安德魯-懷斯
2012年4月13日下午5點(diǎn)， “懷斯-與我們有關(guān)”展覽在東三環(huán)嘉銘中心的元-空間開(kāi)幕，本次展覽由元-空間主辦，佳士得及安德森畫(huà)廊（Adelson Galleries）共同協(xié)辦，展覽共呈現(xiàn)了安德魯-懷斯（AndrewWyeth，1917-2009年）的作品39件，作品形式包括素描、水彩、干筆及蛋彩畫(huà)，并由中國(guó)藝術(shù)評(píng)論家栗憲庭先生擔(dān)任學(xué)術(shù)顧問(wèn)。
與誰(shuí)有關(guān)？
上世紀(jì)80年代，作為少數(shù)被中國(guó)藝術(shù)界推廣的藝術(shù)家之一，安德魯-懷斯的作品圖片出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的各種藝術(shù)畫(huà)報(bào)上。他的風(fēng)格并不同于當(dāng)時(shí)流行的蘇聯(lián)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派，以一種穩(wěn)定、靜謐、荒涼的風(fēng)格呈現(xiàn)出自我、冷靜、孤獨(dú)的個(gè)體精神世界。這種不為世人影響的藝術(shù)品格為求知若渴的年輕中國(guó)畫(huà)家們打開(kāi)了世界的另一扇窗。當(dāng)時(shí)尚在學(xué)習(xí)的他們被深深打動(dòng)，正待形成的風(fēng)格多多少少都受到了懷斯的影響，并通過(guò)各自的模仿和解讀，用作品向這位大師致敬。
而藝術(shù)家何多苓和艾軒早就表示過(guò)安德魯-懷斯對(duì)他們的影響?，F(xiàn)場(chǎng)的視頻中播放著何多苓的采訪，何多苓說(shuō)：“中國(guó)美術(shù)史中提到我都會(huì)提到安德魯-懷斯，這是應(yīng)該的，他是我非常欣賞的畫(huà)家，他的作品對(duì)我的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。”而旁邊的桌上幾本安德魯-懷斯的各個(gè)時(shí)期的畫(huà)冊(cè)靜靜的躺在那里。
誰(shuí)的畫(huà)廊如此低調(diào)？
對(duì)于“元-空間”的尋找與猜測(cè)早在3月份就開(kāi)始了，“元-空間”是個(gè)謎，而在這謎里面還有一個(gè)“迷人”的展覽。通過(guò)展覽現(xiàn)場(chǎng)與元-空間某運(yùn)營(yíng)總監(jiān)交流，她表示曾梵志是元-空間的主要發(fā)起人，現(xiàn)在任空間藝術(shù)總監(jiān)一職，并且元-空間定位為非盈利畫(huà)廊，將會(huì)在6月1日舉辦法國(guó)著名攝影家貝爾納-弗孔的作品展，屆時(shí)將會(huì)有公開(kāi)的新聞發(fā)布會(huì)，宣布元-空間的正式開(kāi)館。
對(duì)于本次展覽為何如此低調(diào)，該運(yùn)營(yíng)總監(jiān)表示，除了本次展覽不是開(kāi)館展覽外的另一個(gè)原因就是，不想讓媒體將“藝術(shù)家曾梵志做畫(huà)廊”“藝術(shù)家轉(zhuǎn)戰(zhàn)商業(yè)”這樣的話題風(fēng)傳，更不想讓畫(huà)廊貼上這樣的標(biāo)簽。的確，如果要口水，倒不如關(guān)注下某些藝術(shù)家開(kāi)餐廳。
展覽亮點(diǎn)
此次展覽將展出安德魯-懷斯不同時(shí)期、主題及形式的創(chuàng)作。其中的亮點(diǎn)是一幅名為《愛(ài)侶》（TheLovers）的繪畫(huà)。這幅首次亮相的作品直接從懷斯的工作室借出，過(guò)去一直鮮為人知。懷斯以紙上干筆和水彩描畫(huà)他的繆斯女神海爾格（Helga Testorf），她赤身坐在凳子上，目光避開(kāi)觀者，午后的陽(yáng)光從門(mén)外流淌進(jìn)來(lái)。
另一幅亮點(diǎn)佳作名為《埃里克森》（Ericksons），畫(huà)中的喬治-埃里克森（George Erickson）是懷斯最喜歡的描繪對(duì)象之一。這幅罕見(jiàn)的大型蛋彩畫(huà)于1973年在懷斯位于緬因州郊區(qū)的家中完成，作品貫徹畫(huà)家其他杰作的風(fēng)格，彌漫著強(qiáng)烈的憂怨和寂靜，并呈現(xiàn)出簡(jiǎn)單沉實(shí)的美態(tài)。一如懷斯最享負(fù)盛名的創(chuàng)作，《埃里克森》捕捉了美國(guó)郊區(qū)的生活情景。作品曾于2007年5月在佳士得拍賣(mài)會(huì)刷新懷斯畫(huà)作價(jià)格記錄。為了本次展覽，此畫(huà)特別從一名私人藏家借出。
展覽亦將呈獻(xiàn)一幅具紀(jì)念意義的肖像風(fēng)景畫(huà)《遠(yuǎn)方》（Faraway），畫(huà)中戴著海貍皮帽的小孩正是畫(huà)家的兒子杰米-懷斯（Jamie Wyeth）?！哆h(yuǎn)方》是懷斯一幅早期的干筆作品，他最初以水彩創(chuàng)作，在皮帽位置用上干筆技巧。
本次精選的展品囊括了懷斯各個(gè)時(shí)期的手法和風(fēng)格。我們希望本次展覽不僅成為一場(chǎng)難忘的視覺(jué)旅行，也成為中國(guó)藝術(shù)界回溯最初激情的一次精神聚會(huì)。此次展覽將于2012年4月14日至5月12日在北京元•空間向公眾開(kāi)放，并于2012年5月24至30日移師香港會(huì)議展覽中心，再于9月初在紐約佳士得展出。
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安德魯-懷斯的影像資料
懷斯作品展學(xué)術(shù)顧問(wèn)栗憲庭表示：“懷斯出現(xiàn)在我們這一代人眼中時(shí)，我們主要受到40年代革命現(xiàn)實(shí)主義以及俄羅斯巡回畫(huà)派的影響，這些作品都能夠看到故事情節(jié)以及跟意識(shí)形態(tài)的關(guān)系。此前，中國(guó)年輕藝術(shù)家們接受的都是具象的訓(xùn)練方法，即每一幅創(chuàng)作都得有故事，有主題。當(dāng)時(shí)中國(guó)唯一反叛革命現(xiàn)實(shí)主義的渠道是現(xiàn)代主義，徹底把具象的事情打破。這也意味著藝術(shù)家們長(zhǎng)期所受的具象技巧沒(méi)用了，必須重新學(xué)習(xí)立體主義和抽象主義。就在這時(shí)，大家看到懷斯的作品，它們傷感、詩(shī)意，但同時(shí)也不拋棄具象化技巧。這震撼了中國(guó)的年輕藝術(shù)家們，很多人開(kāi)始考慮：如果不拋棄學(xué)習(xí)了那么多年的藝術(shù)技巧，還能掌握一種跟現(xiàn)實(shí)主義不一樣的創(chuàng)作方法嗎？顯然，懷斯給他們提供了一種可能性。”
佳士得國(guó)際首席執(zhí)行官史蒂文·墨菲（Steven P. Murphy）表示：“佳士得非常榮幸能協(xié)助舉辦安德魯·懷斯在中國(guó)的作品展。中國(guó)不僅擁有極為深厚的文化底蘊(yùn)，并且對(duì)藝術(shù)珍品有著獨(dú)到的鑒賞力。佳士得一直以促進(jìn)文化發(fā)展為己任，此次我們希望通過(guò)懷斯的作品展繼續(xù)這一偉大傳承。我們向展覽舉辦的合作方表示誠(chéng)摯的謝意，尤其感謝栗憲庭先生從學(xué)術(shù)角度給予此次展覽的鼎力支持。”
安德森畫(huà)廊創(chuàng)辦人沃倫•安德森（Warren Adelson）表示：“能夠參與安德魯·懷斯在中國(guó)的首個(gè)展覽，我們感到非常激動(dòng)。懷斯一直希望將作品帶到中國(guó)，對(duì)于此次在北京的重要作品展覽，相信他必會(huì)深感欣慰。”
安德魯-懷斯 展覽現(xiàn)場(chǎng)
安德魯-懷斯 展覽現(xiàn)場(chǎng)
安德魯-懷斯作品
安德魯-懷斯作品
安德魯-懷斯作品
安德魯-懷斯作品
安德魯-懷斯作品
【編輯：曹茂超】
