Magnus Renfrew
“上星期我到過(guò)倫敦兩次，然后是柏林、巴黎、上海、北京、臺(tái)灣、首爾、新加坡、悉尼、紐約、廣州和成都。”不知打從何時(shí)開(kāi)始，報(bào)上最近的飛行軌跡，已經(jīng)自動(dòng)變成Magnus Renfrew與別人打開(kāi)話匣子的開(kāi)場(chǎng)白，甚至成為其引以為傲的成就之一。這位成功把香港帶到國(guó)際舞臺(tái)的藝博會(huì)之父，現(xiàn)在是巴塞爾藝術(shù)展亞洲的總監(jiān)。38歲年紀(jì)輕輕，他被法國(guó)殿堂級(jí)藝文刊物《Le Journal des Arts》推選為“藝術(shù)界最具影響力百大人物”，2013年，世界經(jīng)濟(jì)論壇（World Economic Forum）推選他為全球青年領(lǐng)袖（Young Global Leader）。這位“空中飛人”為了藝術(shù)事業(yè)除了犧牲私人時(shí)間，還犧牲了頭發(fā)，面對(duì)脫發(fā)問(wèn)題他索性推了一個(gè)禿頭，瀟瀟灑灑，“小禿頭”反而成為了他的個(gè)人標(biāo)簽。
每年臨近五月，Magnus便會(huì)霸占中港臺(tái)報(bào)章雜志的顯著篇幅，尤其跳上針對(duì)藝術(shù)的專業(yè)刊物封面，似一位說(shuō)書(shū)人，侃侃而談今年好戲的精彩預(yù)告和理念。
與過(guò)往不同的是，他不再被稱作“Art HK之父”，他有更宏大的目標(biāo)，他個(gè)人的目光除了放在參展畫(huà)廊外，更轉(zhuǎn)移至另一對(duì)象──收藏家。這個(gè)邏輯非常簡(jiǎn)單：買家越多，潛在生意額越高。故此，在“大即是美”（The big is beautiful）的魔咒下，Magnus反而更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目刂瓢腿麪査囆g(shù)展參展商的質(zhì)素，務(wù)求令收藏家更愿意出現(xiàn)于巴塞爾藝術(shù)展，甚至認(rèn)為不出現(xiàn)是一個(gè)大損失。
當(dāng)全球博覽會(huì)（【專題】2014香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)）來(lái)到現(xiàn)在，一年約有200個(gè)國(guó)際博覽會(huì)在香港舉行，香港巴塞爾（聚焦2014香港巴塞爾藝博會(huì)——藝術(shù)第九日274期）顯然是當(dāng)中最舉足輕重的一員，公眾參與性越來(lái)越高，影響著香港于世界藝術(shù)市場(chǎng)的地位。早在讀大學(xué)時(shí)就已經(jīng)決定將藝術(shù)作為自己終身職業(yè)、于環(huán)球藝術(shù)界活躍了將近20年的Magnus，未來(lái)日子將會(huì)更加活躍，開(kāi)辟出藝術(shù)事業(yè)更廣闊的一片天空。
亞洲收藏實(shí)力增強(qiáng)
4月中旬發(fā)布的歐洲藝術(shù)基金會(huì)《TEFAF 2014藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》顯示，繼2012年急劇下滑后，中國(guó)在全球藝術(shù)品市場(chǎng)份額于2013年達(dá)到24%，位居全球第二，僅次于占38%的美國(guó)。2011年中國(guó)曾經(jīng)超越美國(guó)成為全球藝術(shù)市場(chǎng)老大，縱然近年讓位于藝術(shù)系統(tǒng)成熟的美國(guó)，但2013年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的復(fù)蘇，也得見(jiàn)中國(guó)藏家的澎湃購(gòu)買力。不過(guò)，中國(guó)最終能否成為世界藝術(shù)品交易中心仍是未知之?dāng)?shù)，但顯然這是一個(gè)沾滿美味奶油的忌廉蛋榚，誰(shuí)都想分一杯羹，這正好解答了2011年巴塞爾國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)(Art Basel)和巴塞爾邁阿密博覽會(huì)(Art Basel Miami Beach)的主辦方MCH集團(tuán)，何以收購(gòu)由Magnus建立了5年口裨良好的香港國(guó)際藝術(shù)展（Art Hong Kong）60%的股份，并于2014年再入股余下40%。
巴塞爾押下的籌碼并非針對(duì)人口700萬(wàn)的香港免稅港，其野心在于香港背靠?jī)?nèi)地的龐大潛在收藏群體，讓香港成為國(guó)際畫(huà)廊必爭(zhēng)之地。
中國(guó)收藏家的崛起令全世界都關(guān)注，巴塞爾與Magnus顯然不例外。“對(duì)我們而言，中國(guó)的確越來(lái)越重要。”事實(shí)上，今年香港巴塞爾的亞洲尤其是中國(guó)大陸畫(huà)廊數(shù)目似乎增加了。經(jīng)濟(jì)力量的平衡正向東方轉(zhuǎn)移，亞洲財(cái)富正在積累。這是藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的巨大潛力。由Magnus籌備香港國(guó)際藝術(shù)展開(kāi)始，他早已知道這可見(jiàn)的事實(shí)，而去年首屆香港巴塞爾的銷售情況及展商反饋來(lái)看，也證實(shí)了他的推測(cè)，不少西方畫(huà)廊在香港發(fā)現(xiàn)了新大陸，找到了內(nèi)地新買家。隨著收藏經(jīng)驗(yàn)增加，他相信亞洲藏家會(huì)更關(guān)注當(dāng)代和海外藝術(shù)。近5、6年來(lái)，亞洲區(qū)的畫(huà)廊進(jìn)步非常大，這也會(huì)為展會(huì)帶來(lái)更多的中國(guó)藏家，他對(duì)中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)前景非?？春?。
“亞洲藏家接受能力和學(xué)習(xí)能力都很強(qiáng)，去年許多畫(huà)廊反映中國(guó)藏家在購(gòu)買作品前，都會(huì)做詳細(xì)的數(shù)據(jù)搜集，不需要畫(huà)廊大花唇舌推銷。”根據(jù)畫(huà)廊遞交的申請(qǐng)書(shū)也觀察到，亞洲畫(huà)廊的實(shí)力一年比一年強(qiáng)。“他們漸趨專業(yè)化，不只關(guān)注如何多賣半尺一寸，開(kāi)始與藝術(shù)家建立長(zhǎng)遠(yuǎn)關(guān)系，展示作品和甄選展品也慢慢國(guó)際化。中國(guó)藏家還是傾向買本地藝術(shù)家作品，其實(shí)這是外國(guó)入門(mén)級(jí)藏家都會(huì)出現(xiàn)的情況，當(dāng)他們的收藏有一定規(guī)模和數(shù)量時(shí)，收藏家自然會(huì)放眼別的地方，因本地的藝術(shù)品已不能滿足他們的渴求。”隨著社會(huì)結(jié)構(gòu)的改變，藝術(shù)在交流方面的管道越來(lái)越多元，這也代表藝術(shù)本身有了多元的質(zhì)變。
香港為橋梁
“香港有全球進(jìn)駐的藍(lán)籌畫(huà)廊、拍賣行，未來(lái)也有西九龍文娛藝術(shù)區(qū)的M+，香港的免稅與良好物流系統(tǒng)和國(guó)際都會(huì)地位，讓內(nèi)地看到‘世界市場(chǎng)’，與此同時(shí)，在西方的角度，他們卻看到豐盛的‘亞洲市場(chǎng)’，在這樣的市場(chǎng)環(huán)境下，香港成為了橋梁。”所謂得市場(chǎng)者得天下，香港巴塞爾顯然成為亞洲藏家與西方藝術(shù)品的“鵲橋”。于1970年開(kāi)始舉辦的巴塞爾藝術(shù)展覽會(huì)，當(dāng)年也由當(dāng)?shù)禺?huà)廊主發(fā)起，到今天已經(jīng)是當(dāng)今地球上最重要且成功的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，對(duì)市場(chǎng)有一定指標(biāo)作用。事實(shí)上，Magnus深信藝術(shù)展根本上是全球創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的大趨勢(shì)，亦有謂藝術(shù)消費(fèi)的時(shí)代已然來(lái)臨，甚至成為政府推廣文化產(chǎn)業(yè)或旅游業(yè)，打造一個(gè)城市為國(guó)際都市的新興方向。
Magnus憶述當(dāng)年在港打造香港國(guó)際藝術(shù)展，源于香港是亞洲金融中心、有著中西文化背景、是僅次于倫敦、紐約的世界第三大拍賣市場(chǎng)，這些都是建立一個(gè)國(guó)際性藝術(shù)品交易平臺(tái)的最佳條件。“我們投放了龐大的資源和時(shí)間，不斷優(yōu)化香港巴塞爾的基礎(chǔ)建設(shè)，所以大家會(huì)見(jiàn)到2007年香港國(guó)際藝術(shù)展與現(xiàn)在的香港巴塞爾的分別，巴塞爾擁有最好的藝術(shù)通訊簿，讓我們聯(lián)系到世界最高層次的策展人與藝術(shù)館管理層，這是我們的優(yōu)勢(shì)。”
Magnus顯然看到亞洲藏家與國(guó)際藏家趣味與品位的不同，內(nèi)地藏家收藏西方藝術(shù)品的歷史，明顯較短，但趨勢(shì)正在改變。“我們見(jiàn)到年輕藏家的崛起，部分新晉藏家開(kāi)始時(shí)都會(huì)收藏較為保守的藏品，或以傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)品為主，但隨著收藏經(jīng)驗(yàn)的豐富以及信息流通，他們會(huì)逐漸轉(zhuǎn)向其他藝術(shù)門(mén)類，開(kāi)始留意當(dāng)代藝術(shù)以及西方藝術(shù)品。”根據(jù)法國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)專業(yè)統(tǒng)計(jì)機(jī)構(gòu)Artprice 的數(shù)字，2012 至2013 年度的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)總成交額為35，357 億歐元，占全球當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)份額的33.7%，自然吸引了外國(guó)畫(huà)廊的眼球。一直以來(lái)，香港藝術(shù)發(fā)展一直未能令國(guó)際聚焦，自從香港巴塞爾去年首度進(jìn)駐香港，香港藝術(shù)界無(wú)疑增加了被全球關(guān)注的機(jī)會(huì)，也能接觸更多層面的藏家和藝術(shù)顧問(wèn)等，對(duì)香港藝術(shù)發(fā)展也是一大筆可觀的資源，給整個(gè)文化生態(tài)帶來(lái)正面影響。即使申請(qǐng)參展的歐美畫(huà)廊愈來(lái)愈多，Magnus亦堅(jiān)持亞洲畫(huà)廊的參展數(shù)目要占一半。
香港巴塞爾的地位
回顧首屆香港巴塞爾藝術(shù)展，Magnus坦言對(duì)成績(jī)滿意。“整件事已變得更大更國(guó)際化，但大還需講求質(zhì)素，這是香港的重要時(shí)刻。”他指出，從畫(huà)廊名單上看，香港巴塞爾有十多家新加入的畫(huà)廊，并首次納入了來(lái)自阿塞拜疆、塞爾維亞、越南和挪威4個(gè)國(guó)家的畫(huà)廊。“我想這是我們有史以來(lái)最多元化的一場(chǎng)藝術(shù)展，希望呈現(xiàn)世界各地不同藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r，一直以來(lái)我們也都在尋找新的、有活力的畫(huà)廊。從巴塞爾三地的展會(huì)來(lái)看，在香港巴塞爾，人們可以看到最具實(shí)驗(yàn)性、最具雄心的作品。”
隨著香港巴塞爾名聲愈響亮、收藏家的領(lǐng)域愈廣，慕名而來(lái)的畫(huà)廊愈來(lái)愈多，那意味著進(jìn)步，也意味著競(jìng)爭(zhēng)。像在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)擁有廣泛網(wǎng)絡(luò)和人脈的重量級(jí)博覽會(huì)TEFAF，雖然暫擱置了與蘇富比于北京合辦高檔藝博會(huì)的計(jì)劃，但一直對(duì)亞洲市場(chǎng)虎視眈眈，另外還有十月份在香港舉行的典亞藝博(Fine Art Asia)，甚至已進(jìn)軍一手市場(chǎng)的各大拍賣行。
Magnus又如何看待這些競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手？“拍賣行向來(lái)的角色是藝術(shù)品交易平臺(tái)，他們以銷售藝術(shù)回傭賺錢，其銷售的是商品（object），但畫(huà)廊不同，優(yōu)質(zhì)的畫(huà)廊不單單賣商品，他們也有栽培藝術(shù)家的使命，向他們提供持續(xù)性支持，巴塞爾服務(wù)對(duì)象是畫(huà)廊與收藏家，與拍賣行定位不同。我認(rèn)為藝術(shù)家絕不應(yīng)追著市場(chǎng)，應(yīng)該是市場(chǎng)追著藝術(shù)家。”他認(rèn)為，市場(chǎng)發(fā)生的某些變化有利于香港巴塞爾，包括一些昔日僅會(huì)在拍賣行購(gòu)買藝術(shù)品的客戶，現(xiàn)在也開(kāi)始愿意花費(fèi)時(shí)間關(guān)注畫(huà)廊系統(tǒng)。
Magnus說(shuō)，2008年在金融風(fēng)暴時(shí)，藝術(shù)家發(fā)覺(jué)他們的作品在拍賣行可以拍很高價(jià)格，也可以錄得很低的價(jià)格，甚至流標(biāo)，藝術(shù)家經(jīng)歷大起大落。相反，畫(huà)廊要幫助藝術(shù)家確定藝術(shù)家的作品在對(duì)的地方展出，在對(duì)的時(shí)間賣給合適的收藏家，同時(shí)也幫助藏家在藏品里去建立個(gè)人的名譽(yù)和地位，這是具有持繼性的推廣。
對(duì)于其他競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手出現(xiàn)沒(méi)人可以控制，Magnus豪言壯語(yǔ)說(shuō)“不會(huì)追逐競(jìng)爭(zhēng)。”（We don‘t chase for competition）“最實(shí)際的始終是把巴塞爾打造為頂級(jí)展覽會(huì)，那自然能吸納頂級(jí)藝術(shù)品與藏家的最佳約會(huì)地點(diǎn)。”隨著畫(huà)廊的檔次逐漸提升，Magnus對(duì)香港巴塞爾的獨(dú)特身份有信心，也對(duì)未來(lái)的亞洲市場(chǎng)前景有信心，更揚(yáng)言：“隨著藏家數(shù)目增長(zhǎng)和素質(zhì)改進(jìn)，估計(jì)在5至10年內(nèi)，亞洲將會(huì)成為環(huán)球藝壇最重要市場(chǎng)之一。”
Magnus補(bǔ)充指，香港巴塞爾也將努力傳遞一個(gè)訊息，就是畫(huà)廊系統(tǒng)何以在藝術(shù)收藏領(lǐng)域充當(dāng)一個(gè)重要角色？沒(méi)有一個(gè)本地市場(chǎng)可以足夠支撐一個(gè)國(guó)際級(jí)藝術(shù)展，建立國(guó)際化的市場(chǎng)、全面基礎(chǔ)以及培養(yǎng)新收藏家，是香港巴塞爾未來(lái)的重要工作。“我知道要做好香港巴塞爾，需要有代表性和認(rèn)知性的亞洲藝術(shù)家和畫(huà)廊代表支撐，這是無(wú)可抗辯的理?yè)?jù)，也影響香港巴塞爾的視野和理念，有大量的藝術(shù)家、藝術(shù)作品是在過(guò)去15年里創(chuàng)作的。當(dāng)代藝術(shù)在整個(gè)藝術(shù)界是非常接近當(dāng)下的一個(gè)發(fā)展。我們也曾考慮參展不應(yīng)只限制于當(dāng)代藝術(shù)，考慮現(xiàn)代（modern）作品并存。”很多現(xiàn)代作品已經(jīng)進(jìn)入私人收藏和拍賣中，他希望以后的巴塞爾藝術(shù)展、香港藝術(shù)展可以展現(xiàn)更多現(xiàn)代藝術(shù)作品，因?yàn)閺默F(xiàn)代的藝術(shù)作品中可以看出從現(xiàn)代藝術(shù)到當(dāng)代藝術(shù)的演變和整個(gè)藝術(shù)的發(fā)展。
Magnus可謂自小與藝術(shù)結(jié)緣，“我的父母都是考古學(xué)家，所以應(yīng)該是在我還沒(méi)有記憶的時(shí)候開(kāi)始就常常被帶到博物館。”他的父母都在劍橋大學(xué)工作，在投入藝術(shù)展事業(yè)前，Magnus分別在拍賣行和商業(yè)畫(huà)廊工作。1975年在英國(guó)出生的他成長(zhǎng)于劍橋，在享負(fù)盛名的利斯學(xué)校（The Leys School）及圣安德魯大學(xué)（University of St Andrews）接受教育，主修藝術(shù)史，分別選了40年代意大利雕塑史及后現(xiàn)代藝術(shù)兩個(gè)截然不同的研究范疇，以一級(jí)榮譽(yù)文學(xué)碩士資格畢業(yè)，更曾獲頒發(fā)OE Saunders Class Prize藝術(shù)歷史大獎(jiǎng)，21歲開(kāi)始替藝術(shù)家策展。及后，他投身拍賣行任20世紀(jì)英國(guó)藝術(shù)專家，也為年輕的英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家策展，2006年為拍賣行統(tǒng)籌了第一屆亞洲當(dāng)代藝術(shù)專拍，培養(yǎng)了他對(duì)亞洲藝術(shù)的興趣。“我在那里工作了18個(gè)月。那時(shí)我閱讀了很多關(guān)于亞洲的書(shū)籍，而這個(gè)地區(qū)的藝術(shù)品也給我留下了很深的印象，因此我想要到更接近亞洲中心的地方去。”在拍賣行工作過(guò)7年，Magnus自言對(duì)拍賣行本身的運(yùn)作非常了解，“所以我覺(jué)得最好的幫助藝術(shù)家推廣的方式，還是畫(huà)廊。”
后來(lái)，他加盟了林明珠的對(duì)比窗畫(huà)廊工作一年，有機(jī)會(huì)到處拜訪中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家。“重慶、昆明、杭州、南京、北京到處走，那是一段難忘的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)（Incredible learning experience），她容許一位受傳統(tǒng)西方藝術(shù)教育長(zhǎng)大的人，重復(fù)地問(wèn)許多愚昧的問(wèn)題。”這黃金年代令他可以結(jié)合國(guó)際與中國(guó)經(jīng)驗(yàn)，醞釀舉辦香港國(guó)際藝術(shù)展，最后被MCH羅致。目前，Magnus 還在港出任西九龍文化區(qū)管理局展覽中心小組委員會(huì)成員、Para Site藝術(shù)空間顧問(wèn)委員會(huì)成員，以及香港藝術(shù)發(fā)展局委員等。
問(wèn)曾游走不同的藝術(shù)界別，Magnus最愛(ài)哪個(gè)工作崗位？他也說(shuō)不清楚，“做拍賣行、畫(huà)廊與大型藝術(shù)家展的工作性質(zhì)、形式和面向都不同，畫(huà)廊偏重于個(gè)別藝術(shù)家，每個(gè)畫(huà)廊都有自己的個(gè)性和取向。大型藝術(shù)展要兼顧的范疇顯然更多，除了要與畫(huà)廊洽商，還有藝術(shù)講座和各類教育項(xiàng)目，需要往來(lái)的人也多，藝術(shù)家、策展人、藝評(píng)人、收藏家，總之要吸引對(duì)的人出現(xiàn)。”他強(qiáng)調(diào)對(duì)藝術(shù)仍然很感興趣，各個(gè)工作崗位造就了今天的他，過(guò)往工作職位各有各精彩，讓他回味。
