據(jù)悉，北京永樂宣布，在其5月22日的中國二十世紀及當(dāng)代藝術(shù)春季專場中，將呈獻來自尤倫斯收藏的作品系列，頗受迅速升溫的當(dāng)代藝術(shù)市場普遍期待。
二十多年來尤倫斯家族與中國一直有著千絲萬縷的聯(lián)系。蓋依-尤倫斯男爵的父親在第一次世界大戰(zhàn)期間來到中國，在比利時大使館任職。任職期間，他有機會到中國各地走訪，與中國人民結(jié)下了深厚的友誼。男爵先生從小就會聽父親滔滔不絕講述他在中國的各種經(jīng)歷和美好回憶，中國人民特有的思考方式和對生活的見解給他留下了深刻的印象。當(dāng)男爵先生長大開始接管家族生意后，他夢想將工作拓展到中國。在中國改革開放以后，男爵先生經(jīng)常來到中國，并有機會接觸到中國的藝術(shù)家，與他們一起度過了許多美好的時光。
二十世紀八十年代，男爵先生開始收藏中國古典繪畫，延續(xù)至今已形成相當(dāng)規(guī)模。2002年男爵先生的藏品在故宮博物院展示了《比利時尤倫斯夫婦收藏中國書畫展》，展覽匯集男爵先生二十多年來收藏的中國古典書畫精品，以及為數(shù)不多的幾件中國寫實和當(dāng)代繪畫作品。永樂2011春拍的尤侖斯系列也將帶來當(dāng)年該展覽曾展出的部分精品，如陳逸飛1997年創(chuàng)作的《藏民素描》和鐘耕略的油畫作品《禁城古柏》。
這幾件為數(shù)不多的當(dāng)代作品都是男爵先生八、九十年代收藏的，可見他在當(dāng)時已開始將一部分目光投向中國寫實繪畫與當(dāng)代藝術(shù)，而不只局限于中國古典繪畫的收藏。這幾件作品的審美情趣仍舊包含中國傳統(tǒng)意蘊，是男爵先生從中國古典繪畫收藏轉(zhuǎn)向中國當(dāng)代繪畫收藏的過渡時期時選擇的作品。更令我們值得注意是，這次展覽是中國當(dāng)代藝術(shù)作品得以在中國故宮博物院展出，是史無前例的，充分體現(xiàn)了男爵先生的收藏行為在當(dāng)時中國社會的影響力。
二十世紀九十年代尤倫斯先生開始陸續(xù)收藏了余友涵、毛栗子、俸正杰等當(dāng)代藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，當(dāng)作品積累到一定程度時，便開始在歐洲等地展出，讓更多人了解中國當(dāng)代藝術(shù)，并對中國當(dāng)代藝術(shù)在世界舞臺的發(fā)展起了重要的推動作用。
毛栗子于二十世紀九十年代創(chuàng)作的《新聞》曾懸掛在尤倫斯先生府邸客廳通向臥室走廊的墻壁上，張弓1994年創(chuàng)作的作品《列寧在安源》也曾被懸掛于尤倫斯府邸的客房墻壁上，這些都足以體現(xiàn)他對中國當(dāng)代藝術(shù)的重視及鐘愛程度。
此外本次尤侖斯系列還將帶來永樂專家精選的四幅作品，分別是伊靈1995年所作《新女性》、余友涵1991年的作品《抽象 1991-8》、俸正杰的《中國之十五》及曾浩的《1月31日 中午12點30分》，這些優(yōu)秀作品定將吸引來自海內(nèi)外的資深藏家，并于5月23日在北京銀泰中心柏悅酒店掀起本屆永樂春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場的一輪高潮。
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【編輯：成小衛(wèi)】
