Magnus Renfrew
“上星期我到過倫敦兩次，然后是柏林、巴黎、上海、北京、臺(tái)灣、首爾、新加坡、悉尼、紐約、廣州和成都。”不知打從何時(shí)開始，報(bào)上最近的飛行軌跡，已經(jīng)自動(dòng)變成Magnus Renfrew與別人打開話匣子的開場白，甚至成為其引以為傲的成就之一。這位成功把香港帶到國際舞臺(tái)的藝博會(huì)之父，現(xiàn)在是巴塞爾藝術(shù)展亞洲的總監(jiān)。38歲年紀(jì)輕輕，他被法國殿堂級(jí)藝文刊物《Le Journal des Arts》推選為“藝術(shù)界最具影響力百大人物”，2013年，世界經(jīng)濟(jì)論壇（World Economic Forum）推選他為全球青年領(lǐng)袖（Young Global Leader）。這位“空中飛人”為了藝術(shù)事業(yè)除了犧牲私人時(shí)間，還犧牲了頭發(fā)，面對(duì)脫發(fā)問題他索性推了一個(gè)禿頭，瀟瀟灑灑，“小禿頭”反而成為了他的個(gè)人標(biāo)簽。
每年臨近五月，Magnus便會(huì)霸占中港臺(tái)報(bào)章雜志的顯著篇幅，尤其跳上針對(duì)藝術(shù)的專業(yè)刊物封面，似一位說書人，侃侃而談今年好戲的精彩預(yù)告和理念。
與過往不同的是，他不再被稱作“Art HK之父”，他有更宏大的目標(biāo)，他個(gè)人的目光除了放在參展畫廊外，更轉(zhuǎn)移至另一對(duì)象──收藏家。這個(gè)邏輯非常簡單：買家越多，潛在生意額越高。故此，在“大即是美”（The big is beautiful）的魔咒下，Magnus反而更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目刂瓢腿麪査囆g(shù)展參展商的質(zhì)素，務(wù)求令收藏家更愿意出現(xiàn)于巴塞爾藝術(shù)展，甚至認(rèn)為不出現(xiàn)是一個(gè)大損失。
當(dāng)全球博覽會(huì)（【專題】2014香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)）來到現(xiàn)在，一年約有200個(gè)國際博覽會(huì)在香港舉行，香港巴塞爾（聚焦2014香港巴塞爾藝博會(huì)——藝術(shù)第九日274期）顯然是當(dāng)中最舉足輕重的一員，公眾參與性越來越高，影響著香港于世界藝術(shù)市場的地位。早在讀大學(xué)時(shí)就已經(jīng)決定將藝術(shù)作為自己終身職業(yè)、于環(huán)球藝術(shù)界活躍了將近20年的Magnus，未來日子將會(huì)更加活躍，開辟出藝術(shù)事業(yè)更廣闊的一片天空。
亞洲收藏實(shí)力增強(qiáng)
4月中旬發(fā)布的歐洲藝術(shù)基金會(huì)《TEFAF 2014藝術(shù)品市場報(bào)告》顯示，繼2012年急劇下滑后，中國在全球藝術(shù)品市場份額于2013年達(dá)到24%，位居全球第二，僅次于占38%的美國。2011年中國曾經(jīng)超越美國成為全球藝術(shù)市場老大，縱然近年讓位于藝術(shù)系統(tǒng)成熟的美國，但2013年中國藝術(shù)品市場的復(fù)蘇，也得見中國藏家的澎湃購買力。不過，中國最終能否成為世界藝術(shù)品交易中心仍是未知之?dāng)?shù)，但顯然這是一個(gè)沾滿美味奶油的忌廉蛋榚，誰都想分一杯羹，這正好解答了2011年巴塞爾國際藝術(shù)博覽會(huì)(Art Basel)和巴塞爾邁阿密博覽會(huì)(Art Basel Miami Beach)的主辦方MCH集團(tuán)，何以收購由Magnus建立了5年口裨良好的香港國際藝術(shù)展（Art Hong Kong）60%的股份，并于2014年再入股余下40%。
巴塞爾押下的籌碼并非針對(duì)人口700萬的香港免稅港，其野心在于香港背靠內(nèi)地的龐大潛在收藏群體，讓香港成為國際畫廊必爭之地。
中國收藏家的崛起令全世界都關(guān)注，巴塞爾與Magnus顯然不例外。“對(duì)我們而言，中國的確越來越重要。”事實(shí)上，今年香港巴塞爾的亞洲尤其是中國大陸畫廊數(shù)目似乎增加了。經(jīng)濟(jì)力量的平衡正向東方轉(zhuǎn)移，亞洲財(cái)富正在積累。這是藝術(shù)市場發(fā)展的巨大潛力。由Magnus籌備香港國際藝術(shù)展開始，他早已知道這可見的事實(shí)，而去年首屆香港巴塞爾的銷售情況及展商反饋來看，也證實(shí)了他的推測，不少西方畫廊在香港發(fā)現(xiàn)了新大陸，找到了內(nèi)地新買家。隨著收藏經(jīng)驗(yàn)增加，他相信亞洲藏家會(huì)更關(guān)注當(dāng)代和海外藝術(shù)。近5、6年來，亞洲區(qū)的畫廊進(jìn)步非常大，這也會(huì)為展會(huì)帶來更多的中國藏家，他對(duì)中國的藝術(shù)市場前景非常看好。
“亞洲藏家接受能力和學(xué)習(xí)能力都很強(qiáng)，去年許多畫廊反映中國藏家在購買作品前，都會(huì)做詳細(xì)的數(shù)據(jù)搜集，不需要畫廊大花唇舌推銷。”根據(jù)畫廊遞交的申請(qǐng)書也觀察到，亞洲畫廊的實(shí)力一年比一年強(qiáng)。“他們漸趨專業(yè)化，不只關(guān)注如何多賣半尺一寸，開始與藝術(shù)家建立長遠(yuǎn)關(guān)系，展示作品和甄選展品也慢慢國際化。中國藏家還是傾向買本地藝術(shù)家作品，其實(shí)這是外國入門級(jí)藏家都會(huì)出現(xiàn)的情況，當(dāng)他們的收藏有一定規(guī)模和數(shù)量時(shí)，收藏家自然會(huì)放眼別的地方，因本地的藝術(shù)品已不能滿足他們的渴求。”隨著社會(huì)結(jié)構(gòu)的改變，藝術(shù)在交流方面的管道越來越多元，這也代表藝術(shù)本身有了多元的質(zhì)變。
香港為橋梁
“香港有全球進(jìn)駐的藍(lán)籌畫廊、拍賣行，未來也有西九龍文娛藝術(shù)區(qū)的M+，香港的免稅與良好物流系統(tǒng)和國際都會(huì)地位，讓內(nèi)地看到‘世界市場’，與此同時(shí)，在西方的角度，他們卻看到豐盛的‘亞洲市場’，在這樣的市場環(huán)境下，香港成為了橋梁。”所謂得市場者得天下，香港巴塞爾顯然成為亞洲藏家與西方藝術(shù)品的“鵲橋”。于1970年開始舉辦的巴塞爾藝術(shù)展覽會(huì)，當(dāng)年也由當(dāng)?shù)禺嬂戎靼l(fā)起，到今天已經(jīng)是當(dāng)今地球上最重要且成功的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，對(duì)市場有一定指標(biāo)作用。事實(shí)上，Magnus深信藝術(shù)展根本上是全球創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的大趨勢，亦有謂藝術(shù)消費(fèi)的時(shí)代已然來臨，甚至成為政府推廣文化產(chǎn)業(yè)或旅游業(yè)，打造一個(gè)城市為國際都市的新興方向。
Magnus憶述當(dāng)年在港打造香港國際藝術(shù)展，源于香港是亞洲金融中心、有著中西文化背景、是僅次于倫敦、紐約的世界第三大拍賣市場，這些都是建立一個(gè)國際性藝術(shù)品交易平臺(tái)的最佳條件。“我們投放了龐大的資源和時(shí)間，不斷優(yōu)化香港巴塞爾的基礎(chǔ)建設(shè)，所以大家會(huì)見到2007年香港國際藝術(shù)展與現(xiàn)在的香港巴塞爾的分別，巴塞爾擁有最好的藝術(shù)通訊簿，讓我們聯(lián)系到世界最高層次的策展人與藝術(shù)館管理層，這是我們的優(yōu)勢。”
Magnus顯然看到亞洲藏家與國際藏家趣味與品位的不同，內(nèi)地藏家收藏西方藝術(shù)品的歷史，明顯較短，但趨勢正在改變。“我們見到年輕藏家的崛起，部分新晉藏家開始時(shí)都會(huì)收藏較為保守的藏品，或以傳統(tǒng)中國藝術(shù)品為主，但隨著收藏經(jīng)驗(yàn)的豐富以及信息流通，他們會(huì)逐漸轉(zhuǎn)向其他藝術(shù)門類，開始留意當(dāng)代藝術(shù)以及西方藝術(shù)品。”根據(jù)法國藝術(shù)市場專業(yè)統(tǒng)計(jì)機(jī)構(gòu)Artprice 的數(shù)字，2012 至2013 年度的中國當(dāng)代藝術(shù)市場總成交額為35，357 億歐元，占全球當(dāng)代藝術(shù)市場份額的33.7%，自然吸引了外國畫廊的眼球。一直以來，香港藝術(shù)發(fā)展一直未能令國際聚焦，自從香港巴塞爾去年首度進(jìn)駐香港，香港藝術(shù)界無疑增加了被全球關(guān)注的機(jī)會(huì)，也能接觸更多層面的藏家和藝術(shù)顧問等，對(duì)香港藝術(shù)發(fā)展也是一大筆可觀的資源，給整個(gè)文化生態(tài)帶來正面影響。即使申請(qǐng)參展的歐美畫廊愈來愈多，Magnus亦堅(jiān)持亞洲畫廊的參展數(shù)目要占一半。
香港巴塞爾的地位
回顧首屆香港巴塞爾藝術(shù)展，Magnus坦言對(duì)成績滿意。“整件事已變得更大更國際化，但大還需講求質(zhì)素，這是香港的重要時(shí)刻。”他指出，從畫廊名單上看，香港巴塞爾有十多家新加入的畫廊，并首次納入了來自阿塞拜疆、塞爾維亞、越南和挪威4個(gè)國家的畫廊。“我想這是我們有史以來最多元化的一場藝術(shù)展，希望呈現(xiàn)世界各地不同藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r，一直以來我們也都在尋找新的、有活力的畫廊。從巴塞爾三地的展會(huì)來看，在香港巴塞爾，人們可以看到最具實(shí)驗(yàn)性、最具雄心的作品。”
隨著香港巴塞爾名聲愈響亮、收藏家的領(lǐng)域愈廣，慕名而來的畫廊愈來愈多，那意味著進(jìn)步，也意味著競爭。像在國際藝術(shù)市場擁有廣泛網(wǎng)絡(luò)和人脈的重量級(jí)博覽會(huì)TEFAF，雖然暫擱置了與蘇富比于北京合辦高檔藝博會(huì)的計(jì)劃，但一直對(duì)亞洲市場虎視眈眈，另外還有十月份在香港舉行的典亞藝博(Fine Art Asia)，甚至已進(jìn)軍一手市場的各大拍賣行。
Magnus又如何看待這些競爭對(duì)手？“拍賣行向來的角色是藝術(shù)品交易平臺(tái)，他們以銷售藝術(shù)回傭賺錢，其銷售的是商品（object），但畫廊不同，優(yōu)質(zhì)的畫廊不單單賣商品，他們也有栽培藝術(shù)家的使命，向他們提供持續(xù)性支持，巴塞爾服務(wù)對(duì)象是畫廊與收藏家，與拍賣行定位不同。我認(rèn)為藝術(shù)家絕不應(yīng)追著市場，應(yīng)該是市場追著藝術(shù)家。”他認(rèn)為，市場發(fā)生的某些變化有利于香港巴塞爾，包括一些昔日僅會(huì)在拍賣行購買藝術(shù)品的客戶，現(xiàn)在也開始愿意花費(fèi)時(shí)間關(guān)注畫廊系統(tǒng)。
Magnus說，2008年在金融風(fēng)暴時(shí)，藝術(shù)家發(fā)覺他們的作品在拍賣行可以拍很高價(jià)格，也可以錄得很低的價(jià)格，甚至流標(biāo)，藝術(shù)家經(jīng)歷大起大落。相反，畫廊要幫助藝術(shù)家確定藝術(shù)家的作品在對(duì)的地方展出，在對(duì)的時(shí)間賣給合適的收藏家，同時(shí)也幫助藏家在藏品里去建立個(gè)人的名譽(yù)和地位，這是具有持繼性的推廣。
對(duì)于其他競爭對(duì)手出現(xiàn)沒人可以控制，Magnus豪言壯語說“不會(huì)追逐競爭。”（We don‘t chase for competition）“最實(shí)際的始終是把巴塞爾打造為頂級(jí)展覽會(huì)，那自然能吸納頂級(jí)藝術(shù)品與藏家的最佳約會(huì)地點(diǎn)。”隨著畫廊的檔次逐漸提升，Magnus對(duì)香港巴塞爾的獨(dú)特身份有信心，也對(duì)未來的亞洲市場前景有信心，更揚(yáng)言：“隨著藏家數(shù)目增長和素質(zhì)改進(jìn)，估計(jì)在5至10年內(nèi)，亞洲將會(huì)成為環(huán)球藝壇最重要市場之一。”
Magnus補(bǔ)充指，香港巴塞爾也將努力傳遞一個(gè)訊息，就是畫廊系統(tǒng)何以在藝術(shù)收藏領(lǐng)域充當(dāng)一個(gè)重要角色？沒有一個(gè)本地市場可以足夠支撐一個(gè)國際級(jí)藝術(shù)展，建立國際化的市場、全面基礎(chǔ)以及培養(yǎng)新收藏家，是香港巴塞爾未來的重要工作。“我知道要做好香港巴塞爾，需要有代表性和認(rèn)知性的亞洲藝術(shù)家和畫廊代表支撐，這是無可抗辯的理據(jù)，也影響香港巴塞爾的視野和理念，有大量的藝術(shù)家、藝術(shù)作品是在過去15年里創(chuàng)作的。當(dāng)代藝術(shù)在整個(gè)藝術(shù)界是非常接近當(dāng)下的一個(gè)發(fā)展。我們也曾考慮參展不應(yīng)只限制于當(dāng)代藝術(shù)，考慮現(xiàn)代（modern）作品并存。”很多現(xiàn)代作品已經(jīng)進(jìn)入私人收藏和拍賣中，他希望以后的巴塞爾藝術(shù)展、香港藝術(shù)展可以展現(xiàn)更多現(xiàn)代藝術(shù)作品，因?yàn)閺默F(xiàn)代的藝術(shù)作品中可以看出從現(xiàn)代藝術(shù)到當(dāng)代藝術(shù)的演變和整個(gè)藝術(shù)的發(fā)展。
Magnus可謂自小與藝術(shù)結(jié)緣，“我的父母都是考古學(xué)家，所以應(yīng)該是在我還沒有記憶的時(shí)候開始就常常被帶到博物館。”他的父母都在劍橋大學(xué)工作，在投入藝術(shù)展事業(yè)前，Magnus分別在拍賣行和商業(yè)畫廊工作。1975年在英國出生的他成長于劍橋，在享負(fù)盛名的利斯學(xué)校（The Leys School）及圣安德魯大學(xué)（University of St Andrews）接受教育，主修藝術(shù)史，分別選了40年代意大利雕塑史及后現(xiàn)代藝術(shù)兩個(gè)截然不同的研究范疇，以一級(jí)榮譽(yù)文學(xué)碩士資格畢業(yè)，更曾獲頒發(fā)OE Saunders Class Prize藝術(shù)歷史大獎(jiǎng)，21歲開始替藝術(shù)家策展。及后，他投身拍賣行任20世紀(jì)英國藝術(shù)專家，也為年輕的英國當(dāng)代藝術(shù)家策展，2006年為拍賣行統(tǒng)籌了第一屆亞洲當(dāng)代藝術(shù)專拍，培養(yǎng)了他對(duì)亞洲藝術(shù)的興趣。“我在那里工作了18個(gè)月。那時(shí)我閱讀了很多關(guān)于亞洲的書籍，而這個(gè)地區(qū)的藝術(shù)品也給我留下了很深的印象，因此我想要到更接近亞洲中心的地方去。”在拍賣行工作過7年，Magnus自言對(duì)拍賣行本身的運(yùn)作非常了解，“所以我覺得最好的幫助藝術(shù)家推廣的方式，還是畫廊。”
后來，他加盟了林明珠的對(duì)比窗畫廊工作一年，有機(jī)會(huì)到處拜訪中國當(dāng)代藝術(shù)家。“重慶、昆明、杭州、南京、北京到處走，那是一段難忘的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)（Incredible learning experience），她容許一位受傳統(tǒng)西方藝術(shù)教育長大的人，重復(fù)地問許多愚昧的問題。”這黃金年代令他可以結(jié)合國際與中國經(jīng)驗(yàn)，醞釀舉辦香港國際藝術(shù)展，最后被MCH羅致。目前，Magnus 還在港出任西九龍文化區(qū)管理局展覽中心小組委員會(huì)成員、Para Site藝術(shù)空間顧問委員會(huì)成員，以及香港藝術(shù)發(fā)展局委員等。
問曾游走不同的藝術(shù)界別，Magnus最愛哪個(gè)工作崗位？他也說不清楚，“做拍賣行、畫廊與大型藝術(shù)家展的工作性質(zhì)、形式和面向都不同，畫廊偏重于個(gè)別藝術(shù)家，每個(gè)畫廊都有自己的個(gè)性和取向。大型藝術(shù)展要兼顧的范疇顯然更多，除了要與畫廊洽商，還有藝術(shù)講座和各類教育項(xiàng)目，需要往來的人也多，藝術(shù)家、策展人、藝評(píng)人、收藏家，總之要吸引對(duì)的人出現(xiàn)。”他強(qiáng)調(diào)對(duì)藝術(shù)仍然很感興趣，各個(gè)工作崗位造就了今天的他，過往工作職位各有各精彩，讓他回味。
