2014年11月8日下午，“冷秩序”繪畫四人展在798新繹空間開幕。本次展覽由中央美術(shù)學(xué)院博士高遠(yuǎn)擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，展出了青年藝術(shù)家遲群、王智一、張偉、趙一淺四位青年藝術(shù)家的繪畫作品。
作為本次展覽學(xué)術(shù)主持的高遠(yuǎn)介紹了這次展覽時(shí)說到，“在這里，繪畫依靠自身的形式元素而不是再現(xiàn)內(nèi)容打動(dòng)觀者，更可以通過它們的冷漠和疏離影響觀者。畫作在營造精確理性視覺感官的同時(shí)，又使觀者不自覺地參與到一種特殊的秩序中去，這即是‘冷秩序’，一種社會(huì)化的、當(dāng)下的、日常的切身體會(huì)。”
關(guān)于冷抽象、冷秩序的概念，藝術(shù)家是如何通過藝術(shù)形式呈現(xiàn)并進(jìn)行闡釋的呢？藝術(shù)家張偉表示，“我是通過點(diǎn)、線、面的微妙變化構(gòu)建我的畫面秩序，同時(shí)，這也是關(guān)于‘我’的意識(shí)抽離、認(rèn)定和坦白。看似扁平的畫面，其中卻呈現(xiàn)出很多微妙的空間，這也是我一直探索研究的2.5維空間帶給人們的冷靜甚至‘冷’思考。”
此外，女青年藝術(shù)家遲群在藝術(shù)創(chuàng)作上并不想過多的闡釋，相反，她想要從一些現(xiàn)實(shí)理論中抽離出來。他表示，“在這個(gè)浮躁的社會(huì)中，很多人應(yīng)該沉靜下來進(jìn)行反思，我在創(chuàng)作的時(shí)候可能先做這一步，通過畫面?zhèn)鬟_(dá)一種平靜的心態(tài)來看待我們的生活。畫面中通過線的交織，舍棄更多的顏色，來表現(xiàn)出單純的思想。”
在展覽現(xiàn)場，藝術(shù)家趙一淺表示，此次展覽的主題也正是符合了他這一階段研究的方向，在他看來，他的繪畫看似抽象，其實(shí)細(xì)揣摩會(huì)看到很多冰冷的秩序以具體的形象出現(xiàn)在畫面中，比如“墻”作品中出現(xiàn)的地板磚，地板磚的圖案既是冰冷的圖式組織在一起，看似抽象的地板磚卻承載著很多的故事，因?yàn)樽哌^地板的人很多，每個(gè)人也都有著不同的經(jīng)歷與故事承載在其中。此外，他表示，“繪畫的過程其實(shí)就是一種行為，你在看著對象一筆一筆構(gòu)建畫面的時(shí)候，其實(shí)就是你的畫來解讀這個(gè)事物的過程，或者思考和表達(dá)一件事的過程，所以形成的過程我覺得是一件行為的過程。”
關(guān)于此次展覽主題“冷秩序”的理解，高遠(yuǎn)闡釋到，“在政治生活中，秩序代表了與混亂相對的一極。在某種政體之下，秩序的建立是為了管理的需要，而在‘管理’面前，人性總是顯得無力而單薄。社會(huì)價(jià)值維度判斷的失衡與超級都市管理中的人性憂思，可能是敏感的都市青年所擁有的集體情緒。而當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)多媒體圖像、3D建模圖、工業(yè)制圖以及GPS定位等技術(shù)，帶給人們的又是絕對精確的、排除了感情因素的，機(jī)械化網(wǎng)格化的視覺經(jīng)驗(yàn)。在藝術(shù)生活中，極端理性地處理畫面，冷靜精確地描繪非再現(xiàn)性圖式，抵制感情的表露往往成為當(dāng)今很多藝術(shù)家的慣用手法。”這就是他研究“冷秩序”的起源。
“在藝術(shù)領(lǐng)域里，九十年代的中國藝術(shù)評論界曾經(jīng)深層剖析過‘幾何抽象’在中國當(dāng)代繪畫中的缺失的原因，但如今的繪畫界卻不可同日而語，尤其是在青年繪畫中，大量出現(xiàn)了各種風(fēng)格的類似幾何抽象的表現(xiàn)方式。歐美六七十年代大致屬于極少主義范疇的‘后繪畫性抽象’、‘硬邊繪畫’、‘成形畫布’甚至‘光效應(yīng)藝術(shù)’中類似后工業(yè)社會(huì)的冷漠理性的制圖手法，似乎都在當(dāng)下中國繪畫中出現(xiàn)了回光返照，但其意義卻根植于當(dāng)下中國社會(huì)與藝術(shù)機(jī)制之中。”
