金融產(chǎn)業(yè)，就很難有稱得上現(xiàn)代化的產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)，中國藝術(shù)品市場及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也同樣如此?？梢哉f，在大力發(fā)展中國藝術(shù)品市場及其產(chǎn)業(yè)市場的過程中，培育與不斷壯大中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)是其重要抓手，特別是在不斷受到重視的中國文化產(chǎn)業(yè)與中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展過程之中，這一點(diǎn)尤為重要。因此說，培育與不斷壯大中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)，不僅具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，而且具有非常關(guān)鍵的戰(zhàn)略意義。
中國藝術(shù)金融近幾年在藝術(shù)品市場的不斷推動(dòng)過程中逐步得到發(fā)展，人們?cè)诓粩嗫春盟囆g(shù)金融發(fā)展前景的同時(shí)，也面臨前所未有的困惑。特別是在藝術(shù)品市場回調(diào)的當(dāng)下，藝術(shù)金融的發(fā)展似乎面臨更多的不確定性與困難。在這種情況下，我們似乎更應(yīng)清晰地分析一些問題，從而會(huì)推動(dòng)中國藝術(shù)金融的理性發(fā)展。
一、中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展急需理論支持
將藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)作為一個(gè)系統(tǒng)的研究對(duì)象，并在分析與研究的基礎(chǔ)上不斷形成一門學(xué)科，可以說是一項(xiàng)極具挑戰(zhàn)與開拓性的工作。它不僅要求高、問題多、難度大，更要面對(duì)勃然興起的藝術(shù)金融實(shí)踐，尚處于不規(guī)范與不完善的中國藝術(shù)品市場，要進(jìn)行學(xué)科架構(gòu)及研究工作需提出更多、更深入的問題進(jìn)行研究。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的理論建設(shè)要本著總結(jié)實(shí)踐，推動(dòng)指導(dǎo)實(shí)踐的原則，并努力建設(shè)當(dāng)前中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)理論研究領(lǐng)域的理論體系，為我們更多、更深入、更全面的研究打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在當(dāng)前形勢(shì)下，研究文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與金融的對(duì)接問題，可謂恰逢其時(shí)。我們面臨發(fā)展藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的重要戰(zhàn)略期，在面對(duì)挑戰(zhàn)時(shí)，加強(qiáng)藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的理論建設(shè)，抓住機(jī)遇，為做大、做強(qiáng)中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)服務(wù)。
二、關(guān)注藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本動(dòng)力
什么是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本動(dòng)力，雖然大家有不同的視角與解讀，但我們始終認(rèn)為，消費(fèi)需求及科技進(jìn)步是最為重要與基本的動(dòng)力。我們知道，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的根基是服務(wù)，而其主要取向就是要為藝術(shù)金融的市場需求及潛在的需求提供系統(tǒng)及深入的服務(wù)，從而不斷滿足藝術(shù)品資本市場發(fā)展的需要。而科技進(jìn)步既是藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的支撐，又是可以不斷激發(fā)藝術(shù)金融市場需求與不斷釋放需求的重要手段。所以我們講，需求是核心，是根本的動(dòng)力，科技進(jìn)步是支撐，是重要的運(yùn)營基礎(chǔ)，更是藝術(shù)金融不斷創(chuàng)新的保障。
三、藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的理論架構(gòu)問題
(1)藝術(shù)金融是產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)研究的一個(gè)重要組成部分，除了產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)的共性組成部分以外，我們應(yīng)更多地研究藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)本身的特性問題及其規(guī)律與行為等。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的基本特性主要取決于其資源本身的特性。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資源最為重要的是具備兩種基本特質(zhì)：一是資源的非標(biāo)準(zhǔn)化特性;二是資源的系統(tǒng)可復(fù)用性。資源的系統(tǒng)可復(fù)用性更多地體現(xiàn)在兩個(gè)大的方面：一是資源消費(fèi)的復(fù)用性，中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資源大多有越使用越多、越消費(fèi)越豐富。二是對(duì)資源內(nèi)涵的挖掘與價(jià)值的開發(fā)所具有的特性，那就是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資源的內(nèi)涵越被開發(fā)就越豐富，開發(fā)得越系統(tǒng)、越深入、越全面、越持久，其價(jià)值也就越大。
(2)藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)理論前提需要構(gòu)建。中國藝術(shù)品市場的主體正面臨著更多也更為復(fù)雜的市場風(fēng)險(xiǎn)，由此也促使了藝術(shù)金融機(jī)構(gòu)不斷通過產(chǎn)品創(chuàng)新來化解風(fēng)險(xiǎn)。① 信息不對(duì)稱情況越來越加劇;② 道德風(fēng)險(xiǎn)成為難以監(jiān)管和衡量的一種重要風(fēng)險(xiǎn);③ 傳統(tǒng)的資產(chǎn)定價(jià)理論在代理投資及其道德風(fēng)險(xiǎn)方面存在缺陷。這些都是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)理論建設(shè)過程中的重要課題。
(3)藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的資源特性問題。藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資產(chǎn)特性“輕”、發(fā)展規(guī)模“小”、配套支撐“弱”。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資產(chǎn)特性“輕”、發(fā)展規(guī)模“小”、配套支持“弱”。一是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資產(chǎn)特性“輕”，影響了金融資本的進(jìn)入。二是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)模“小”，金融支持規(guī)模有限。三是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)配套支持“弱”，這也制約了與中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)主體的對(duì)接。四是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)育的主體還處于萌生階段，力量單薄，抗風(fēng)險(xiǎn)能力差。這是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)理論建設(shè)過程中應(yīng)該給予充分重視的問題。
四、藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的幾個(gè)現(xiàn)實(shí)問題
藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)存在的主要問題可歸納為六大問題，即“泛”“散”“濫”“仿”“乏”“失”。具體可分析為：
一是“泛”。我國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)缺乏核心能力，發(fā)展層次低、方法和手段單一、科技含量不夠、核心競爭能力水平不高。
二是“散”。我國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展缺乏研究與統(tǒng)一的規(guī)劃布局。
三是“濫”。在藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中，不少地方盲目跟風(fēng)，可謂一哄而起。很多藝術(shù)金融項(xiàng)目只重視量的擴(kuò)張，不注重質(zhì)的提升，同質(zhì)化嚴(yán)重，布局不合理，低水平重復(fù)現(xiàn)象普遍。
四是“仿”。在藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中，相互模仿的現(xiàn)象嚴(yán)重，缺乏藝術(shù)金融的創(chuàng)新意識(shí)，不顧自身資源狀況，藝術(shù)金融產(chǎn)品照搬照抄現(xiàn)象嚴(yán)重，藝術(shù)金融企業(yè)缺乏核心的盈利模式與社會(huì)認(rèn)同，易形成金融與社會(huì)風(fēng)險(xiǎn)。
五是“乏”。藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)人才缺乏，有關(guān)金融產(chǎn)品設(shè)計(jì)、交易技術(shù)、管理、營銷方面的人才都很匱乏，更缺乏善于進(jìn)行頂層設(shè)計(jì)、會(huì)技術(shù)、懂管理、通營銷的復(fù)合型人才。
六是“失”。在藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中，監(jiān)管存在漏洞，這一方面表現(xiàn)在不少管理部門對(duì)藝術(shù)金融業(yè)務(wù)非常陌生;另一方面，中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)是一個(gè)新業(yè)態(tài)，發(fā)展的規(guī)律及一些狀況的應(yīng)對(duì)需要進(jìn)一步探索與研究。
五、中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的走勢(shì)
發(fā)展與提升中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的基本目的，是為了滿足人民群眾在藝術(shù)金融多方面、多樣化、多層次的投資需求與精神文化消費(fèi)需求。隨著文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，人們逐漸意識(shí)到，不僅僅是文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)不斷要走向系統(tǒng)化、社會(huì)化、大眾化之路，就連中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)走向系統(tǒng)化、大眾化也是大勢(shì)所趨，這是我們研究中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展路徑更多地是取決于其生產(chǎn)與消費(fèi)方式，而這些與藝術(shù)生產(chǎn)的基本狀況相聯(lián)系。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)離散化或項(xiàng)目式的小生產(chǎn)式的運(yùn)作已經(jīng)越來越難與集中式、大規(guī)模的文化藝術(shù)消費(fèi)需求相適應(yīng)。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)運(yùn)作的系統(tǒng)化、規(guī)模化、社會(huì)化、大眾化已經(jīng)成為或正在成為解放與發(fā)展藝術(shù)金融生產(chǎn)力的重要路徑。
當(dāng)前，中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新少、企業(yè)數(shù)量不足、規(guī)模小、實(shí)力弱，是造成中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)市場集中度低、藝術(shù)金融產(chǎn)品和服務(wù)供給能力嚴(yán)重不足的主要原因。伴隨中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)社會(huì)化程度的提高，藝術(shù)金融企業(yè)間的重組、并購將會(huì)越來越頻繁，必然會(huì)推動(dòng)藝術(shù)金融資產(chǎn)與資源向優(yōu)勢(shì)企業(yè)適度集中，形成一批骨干性的中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)主題與藝術(shù)金融的戰(zhàn)略投資者，從而加快產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型與升級(jí)，不斷提高中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的集中度，這也必將推動(dòng)中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)進(jìn)行相應(yīng)的產(chǎn)業(yè)融合，為中華民族文化大發(fā)展與大繁榮服務(wù)。
【編輯：顏媛媛】
