《巴山農(nóng)家》 油彩、玻璃鋼雕塑 (2009年-2015年作)
羅中立的成名作《父親》
6月10日，羅中立亞洲巡回創(chuàng)作展“立語行藝”在佳士得上海藝術(shù)空間開幕。展覽展出了羅中立40年來的油畫及雕塑，其中包括他的第一件油畫創(chuàng)作《故鄉(xiāng)情彭德懷》(1978年)以及畢業(yè)創(chuàng)作《故鄉(xiāng)組曲》，后者間接促成他成為了1983年四川美院油畫專業(yè)唯一的公派出國學(xué)生。
當(dāng)藝術(shù)家步入陳列著自己作品的展廳時，一位老者拿著一本1981年出版的、以羅中立名作《父親》為封面的《美術(shù)》雜志來請他簽名。1980年，正在川美讀大三的羅中立以巨幅油畫《父親》入選全國青年美展，并贏得關(guān)注。此后，這幅油畫不光成為畫家本人最具標志性的作品，同時也成為中國當(dāng)代藝術(shù)史上的坐標之一。在不同時期，藝術(shù)評論者將不同層次的意義附著其上。
在一場為時1小時的媒體沙龍中，羅中立反復(fù)向記者們提到“鄉(xiāng)土”這一概念，并將自己近40年的創(chuàng)作歸納為“鄉(xiāng)土題材”。而這種鄉(xiāng)土題材又是“以人性為主線”的。其實從《父親》以及《故鄉(xiāng)組畫》開始，羅中立對鄉(xiāng)土題材的選擇已經(jīng)展露端倪。然而，真正有意識地將“鄉(xiāng)土”作為一生創(chuàng)作的主線，還是在他自比利時皇家藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)歸國之后。
對于歸國后的感受，如今的羅中立這樣歸納：“要問我出國最大的收獲，那便是知道了以后應(yīng)該如何畫畫。我已經(jīng)在心里打好了草稿，就是回到自己熟悉的鄉(xiāng)土，尋找中國人自己的當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)方式。”
青少年時期在鄉(xiāng)間的艱苦生活，在現(xiàn)在的羅中立看來是“給今天的藝術(shù)留下了最寶貴的精神財富。”冬天的傍晚，五六個人在農(nóng)家小屋中，在煙霧繚繞和星點燈光下談天說地。對藝術(shù)家而言：“這樣的情景如魔幻現(xiàn)實，又像是一則寓言。”當(dāng)時的記憶就這樣積淀下來，成為一件件作品。
在川美附中讀書期間，羅中立曾下鄉(xiāng)到大巴村鍛煉。當(dāng)時，他被一個叫鄧開選的老人領(lǐng)到了他家的土屋里，那天的蛙鳴特別響，星星特別亮。在一個十分陌生的環(huán)境里，羅中立很快與自己的房東大爺搞好了關(guān)系，夜里就和老人睡在一個床上。而鄧開選也就是后來油畫《父親》的創(chuàng)作原型。包括這一細節(jié)在內(nèi)的很多鄉(xiāng)村回憶都曾被羅中立在多個場合提及。“在今天經(jīng)濟高速發(fā)展、都市化、城市化進程當(dāng)中，人性的畫面我一直停留在我當(dāng)年學(xué)生時代前后，在山區(qū)的那些生活，一直不可磨滅，以至于成了我整個藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。”羅中立在展覽開幕前的沙龍中對在場的記者說道。
時代的變化帶走了羅中立那一代人記憶中的鄉(xiāng)土。至今，他依然經(jīng)?；氐洁l(xiāng)間，但那樣的鄉(xiāng)土已經(jīng)“和全國一樣變化非常大了”。羅中立了解到，鄧開選一家人早已遷居城市，開始了外出打工的歲月。但“鄉(xiāng)土”與“人性”一直在被畫家以各種形式形塑著，對于他來說，那是根植于一代人內(nèi)心深處的生命體驗。
