趙無極 23.3.82 油彩 畫布114×146cm 1982
朱德群 無題 油彩 畫布195×130cm 1995
羅中立 母子 油彩 畫布 118.5×160cm 1997
出版：《中國西南的力量——川美現(xiàn)象三十年》，四川美術出版社出版，2007年，第22頁?！吨袊憩F(xiàn)——中國表現(xiàn)藝術展》，昊美術館出版，2012年，第32-33頁。
展覽：“中國表現(xiàn)——中國表現(xiàn)藝術展”，展期自2012年12月22日至12月30日，上海美術館，上海，中國。
上海泓盛春拍（【泓盛2014春拍】重要私人收藏20世紀中國油畫專場），推出個重要私人收藏專場，一共8件拍品，作品都很眼熟，原來全都是昊美術館創(chuàng)始人鄭好的私人藏品。加上不久前北京春拍時，另一位收藏家張銳在匡時（北京匡時2014春拍17.5億元圓滿收槌）的8件私人藏品拍賣專場，內(nèi)地的藏家屢屢按捺不住開始把手中的藝術品變現(xiàn)。
盡管“中國內(nèi)地私人藏家也有資格開拍賣專場”這樣的論調(diào)似乎是個名利雙收的結局，不過相比起國外成熟藏家，這些國內(nèi)有理想和抱負的藏家們——他們多半還在建自己的民營美術館，怎么就這么快把抱負丟在一邊呢？
這次拍賣會上，8件拍品都成交了，鄭好將拍出的4278萬元人民幣收入囊中。但細看過程，8件拍品中，除了朱德群、趙無極的兩件現(xiàn)場稍微有買家“咬”了兩口之外，其余6件，都是以起拍價成交的，也就是說，每件拍品都只有一個人感興趣。那6件拍品，都還是陳逸飛、羅中立、陳丹青這樣成名藝術家的硬通貨。目前經(jīng)典油畫拍賣市場的慘淡，可見一斑。
再細究鄭好到底獲得了多大的增值空間？除了朱德群、趙無極的2件拍品，其余6件都是曾在中國拍賣市場上流通過的，有些還流通了不止兩三次。其中，陳逸飛《藍色的故鄉(xiāng)》上一次露面是2007年朵云軒春拍，以134萬元成交；陳逸飛《雙橋》是2009年香港蘇富比春拍以181.4萬元成交；陳逸飛《醉美人》是2013年匡時春拍以506萬元成交；陳逸飛《執(zhí)黃扇的美人》也是匡時2013年春拍以632萬元成交；羅中立《母子》是2012年嘉德春拍以529萬元成交；陳丹青《書里乾坤》是匡時2013年春拍以253萬元成交。
按照這次拍賣的說明，這8件作品除了陳丹青的，其余全都參加過2012年鄭好在上海美術館舉辦的藏品大展。那么出現(xiàn)在2013年的幾次拍賣紀錄就有點奇怪了。既然2012年前這些作品就已經(jīng)歸了鄭好，那么何以在大展之后馬上就上拍而且成交了呢？按照當時的成交價格，對照這次在泓盛拍出的價格，我們發(fā)現(xiàn)，至少有3件是虧損賣的。
拍賣業(yè)本來就不透明，我們硬要研究，真是自討沒趣。反正鄭好已經(jīng)表明了，是要拿拍掉的這些錢來投資收藏更便宜的當代藝術、當代水墨和多媒體作品，作為未來昊美術館方向明確的館藏。這個語調(diào)好熟悉，原來，尤倫斯夫婦出貨中國當代藝術的時候，就說中國當代藝術太貴了，賣掉些，去買更便宜的印度當代藝術。
這個思路基本上是準確的，作為美術館，無論公立還是民營，都要對藝術收藏有引領作用，光買硬通貨的不是美術館，而最多是個藝術銀行——為了今后流通方便。所以我們聽憑尤倫斯掙了大把的銀子，內(nèi)心還是不由得佩服他，正是他的收藏行為，讓我們了解到，當初我們完全不屑一顧的中國當代藝術，其實是多么的有價值。
中國的民營美術館目前正大舉進發(fā)，其勢頭足以媲美中國藝術品拍賣和藝術基金兩大狂潮，政策給出了足夠的空間，所以我們更希望看到民營美術館能夠有領先于世的藝術理念，而不是其他各種材質(zhì)的“算盤”。
