香港蘇富比即將在今年秋拍推出“圓·學(xué)——吉原治良珍藏”專場拍賣。吉原治良被譽為“具體派之父”——1945年吉原在家鄉(xiāng)大阪西廬屋創(chuàng)建“具體藝術(shù)協(xié)會”。作為團體的創(chuàng)始人、精神導(dǎo)師與贊助者，吉原治良為這個繪畫派別選擇了“具體”(Gutai)一詞。1972年隨著67歲的吉原的離世，具體派也宣告解散結(jié)束，他對于日本具體派發(fā)展有著不可忽視的影響。
吉原治良
“具體派不是東方主義的實踐。” —— 吉原治良，1959年
香港蘇富比本次專場將帶來逾20件吉原治良不同時期的作品，全部均曾是藝術(shù)家私藏珍品，蘇富比把預(yù)展回歸其最初的起源地——日本關(guān)西，選址結(jié)合傳統(tǒng)的在京都白沙村莊橋本關(guān)雪紀(jì)念館舉行，這也是香港蘇富比首次在京都進行預(yù)展。
2013年紐約古根海姆博物館推出“Gutai”展覽后，香港的藝術(shù)市場緊隨其后。2014年香港佳士得在春拍中推出“具體美術(shù)協(xié)會”板塊;2015年香港巴塞爾藝術(shù)展期間，香港蘇富比在其藝術(shù)空間推出了“具體派傳奇”展覽，引發(fā)亞洲市場對此門類的進一步關(guān)注;隨后在今年香港蘇富比春拍夜場中，日本具體派代表人物白發(fā)一雄的作品《十萬八千本護摩行》以2408萬港元成交，是當(dāng)場拍賣最高成交價的第七位;另一位具體派藝術(shù)家田中敦子《93C》在當(dāng)次夜拍中也以728萬港元成交，打破了個人拍賣紀(jì)錄。
重新發(fā)現(xiàn)具體派的市場價值的背后重要“推手”之一就有香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如?！端囆g(shù)新聞/中文版》連線這位曾經(jīng)首次將中國當(dāng)代藝術(shù)送上香港拍賣場，使其“升價百倍”，對亞洲當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場有著獨到判斷的市場專家，討論她對于具體派的藝術(shù)和市場價值的梳理和判斷，以及對于亞洲藝術(shù)市場未來走勢的看法。
Q：香港蘇富比今年以來對日本具體派藝術(shù)著墨甚多，從在蘇富比香港藝術(shù)空間做展售會，到今年春拍，以及秋拍繼續(xù)推出吉原治良的收藏，為什么會有這樣的安排？
A：一直以來我們的基礎(chǔ)是以學(xué)術(shù)作為出發(fā)點來介紹和推出藝術(shù)家。這幾年來，歐美大型美術(shù)館都有舉行具體派的展覽，這是一個非常好的時間點把具體派的藝術(shù)家推薦給亞洲的藏家，所以今年3月在蘇富比藝術(shù)空間我們做了一個比較學(xué)術(shù)型的銷售展。
當(dāng)時在展覽中我們做了一個年表，以學(xué)術(shù)的方式去厘清介紹不同藝術(shù)家的創(chuàng)作，讓觀者可以回到那個時代背景里面了解所發(fā)生的事情。亞洲的收藏家對日本具體派的了解還比較有限，我們希望通過這樣的方式讓他們對這些藝術(shù)家能夠有更深入的了解。
Q：在你觀察中，全球藏家對這個門類的反應(yīng)是怎么樣的？
A：從全球來看，其實歐美藏家比亞洲藏家早十年開始進入具體派藝術(shù)的收藏，有些歐美藏家甚至對日本整個收藏生態(tài)環(huán)境相當(dāng)了解。歐美對這塊的積累相對來講比亞洲來得更深，還有很多歐美美術(shù)館也在展開這方面的收藏。
在今年香港蘇富比春拍夜場中，日本具體派代表人物白發(fā)一雄的作品《十萬八千本護摩行》以2408萬港元成交，成為當(dāng)場拍賣最高成交價的第七位
具體派藝術(shù)家田中敦子《93C》在今年香港蘇富比夜場拍賣中以728萬港元成交，打破了個人拍賣紀(jì)錄
而亞洲開始收藏具體派藝術(shù)可能就是這一兩年的事情。當(dāng)然，具體派藝術(shù)主要還是發(fā)生在亞洲，它跟東方美學(xué)有相當(dāng)大的關(guān)系，所以現(xiàn)在像中國藏家，尤其是私人美術(shù)館都紛紛收藏具體派藝術(shù)家的作品了。
在日本，有很大規(guī)模和對具體派有著長久關(guān)注的收藏人群，這也是為什么我們會首次在京都舉行這樣一個展覽的原因。具體派發(fā)生地主要是關(guān)西地區(qū)，我們希望將當(dāng)時所創(chuàng)作的一些作品在原來的地區(qū)展現(xiàn)出來。
Q：你在拍賣品項的挑選上一直走在市場前沿，包括在2004年首次推出中國當(dāng)代藝術(shù)，2014年在夜場上首次推出中國年輕藝術(shù)家，如今現(xiàn)在你推出日本具體派，這是不是代表了你對市場未來走向的一個判斷？
A：作為一個拍賣公司，我們關(guān)注的主要是亞洲市場為主。亞洲每一個國家都有自己的文化身份，會發(fā)展成一些不同的創(chuàng)作風(fēng)格，這是亞洲最有趣的地方。像日本具體派整個市場體現(xiàn)在國際化當(dāng)中，自然引起很多亞洲收藏家的追逐。還有一個非常大的原因，具體派藝術(shù)家的價格基本上還算比較有吸引力，比較消費得起的，尤其對于新近的收藏家來講是很吸引力。
Q：你剛也提到了，目前具體派的價格尚處于有發(fā)展空間的位置，所以這也是它為什么近年會受到市場追捧的最主要原因嗎？
A：除了價格，我覺得具體派藝術(shù)備受追捧有三個原因：首先具體派當(dāng)中很多藝術(shù)家已經(jīng)過世了;第二個他過世后本身的創(chuàng)作量在這么大的市場里就非常有限;第三個是具體派跟國際藝術(shù)家之間的互動關(guān)系，它影響了西方五六十年代一些抽象繪畫創(chuàng)作、行為繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)家，這也是為什么歐美這幾年來會有具體派展覽和它為什么會有一個國際市場的原因。因為在歐美的藏家來看，要建立一個完整的抽象藝術(shù)收藏，可能就需要有日本具體派藝術(shù)家的作品。具體派本身的創(chuàng)作是有個國際觀的，這也是造就這個流派今天會有一個國際收藏面貌的重要原因。
Q：我們發(fā)現(xiàn)，在日本當(dāng)代藝術(shù)市場好像有一種“墻外開花墻內(nèi)香”的情況：從村上隆，到森山大道、荒木經(jīng)惟，都是在國外受到藏家的追捧之后，才帶領(lǐng)了他們的本土市場的價格發(fā)展，你是怎么看待這樣的情況？
A：其實這個情況在亞洲是普遍存在的，我覺得最主要的原因是亞洲關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的藏家崛起的比較晚，比歐美的藏家經(jīng)歷更淺，年齡也比較輕，可能在做決定的當(dāng)下對自己的自信心還不足，或者是對于自己的專業(yè)、審美品位還不是有太大自信，所以會跟隨整個市場潮流的趨勢走。這也沒有什么不好的地方，因為收藏需要一段時間去積累，這只是一個短暫的現(xiàn)象，長久之后很多的藏家還是有自己的沉淀或者自己的方向的。
Q：為什么這次的專場會關(guān)注吉原治良？
A：這一次是繼奈良美智之后，蘇富比推出第二個日本藝術(shù)家的專場。如今大家談到日本具體派講得比較多的都是白發(fā)一雄，比較少人會提起吉原治良，所以我們希望通過專場這種方式，將他的創(chuàng)作面貌進行呈現(xiàn)。這個專場中我們囊括了吉原治良的紙上作品、油畫跟陶瓷，作品橫跨年份從20世紀(jì)30年代到70年代。雖然作品只有20多張，不過我相信會是比較有趣的一場小型私人專場。
這次作品價格非常相宜，最便宜的拍品估價大概2萬港元，最貴的拍品估價也只是在200萬港元左右。本次專場我們現(xiàn)在的規(guī)劃是將其放在10月5號當(dāng)代藝術(shù)日場拍賣時舉行。
