門采爾 腓特烈聽桑索西長笛音樂會
門采爾 在建筑基座上砌磚的工人
門采爾的寫實(shí)作品觸及到社會的各個(gè)層面，既有上層貴族，也有普通平民，面對著紛繁多變的社會，他不僅善于運(yùn)用技法讓形象生輝，同時(shí)也表現(xiàn)出理性的敏銳，他始終以客觀現(xiàn)實(shí)為立場聚焦復(fù)雜多變的人性片段，透過工業(yè)繁榮的時(shí)代贊歌，洞察到權(quán)勢與物欲的糾纏，貪婪與丑惡的陰暗，用藝術(shù)的演繹洞悉真實(shí)的人生。
門采爾善于寫生，并有著扎實(shí)的素描基礎(chǔ)，在有關(guān)腓特烈大帝的系列作品中，他以自己的藝術(shù)體驗(yàn)探索到了有關(guān)歷史主題與寫實(shí)技法進(jìn)行統(tǒng)一表達(dá)的契合點(diǎn)，敘事的輪廓中逐步還原了真實(shí)化的情感，褪去了人物的神秘光彩。在作品《腓特烈聽桑索西長笛音樂會》中，寫實(shí)手法體現(xiàn)于畫面的每一處細(xì)節(jié)。幻妙的音樂，精致的燈盞，婉轉(zhuǎn)的長笛，閃爍的燭光，每一種物象的和諧構(gòu)置復(fù)原了一幅展現(xiàn)上層社會風(fēng)貌的畫面，朦朧的黃色調(diào)蘊(yùn)含著幾分詩的光華，將暖意聚焦于畫面中心，暗褐色的背景逐步向外延伸，主體形象手持長笛，略帶沉思，美妙的音符流淌著抒情的旋律，與豪華氣派、雍容華貴的宮廷生活產(chǎn)生視覺與聽覺的和諧之美。作品以音樂會的“現(xiàn)場感”實(shí)現(xiàn)了人物身份的轉(zhuǎn)換，既彰顯了腓特烈大帝至高的權(quán)威與尊嚴(yán)，又能以他喜歡長笛這一興趣愛好入手，展現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界，并以此闡釋了有關(guān)性格特征、人格氣質(zhì)等方面的微觀細(xì)節(jié)，以形神的統(tǒng)籌詮釋出人物在精神層面的情感溫度。
如果說，歷史題材的作品表現(xiàn)出還原史實(shí)原貌時(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)與考究、工整與莊重，那么風(fēng)俗風(fēng)景作品則傳達(dá)出一種與之相反的輕松、愉悅的情感基調(diào)。可以說，門采爾在對于社會風(fēng)貌的把握時(shí)，輕松安適的生活情致躍然紙上，藝術(shù)視角由原有的“歷史寫實(shí)”轉(zhuǎn)變?yōu)樗茉?ldquo;生活現(xiàn)實(shí)”?！赌锾刈舴虻男【起^》等作品即是對愜意閑適的時(shí)光進(jìn)行捕捉，把各色人物同構(gòu)于畫面中，刻畫每個(gè)形象從外在姿勢動(dòng)態(tài)到內(nèi)在心理特征的變化，既能把握住含蓄內(nèi)斂的整體風(fēng)貌，又能在每一種表情中充分挖掘個(gè)性化的神采。作品《可愛的動(dòng)物園》中，圍欄外欣賞動(dòng)物的男女老幼體態(tài)不一，服飾各異，孩童表情中的頑皮，婦人的凝神以及老者的專注，與相互聊天的人群共同構(gòu)成人生百態(tài)。這些作品雖然延續(xù)了門采爾扎實(shí)的寫實(shí)技巧，但風(fēng)格趨于和緩、明朗，褪去了純粹模仿再現(xiàn)的功能，而是在寫實(shí)的基礎(chǔ)上帶有了主觀情緒的體驗(yàn)以及主觀表現(xiàn)性的色彩氛圍。畫面鋪敘著清雅、柔和的淺黃色調(diào)，蔥郁的草木、悠閑的人群、活潑的動(dòng)物都沉浸于一種安謐的視角中隨時(shí)光流溢季節(jié)的顏色，一種和諧有序的生命狀態(tài)彌漫著田園詩般的韻味，抒情而浪漫，別致而溫馨。
也許，門采爾在藝術(shù)語體與現(xiàn)實(shí)題材之間一直試圖以寫實(shí)語言的探索詮釋出不同的人生經(jīng)歷、價(jià)值、命運(yùn)，以及更加深刻的精神內(nèi)涵，在他的畫風(fēng)中，也歷經(jīng)“古典情結(jié)”、“浪漫情調(diào)”以及表現(xiàn)工人題材的“苦難現(xiàn)實(shí)”，完成了由宮廷生活到貧苦百姓的巨大轉(zhuǎn)變，不僅打破了一味反映王權(quán)或者迎合上流貴族審美需求的傾向，同時(shí)，也不再拘泥于世俗小情景的詩意吟唱，他在直面生活的視角中洞察了工人階級這一隨著資本主義大發(fā)展而正在崛起的新生力量，他們是社會發(fā)展的巨大動(dòng)力，但卻生活在貧窮之中，門采爾的工人作品正視了這種困頓的現(xiàn)實(shí)，并予以深度剖析，力求以真實(shí)客觀的態(tài)度批判性地審視社會。
在表現(xiàn)與工業(yè)生產(chǎn)有關(guān)的作品中，色彩的微妙變化也是耐人尋味的，他似乎習(xí)慣于用色調(diào)來暗合主體形象的心理狀態(tài)，完成人物由現(xiàn)實(shí)困境到精神困境的探索，直面人性主題。作品《在鍛鐵爐旁》刻畫了逆光下勞作的鍛鐵工人，畫面中背景環(huán)境陰暗晦澀，與主體形象穿著的粗陋衣服相互映襯，形成壓抑沉悶的氣氛，鍛鐵爐的火光炙烤著臉龐，匯聚著辛酸與汗水，也暗含著艱辛與不易；與其不同的《在建筑基座上砌磚的工人》將描繪的環(huán)境由室內(nèi)轉(zhuǎn)為室外，人物形象井然有序，在輕薄淡雅的色調(diào)中盡顯砌磚等勞作過程的細(xì)節(jié)，畫面捕捉了瞬間性的色與光，運(yùn)用寫實(shí)性的筆觸以及色彩本身去塑造人物形象的體積感與量感，形成畫面語體的進(jìn)一步強(qiáng)化，詮釋出人物砌磚工作時(shí)的真實(shí)狀態(tài)；當(dāng)然，最具有標(biāo)志性的《軋鐵工廠》是代表門采爾藝術(shù)成就的重要作品，在這幅以重工業(yè)工人勞動(dòng)生活為主題的大型油畫中，“黑影強(qiáng)光”的選用讓畫面具有了一種凝重的戲劇效果。畫面中心噴吐的火焰漸漸照亮了幽暗、窒息的工廠環(huán)境，逐步烘托出緊張忙碌的氣氛，有關(guān)生產(chǎn)流程的每一個(gè)細(xì)節(jié)都力求準(zhǔn)確真實(shí)：污穢的車間，隨處可見的鏈條、傳送帶，生鐵柱支起的廠房，在這樣的環(huán)境中，手持鐵鏈、鐵鉤的工人繁重而緊張地勞作著，有的疲憊地拭去臉上的汗水，有的工作間隙匆忙吃幾口午飯，這幅畫作逼真再現(xiàn)了工人辛勤勞作的場景，但我們卻分明感覺到資本家的“在場”，感覺到遮蔽在“黑影強(qiáng)光”下的種種黑幕，在這種標(biāo)志著工業(yè)化大生產(chǎn)的輝煌時(shí)期中它帶來的是社會文明程度的提高與時(shí)代進(jìn)程的加快，但它也意味著鋼鐵框架對人們心靈的桎梏，自由的遠(yuǎn)離，人性的摧殘與尊嚴(yán)的喪失。畫面中心的火焰形成了微弱的光源，慢慢向四周的黑暗延伸，而這些身處其中的工人形象仿佛正在物欲膨脹的資本社會中愈陷愈深，甚至淪為機(jī)器的奴隸，被無聲的黑暗慢慢吞噬。
門采爾的作品有的關(guān)注輕松歡快的生活，有的反映肅重深沉的主題，他始終站在公正客觀的立場上描繪人生，揭示出兩種不同的生活狀態(tài)：上層社會的衣食富足、享樂安逸，與貧苦工人的悲慘境遇，這不僅深化了社會的兩極，也揭示出人性對立的兩面，從而反映出兩種截然相對的人生觀與情感立場。雖然這些作品在寫實(shí)要素中呈現(xiàn)出各自獨(dú)立的審美內(nèi)涵，但是門采爾描繪的工人系列作品，特別是《軋鐵工廠》由于揭示了資本主義存在的剝削與被剝削的生產(chǎn)關(guān)系，一定程度上反映了時(shí)代進(jìn)程中的社會矛盾，因而更具有劃時(shí)代的思想意義。
【編輯：葉曉燕】
