刺青越來(lái)越流行，應(yīng)用也日益廣，若世界名畫(huà)里的人物都擁有了刺青，使身體成為個(gè)人符號(hào)會(huì)怎樣？來(lái)自巴黎的Nicolas Amiard在作品中探討了這個(gè)問(wèn)題。他給達(dá)芬奇的蒙娜麗莎畫(huà)上了指關(guān)節(jié)紋身和花臂，給倫勃朗的“蒂爾普醫(yī)生的解剖課”中的人體標(biāo)本畫(huà)上了細(xì)膩的彩色花紋。除此之外，經(jīng)他改造的名作還有卡拉瓦喬的“酒神”、庫(kù)爾貝的“絕望的人”等。
數(shù)字技術(shù)和古典油畫(huà)、新媒體與藝術(shù)手法在Nicolas的作品中得到了完美的結(jié)合。
