【國(guó)美館推出藝術(shù)的軌跡 席德進(jìn)畫(huà)作展】國(guó)立臺(tái)灣美術(shù)館 7/9~9/27
藝術(shù)大師席德進(jìn)辭世多年，他的畫(huà)作，依舊讓人津津樂(lè)道。國(guó)立臺(tái)灣美術(shù)館推出藝術(shù)的軌跡，席德進(jìn)的繪畫(huà)世界展，透過(guò)系列作品，探索大師創(chuàng)作風(fēng)格的蛻變，更可以從畫(huà)作中，一窺藝壇怪杰的感情世界。席德進(jìn)一生努力研究西方現(xiàn)代藝術(shù)，最后回歸臺(tái)灣鄉(xiāng)土藝術(shù)，畢生致力於研究創(chuàng)作，紀(jì)錄戰(zhàn)后臺(tái)灣早期建筑與民俗藝術(shù)成為其創(chuàng)作的底蘊(yùn)，并以對(duì)歐美西方現(xiàn)代藝術(shù)的體悟，成就豐富的創(chuàng)作風(fēng)格。
【席德進(jìn)】(1923-1981)
席德進(jìn)繪畫(huà)從不同的題材及媒材創(chuàng)造出完全不同的感動(dòng)，油畫(huà)肖像作品中顯見(jiàn)他吸取西方藝術(shù)神髓，水彩山水畫(huà)就顯示他取法東方水墨傳統(tǒng)、結(jié)合鄉(xiāng)土民俗與文人的表現(xiàn)，這兩種藝術(shù)風(fēng)格，西方美學(xué)和東方美學(xué)精神在席氏的繪畫(huà)世界中，透過(guò)他心領(lǐng)神會(huì)將其自然交融。其藝術(shù)表現(xiàn)成就在臺(tái)灣60-80 年代可謂是藝壇奇葩。他超越東方與西方的跨距，直追歐美現(xiàn)代回探臺(tái)灣傳統(tǒng)，以婉若神來(lái)之筆的藝術(shù)表現(xiàn)，融合會(huì)流東風(fēng)、西潮，出落得自然不凡，更造就個(gè)人多洋貌的風(fēng)格內(nèi)涵，堪稱(chēng)臺(tái)灣當(dāng)時(shí)的大師級(jí)人物，贏得「最像畫(huà)家的畫(huà)家」稱(chēng)號(hào)，并於1966年即開(kāi)始研究臺(tái)灣民俗藝術(shù)，也是70年代臺(tái)灣鄉(xiāng)土藝術(shù)風(fēng)格先趨者，形塑戰(zhàn)后臺(tái)灣藝術(shù)風(fēng)格的特殊典范。
國(guó)美館乃透過(guò)席德進(jìn)存留畢生作品1864件中，精選約170件佳作，分為肖像人物、抽象、民俗與建筑、靜物、風(fēng)景、花卉、人像素描的表現(xiàn)題材規(guī)劃展出，觀(guān)者可從其多變的題材中了解席德進(jìn)一生豐富的創(chuàng)作能量，展覽呈現(xiàn)席德進(jìn)藝術(shù)發(fā)展的途徑，以及其藝術(shù)創(chuàng)作賦予臺(tái)灣景緻深度的表現(xiàn)，所顯現(xiàn)出的特有風(fēng)格。
一、肖像人物
席德進(jìn)之肖像畫(huà)創(chuàng)作在其繪畫(huà)成就中佔(zhàn)有相當(dāng)?shù)谋戎兀缙趧?chuàng)作1948年-1950年的人物肖像充滿(mǎn)歐洲古典風(fēng)格特色，表現(xiàn)較為素樸而平面化。1950年-1956年開(kāi)始大膽的色彩表現(xiàn)，1960-1965年背景色彩開(kāi)始轉(zhuǎn)繽紛櫬托強(qiáng)調(diào)主體人物單一色相表現(xiàn)，1962年「紅衣少年」即是此時(shí)期的佳作，炫目的背景色彩加上主題人物鮮艷的衣服，充滿(mǎn)青春少年，旺盛的生命氣息，意氣飛揚(yáng)的神采。1966年后背景色彩又再轉(zhuǎn)為單純化，1966-67年畫(huà)純樸鄉(xiāng)下青年畫(huà)像，散發(fā)建康膚色，陽(yáng)光與生命力氣息，是他肖象畫(huà)系列中表現(xiàn)最精深的部分，也是畫(huà)家本人年富力強(qiáng)的階段，從藝術(shù)中散發(fā)出生命強(qiáng)健的能量感。1966年之后普普、歐普藝術(shù)的影響進(jìn)入人物背景中，結(jié)合傳統(tǒng)鄉(xiāng)土表現(xiàn)。1971-1972年畫(huà)風(fēng)再轉(zhuǎn)以紫灰、暗灰的背景色，表現(xiàn)略帶沉鬱的氛圍。1973-1975年背景色表現(xiàn)轉(zhuǎn)為濃重暗色彩但彩度飽和的表現(xiàn)。1975-1976年再轉(zhuǎn)為以高彩度的單一色相作為背景色，來(lái)強(qiáng)調(diào)較淺色的主體人物。從席德進(jìn)肖像畫(huà)創(chuàng)作與其風(fēng)景水彩畫(huà)不同，是強(qiáng)勁外顯的寫(xiě)實(shí)的，水彩畫(huà)則是溫合內(nèi)斂的寫(xiě)意的，創(chuàng)作精華期在旅歐之后，游歷歐洲的涉獵是重要的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。
二、人像素描
國(guó)立臺(tái)灣美術(shù)館內(nèi)典藏席德進(jìn)的素描作品計(jì)有九百餘幅，席德進(jìn)於素描創(chuàng)作的媒材，有碳筆、毛筆、鉛字筆、鉛筆、粉彩等，席氏用明快準(zhǔn)確俐落的線(xiàn)條所謂「冷硬似鐵、既準(zhǔn)且狠」的線(xiàn)條，掌握描寫(xiě)對(duì)象的特性。
1952年代席德進(jìn)居臺(tái)北時(shí)期，因?yàn)闉槿水?huà)肖像畫(huà)創(chuàng)出許多素描作品，很多是碳筆為主。雖1963-66年期間席氏旅歐熱中現(xiàn)代藝術(shù)，而人物素描始終未斷，1966年由歐返臺(tái)后觀(guān)察對(duì)象轉(zhuǎn)而偏重臺(tái)灣鄉(xiāng)土與民俗的描寫(xiě)。席氏一生強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生，素描成為相機(jī)以外，捕捉對(duì)象物影像的重要工具，其重要性并不亞於其水彩、油畫(huà)創(chuàng)作，反而是攝住表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，畫(huà)家一瞬間靈思所動(dòng)，最直接與原初的感動(dòng)顯現(xiàn)及真情傳譯。其素描對(duì)象有小孩、青年、少年、裸男、少女、貴婦、淑女、老夫、老婦、外國(guó)人等，也包含藝術(shù)家、明星、導(dǎo)演的素描。
三、抽象畫(huà)
席德進(jìn)先生在杭州藝專(zhuān)求學(xué)時(shí)，即已受到林風(fēng)眠的影響，對(duì)林氏作品優(yōu)雅帶有現(xiàn)代感的線(xiàn)條，已為所感動(dòng)。席德進(jìn)1962年受美國(guó)國(guó)務(wù)院之邀赴美慘觀(guān)考察藝術(shù)，1963年自美轉(zhuǎn)赴歐洲，1966年自港返臺(tái)，席氏游歷歐美實(shí)地涉獵西洋現(xiàn)代藝術(shù)的原作，使觀(guān)念有所轉(zhuǎn)變，1963-66年期間為席氏旅歐熱中現(xiàn)代藝術(shù)的時(shí)期，於所撰〈歐美藝訊〉中提到他所知覺(jué)的藝術(shù)時(shí)潮所趨，抽象作品系列中，抒情抽象繪畫(huà)作品約集中在1957-1963年之間，1963年之后開(kāi)始轉(zhuǎn)向普普與1965年之后開(kāi)始以強(qiáng)烈對(duì)比色，顫動(dòng)、耀眼之視覺(jué)圖形及硬邊藝術(shù)、歐普藝術(shù)為主的創(chuàng)新風(fēng)格。
1966年他又從民間廟宇建筑形式與顏色中，找到接合了西洋現(xiàn)代藝術(shù)硬邊藝術(shù)間潔的造型，和屬於東方純粹色彩的要素結(jié)合，加上平涂無(wú)個(gè)性的色面組合，散發(fā)原始和裝飾性的強(qiáng)烈視覺(jué)效果，將「紅、黃、藍(lán)」三原色賦予了嶄新的意義。
四、民俗與建筑
1966年席氏由歐返臺(tái)后，觀(guān)察對(duì)象轉(zhuǎn)而偏重臺(tái)灣鄉(xiāng)土與民俗的描寫(xiě)，其晚期回歸本土，以臺(tái)灣民間廟宇民房和民俗物品為主題，有時(shí)以獨(dú)特方式強(qiáng)調(diào)某些具有特殊性的主題，如描寫(xiě)屋宇的一角，或建筑正面莊嚴(yán)的結(jié)構(gòu)氣勢(shì)，特殊景象。有時(shí)是單純的傳統(tǒng)民藝如太師椅，或民間戲偶，從單純主題中去透顯臺(tái)灣民間藝品中蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化特色，東方的特殊氣質(zhì)。他四處寫(xiě)生對(duì)臺(tái)灣古屋、建筑器物、風(fēng)俗民情多所涉獵，1973年更發(fā)表文章介紹中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)如門(mén)神、皮影戲、漢磚畫(huà)、陶俑，希望從了解中國(guó)的過(guò)去，發(fā)現(xiàn)未來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)走的方向。
《風(fēng)景 (庭前老樹(shù))》水彩畫(huà) 56.5x76cm
五、靜物畫(huà)
席德進(jìn)創(chuàng)作題材中，靜物畫(huà)件數(shù)不多，但都有精湛的表現(xiàn)，從1949-1979年之間皆有所作，主要以桌面或平面空間上的瓶花為主，風(fēng)格從早年的古典畫(huà)風(fēng)到中期的印象派特質(zhì)到具現(xiàn)代感的分割畫(huà)面，或?qū)憣?shí)風(fēng)格者皆有之，席氏創(chuàng)作剛勁有力的粗黑輪廓線(xiàn)，與畫(huà)中靜物、瓶、花古典莊重幽深的氣氛，渾然結(jié)合，散發(fā)古雅幽深的中國(guó)精神特殊表現(xiàn)。
六、風(fēng)景畫(huà)
游歷歐洲的經(jīng)歷對(duì)席德進(jìn)是重要的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，在旅歐前是肖像油畫(huà)創(chuàng)作精華期，在旅歐之后轉(zhuǎn)入風(fēng)景水彩畫(huà)創(chuàng)作階段，席德進(jìn)的風(fēng)景水彩畫(huà)溫和內(nèi)斂寫(xiě)意，與油畫(huà)肖像表現(xiàn)強(qiáng)勁外顯的寫(xiě)實(shí)，風(fēng)格有所不同。這種轉(zhuǎn)變來(lái)自於對(duì)西洋現(xiàn)代藝術(shù)涉獵后的沉淀，從席德進(jìn)於所撰〈歐美藝訊〉文中可知，1957年至1969年以前席德進(jìn)的風(fēng)景畫(huà)風(fēng)，以準(zhǔn)確的透視及具結(jié)構(gòu)性的黑色線(xiàn)條為基礎(chǔ)，表現(xiàn)臺(tái)灣都市街景及歐美大都會(huì)重要風(fēng)景區(qū)的寫(xiě)生創(chuàng)作。1969年以后畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)以氤氳迷朦的畫(huà)法，結(jié)合帶有中國(guó)水墨畫(huà)寫(xiě)意筆法，并開(kāi)始習(xí)中國(guó)碑帖書(shū)法，使筆法更具書(shū)法性的功力，建構(gòu)繪畫(huà)創(chuàng)新的形式。
席德進(jìn)的最大成就在水彩畫(huà)上，尤其風(fēng)景畫(huà)掌握了臺(tái)灣亞熱帶海島氣候，氤氳迷朦水氣充滿(mǎn)的特色，顯現(xiàn)臺(tái)灣山水南島獨(dú)特的屬性。他透過(guò)實(shí)地寫(xiě)生臨場(chǎng)體驗(yàn)，從「自然的觀(guān)照」，實(shí)地體悟臺(tái)灣風(fēng)土實(shí)景真情、在地文化內(nèi)涵，從歐游歸來(lái)經(jīng)過(guò)現(xiàn)代藝術(shù)薰陶后，重新開(kāi)創(chuàng)賦予臺(tái)灣風(fēng)景以新的形式。誠(chéng)如王藍(lán)先生說(shuō)：「這位在四川誕生的畫(huà)家，他的真正藝術(shù)生命是在臺(tái)灣獲致的。
七、花卉畫(huà)
花卉題材與風(fēng)景畫(huà)同是席德進(jìn)水彩類(lèi)項(xiàng)中的重要表現(xiàn)，以氤氳迷朦的水彩表現(xiàn)技法，讓花卉色彩浪漫柔美的暈開(kāi)，顯得清新高雅而傳神?；ɑ軇?chuàng)作與席氏1970年以后水彩畫(huà)臺(tái)灣特色創(chuàng)新風(fēng)格時(shí)期相同?；ɑ茴}材創(chuàng)作從1970年以后至1980年即席氏逝世前一年仍持續(xù)創(chuàng)作，幾乎臺(tái)灣在地的重要花卉類(lèi)型大多有之，他是將臺(tái)灣花卉傳達(dá)最唯美多姿表現(xiàn)的藝術(shù)家。他曾說(shuō)：「臺(tái)灣沒(méi)有梅花、牡丹，可是畫(huà)梅花、牡丹的畫(huà)到處可見(jiàn)，為什麼住在臺(tái)灣二、三十年就不敢去畫(huà)鳳凰木花?或本地花卉呢?難道只是因?yàn)楣湃藳](méi)有畫(huà)過(guò)就無(wú)從著手?
【編輯：張瑜】
