2001年12月份，一個富有爆炸性的新聞在美國紐約被一個名叫大衛(wèi)·霍克尼的畫家引爆。同年，英國廣播公司(BBC)的《公共精選》欄目圍繞霍克尼制作了一個75分鐘的中長篇紀錄片。
在2002年的12月6日，美國哥倫比亞廣播公司(C BS)的“60分鐘”新聞雜志再次將鏡頭對準了這個富有爭議的人物。
霍克尼的驚世駭俗的觀點是，今天被人們廣為稱頌的西方古典主義繪畫大師之所以能夠成為大師，是因為他們掌握了一種“隱秘的知識”———即懂得并使用了一種透鏡裝置來完成素描和描摹。霍克尼用自己的研究實踐，在逐漸論證自己的偉大“猜想”?；艨四岬?ldquo;猜想”如果能夠成立，那么整個西方繪畫史恐怕將要改寫，那么多的西方古典主義繪畫大師的神圣權(quán)威將被顛覆。于是很多的西方藝術(shù)理論家認為霍克尼是一個瘋子，一個十足的文化“陰謀家”，認為他在詆毀西方最偉大的藝術(shù)家?；蛟S霍克尼本想揭去大師們的神秘面紗，但經(jīng)過霍克尼的折騰，那些大師們反而更加神秘了。
令無數(shù)人魂牽夢繞的《蒙娜麗莎》的那種神奇的光影效果，難道是一種光學(xué)儀器的“特技”？備受推崇的西方古典主義繪畫大師達·芬奇難道在投機取巧？這些問題帶有十足的顛覆性。2001年12月份，一個富有爆炸性的新聞在美國紐約被一個名叫大衛(wèi)·霍克尼的畫家引爆。
原因是霍克尼最近出版了一本新書《隱秘的知識》，霍克尼在書中認為，在大約1420年，也就是文藝復(fù)興早期，在比利時的布魯日，由于一種類似今天的照相投影的光學(xué)儀器裝置的引進，使得西方傳統(tǒng)的繪畫技法(肖像素描和描摹寫實)發(fā)生了根本性的改變。
經(jīng)過將從1300年~1870年期間的幾百幅繪畫對比分析，霍克尼認定，由于一種光學(xué)儀器裝置(投影器)的出現(xiàn)，那些古老的久負盛名的繪畫技法發(fā)生了神奇而深刻的變化，掌握了這種“隱秘的知識”的畫師，成為了當時繪畫界的巨擘。
從布魯日到佛蘭德，再到意大利，以及后來在整個14世紀中期的大肆盛行，這種“隱秘的知識”改變了西方整個繪畫界，甚至改變了人類的文化史觀。
同時幫霍克尼引爆這個21世紀幾乎是最具轟動性的文化新聞，還有一個人，他就是查爾斯·法爾克。法爾克是美國亞利桑那州立大學(xué)的光學(xué)教授，一個在光學(xué)界名氣不賴的科學(xué)家。
法爾克為霍克尼的“隱秘的知識”的假說提供了科學(xué)示范證明。法爾克用一組凸透鏡和一些放大鏡做了一套光學(xué)儀器裝置(投影器)。
法爾克的這個裝置可以將人物和物體投放到墻壁或畫布上，在投影的幫助下，畫師可以以此為描摹范本輕而易舉地在幾分鐘內(nèi)完成一幅十分逼真的素描，在進一步的后期加工中還可以達到非常完美的光影效果。
法爾克認為，從西方繪畫的焦點透視的角度來看，這種方法達到的光影效果稱得上是一種真正的寫實主義，在科學(xué)主義尚且朦朧的文藝復(fù)興早期，這種神奇的光影寫實，就是當時人們眼中的“神”，是那些歐洲繪畫大師們“神”之為神的地方。
霍克尼說，這種所謂“隱秘的知識”其基本原理也就是“小孔成像”(類似于照相機暗箱)，這個原理最早的闡述者是公元前5世紀中國的墨翟(中國人將他稱作墨子)，在西方最早對它進行闡述的是公元前4世紀的亞里士多德。
在透鏡產(chǎn)生以后，人們依照“小孔成像”的原理，用一組透鏡鏡頭，組合成了一個投影裝置。被描繪的人或者物體位于畫室的外面，而畫室則非常幽暗，它留有一個很小的壁龕，投影裝置就位于這個壁龕之中；投影裝置將投影投在幽暗畫室的畫布上，人物或物體形象得以呈現(xiàn)，只是一個反向逆轉(zhuǎn)的圖像。
畫師們就按照這個反向逆轉(zhuǎn)的圖像進行素描和描摹，于是一個具有極強光影效果和強烈焦點透視的三維寫實的繪畫誕生了！
文藝復(fù)興時期那些神秘的繪畫大師如丟勒、小霍爾班、凡·戴克、拉斐爾、卡拉瓦喬、哈爾斯、達芬奇、契朗達約、委拉茲貴支、洛倫佐·洛托等等，可能都使用了當時最先進的透鏡來幫助自己繪畫。
大師們已經(jīng)死去，他們已經(jīng)無法為自己辯護，霍克尼的極富顛覆性的理論和研究實踐在很短的時間獲得了無法想象的轟動。當然，批評和苛責(zé)來得比霍克尼想象的還要激烈，很多西方的藝術(shù)理論家認為霍克尼是個瘋子，是個十足的陰謀家，認為他在詆毀西方最偉大的藝術(shù)家。
盡管如此，可霍克尼在用自己一步步的行動來證明“歷史的真相”。
顛覆 發(fā)現(xiàn)大師秘訣 革命 提出離奇猜想
1999年，霍克尼在英國倫敦國家博物館參觀了一個安格爾(Ingres)繪畫作品展覽，安格爾是法國古典主義繪畫大師。
霍克尼被安格爾畫作的精細和寫實深深地打動了，他前后去了三次畫展觀看，細心揣摩那近乎神奇的一筆一描，那些干凈利落的線條，人體各部分和諧的比例竟然都是那樣完美無缺。
霍克尼同時驚訝于安格爾繪畫的速度，而且在那些鉛筆素描上，竟然幾乎沒有留下任何污點、涂抹和修改過的痕跡，這太令人難以想象了。
安格爾借助光學(xué)儀器作畫
他將安格爾的素描集帶回了洛杉磯的居所，不時細心鉆研。為了細細察看那些線條，他還將畫中某些部分放大。
一天早晨，霍克尼突然有了重要的發(fā)現(xiàn)：安格爾的線條竟然與當代畫家安迪·沃賀(Andy Warhol)如出一轍，同樣的干凈利落和出筆自信。
在藝術(shù)界很多人都知道，安迪·沃賀在作畫時常常借助于幻燈機。因此，霍克尼自然而然地猜想到安格爾是否也同樣借助了某種光學(xué)儀器。而依照素描畫上肖像本身顯現(xiàn)的光學(xué)特性，霍克尼確信安格爾使用了某種儀器才得以達到這種視覺上效果。
霍克尼發(fā)現(xiàn)了這個“秘密”后，很快開始了自己的實驗創(chuàng)作。在自己設(shè)計的投影器的幫助下，霍克尼很快成了一個人物肖像速寫大師，而且鉛筆素描絕對精確逼真。
霍克尼用一個簡單的實驗向他在藝術(shù)界的朋友證明了自己的猜想。在自己畫室的一角，霍克尼安了一個類似照相機暗箱一樣的壁龕，在里面的一張繪畫臺上安放著他的投影器，一根可靈活加以調(diào)節(jié)的金屬桿上懸著一片微小的棱鏡，這個棱鏡可以幫助霍克尼更方便地瞧見桌面上的投影?；艨四崂眠@一投影幻像來準確地捕捉人的肖像。
霍克尼讓他的朋友坐在一旁作自己的模特，同時調(diào)整他的姿勢。隨后霍克尼拿起一盒鉛筆，借助投影器，霍克尼在兩三分鐘內(nèi)便以驚人的自信快速將對方腿、衣袖、頭部的輪廓大致地畫了下來。隨后他對瞳孔、眼角、嘴角等部位進行細致的加工，他朋友的肖像素描就這樣被“速成”了。
于是，富有顛覆性的研究工作開始了。帶著無限興趣和精力的霍克尼，查閱了從13世紀到18世紀印象派畫家再到21世紀的幾千幅繪畫。越來越多的證據(jù)表明那些被賦予了神秘主義色彩的古典主義大師們使用了當時最科學(xué)的玩意兒——“透鏡”。
霍克尼說，我絕不是在說那些尊貴的大師們在欺騙大眾，因為透鏡和標尺、鉛錘一樣，它們都是科學(xué)的孩子。大師們使用透鏡作畫并沒有想去欺騙誰，他們沒有公開這個秘密，或許有他們的難言之隱。
在霍克尼加利福尼亞州的工作室里，霍克尼收集了大量的圖片。他根據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，第一幅真正意義上使用透鏡進行創(chuàng)作的繪畫出現(xiàn)在1420年左右，霍克尼非常自信地說：“從1420年開始，西方繪畫突然變得精密細致起來，它具有完美的構(gòu)圖、無可挑剔的透視畫法和神奇的光影效果。透鏡的傳播最先可能是在比利時，然后流入意大利的佛羅倫薩，然后是意大利的其他地區(qū)，然后是更廣泛的地區(qū)。”在“安格爾的透鏡”的幫助下，霍克尼創(chuàng)作了自己的“肖像之墻”；在他的朋友牛津大學(xué)藝術(shù)史教授馬丁·坎普以及查爾斯·凡爾克的幫助下，霍克尼的猜想得到了更加權(quán)威和科學(xué)的論證。
大師們都是天才？
智利圣地亞哥大學(xué)藝術(shù)系的教授多伊菲爾·韋德拉，在其《穿越投影放大器：畫家還是攝影師》一書中，對霍克尼的猜想進行了反駁。韋德拉認為，要將透鏡理論完全應(yīng)用到繪畫領(lǐng)域是一個非常艱難的工作，當時的人們對透鏡幾乎一無所知，領(lǐng)悟和制造如此精密而又復(fù)雜的光學(xué)裝置，僅憑一朝一夕之功是難以完成的?？蓱{什么幾乎是一夜之間，很多畫家進入了一個全新的境界，他們簡直是“炮制”了全新的現(xiàn)實主義繪畫技法。他們幾乎沒有經(jīng)歷什么學(xué)徒的培訓(xùn)階段，一夜之間成了在畫界惟他們馬首是瞻的大師。
計算機令追問歷史變得可能
韋德拉認為，霍克尼有一點是正確的，那就是藝術(shù)品本身就是最好的證據(jù)?；艨四岬挠^點是，在現(xiàn)代計算機的介入下，追問歷史開始變得可能。通過計算機復(fù)制還原和疊加，一幅人物肖像的繪畫竟然能和它的一幅素描完全重合，如果當時的畫師沒有借助能夠?qū)⑷讼裢耆€原的投影器，完成兩幅完全一致的素描畫是不可能的，更何況這種一致性竟然可以做到連人物頭發(fā)的紋理都完全重合！
韋德拉認為，霍克尼的理論或許可以說明這樣一點，那就是現(xiàn)代主義繪畫的誕生。當照片在很大程度上成了肖像畫的廉價替代品時，在這個領(lǐng)域，最終的榮耀屬于照相師。以光學(xué)加化學(xué)的方法拍攝人物肖像的照相術(shù)，可能擊退了借助透鏡及投影器進行觀察和描摹的繪畫技法。
“隱秘知識”遭遇“光學(xué)暴政”
在《隱秘的知識》這本書中，霍克尼認為，將光學(xué)儀器(投影器)制造的投影作為素描的范本，在文藝復(fù)興早期成為了某些繪畫大師記錄完成真實視覺效果的基本技法，霍克尼稱之為“光學(xué)繪畫傳統(tǒng)”，這種“光學(xué)繪畫傳統(tǒng)”一直持續(xù)到了1839年。
在1839年，一種真正的記錄真實視覺效果的“光學(xué)-化學(xué)”系統(tǒng)出現(xiàn)，也就是照相攝影術(shù)。
照相攝影術(shù)以化學(xué)方法使各類透鏡投射的畫像定影，從而不再需要任何形式的人工干預(yù)，筆觸、色彩、光影，這些曾經(jīng)最受畫師關(guān)注的東西變得無足輕重起來，這從根本上動搖了那些借助投影器作畫的大師們在畫壇的霸主地位。
霍克尼認為，一個“光學(xué)暴政”的時代來臨了。在12世紀，馬格納斯發(fā)現(xiàn)了銀鹽的感光性；1727年，德國化學(xué)家斯庫爾茲完全測定了銀鹽的感光性；1818年，英國的黑塞爾完成了感光紙的顯像實驗；1839年，法國的達蓋爾發(fā)明了“達蓋爾銀版照相法”。銀版照相起到的不是如何來改善畫師的技法的作用，它帶來的改變是革命性和顛覆性的。
于是當用達蓋爾銀版法拍攝的照片剛問世時，與安格爾齊名的法國畫家德拉羅什曾聳人聽聞地宣稱：“從今天起，繪畫將壽終正寢。”光學(xué)拉上自己的“同謀”———化學(xué)，對借助投影器作畫的繪畫技法進行了驅(qū)逐，對所謂“隱秘的知識”進行了清算。
不過在霍克尼看來，關(guān)于這段歷史正確的說法應(yīng)該是，以光學(xué)加化學(xué)的方法拍攝人物肖像的照相術(shù)，使繪畫創(chuàng)作與借助透鏡及投影器進行觀察和描摹的繪畫技法產(chǎn)生了徹底的決裂。
自1870年之后，照片在很大程度上成了肖像畫的廉價替代品。歐洲藝術(shù)家紛紛退出肖像畫制作這一領(lǐng)域。稚拙而純真的繪畫技法在經(jīng)歷了幾個世紀的神秘之后重又回到了歐洲的繪畫作品當中。
嚴守秘密誰與共謀
關(guān)于大衛(wèi)·霍克尼“共謀”說，目前并沒有任何已經(jīng)公開的文件檔案可以證明。從15世紀時期歐洲一些業(yè)已公開的文件可以知道，在當時的歐洲透鏡被人們所認識，并大加利用，但這并不能說明大衛(wèi)·霍克尼的“共謀”說就是正確的。
反駁一科學(xué)家的研究可能和繪畫界不沾邊？
文藝復(fù)興時期早期的科學(xué)家們曾經(jīng)對透鏡的研究抱以極大的熱情，有很多的科學(xué)家寫了大量的有關(guān)光學(xué)和幾何學(xué)透視法的論文、像等等，但是當時所有的論述還十分淺顯，透鏡的用處也十分狹窄，并沒有史料記載這種針對透鏡的好奇心蔓延到了繪畫界，更沒有出現(xiàn)霍克尼所說的繪畫界惟透鏡是尊的景象。
后來的科學(xué)家伽利略之所以觸怒教廷，并不是因為他的光學(xué)理論和發(fā)明了望遠鏡，而是因為他通過望遠鏡的觀測得出了地球不是宇宙中心的天體理論。
反駁二制造工匠會不會嚴守透鏡原理秘密？
隨著文藝復(fù)興進入繁盛時期，運用透鏡原理制造的望遠鏡得到了大量使用，它一般被運用在軍事和商業(yè)領(lǐng)域，當時的威尼斯商人船隊基本都擁有一副用來觀測航向和海盜船只的望遠鏡。這樣一個充滿著暴利的透鏡制造行業(yè)，同樣存在行業(yè)秘密，如果他們嚴守透鏡的原理秘密，那么像L otto這樣的畫家又是如何知道并學(xué)會運用透鏡原理來進行作畫的呢？
反駁三畫家贊助人和被畫者都一言不發(fā)？
在文藝復(fù)興時期，畫家一般會在贊助人的資助下來進行工作和謀生，當時的資助人有點兒現(xiàn)代意義上的資方加經(jīng)紀人的味道。他們會對畫家一段時期的工作進行預(yù)算，如果真的需要像霍克尼所說的要建立一個包括暗房和投影裝置的畫室的話，在當時所花費的資金肯定不菲，應(yīng)該算是一個比較大的投資項目。可是為什么在所有能夠找到的當時贊助人的交往信箋中，關(guān)于這樣一個價值不菲的奇異裝置沒有只言片語的提及和記載呢？甚至長達幾個世紀都一言不發(fā)？
反駁四畫家和他們的家庭成員達成默契？
霍克尼認為自己發(fā)現(xiàn)了繪畫大師們的秘密，他為之欣喜若狂。完全可以想象在15世紀早期，那些獲知了凸透鏡秘密的繪畫大師們會是多么的欣喜若狂，這當然要包括那些同樣高興的畫師的親人家屬們，可是竟然沒有遺留下一絲一毫的關(guān)于論及這個秘密的信息記錄。
反駁五他們比黑手黨和基地組織還會保密？
如果我們暫且接受霍克尼的“共謀”說，那么能將這個秘密“共同保守”得不留下任何蛛絲馬跡的團體，必然是一個神秘得有點出奇的團體。
在當今的世界上，有兩個組織可以稱得上是最神秘的組織，它們一個是黑手黨，一個是基地組織?？删褪沁@兩個組織也不是嚴密得無懈可擊，恐怖家族一個個的覆滅，恐怖分子的一個個落網(wǎng)，充分說明了他們恪守秘密的能力并不是人們所傳說的那么神奇。如果霍克尼的理論可以成立，那15世紀的繪畫界和玻璃制造工匠們簡直比黑手黨和基地組織還要神奇，這個“沉默”可謂是人類歷史上最強有力的沉默了。
【編輯：虹汐】
