據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2015年的國(guó)內(nèi)春拍上，包括香港蘇富比、香港佳士得、北京保利、中國(guó)嘉德等在內(nèi)的20多家拍賣行上拍的中國(guó)藝術(shù)家裝置作品只有十幾件，很多裝置作品甚至分類不清，可見目前裝置作品在拍賣市場(chǎng)及中國(guó)藝術(shù)收藏體系中仍處于被忽視的小眾群體。然而在6月，徐冰、李暉、何翔宇的裝置藝術(shù)作品連續(xù)刷新紀(jì)錄，為中國(guó)裝置藝術(shù)的發(fā)展注入了一股強(qiáng)心劑。
海外發(fā)展較早接受度高
1917年，法國(guó)藝術(shù)家馬塞爾·杜尚把一個(gè)標(biāo)有“R.MUTT1917”字樣的瓷質(zhì)小便池原封不動(dòng)地當(dāng)作藝術(shù)品放在了展廳，以此批判傳統(tǒng)美學(xué)，這件藝術(shù)品《泉》成了裝置藝術(shù)的源頭。
隨著近百年的發(fā)展歷程，裝置藝術(shù)已不再是對(duì)傳統(tǒng)博物館展覽的一種反叛，而華麗轉(zhuǎn)身為業(yè)界寵兒。許多畫家、雕塑家都為自己添上了“裝置藝術(shù)家”的頭銜。西方很多國(guó)家設(shè)立了專門的裝置藝術(shù)美術(shù)館，如英國(guó)倫敦的裝置藝術(shù)博物館、美國(guó)舊金山的卡帕街裝置藝術(shù)中心、紐約的當(dāng)代藝術(shù)中心等。德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展、意大利威尼斯雙年展等國(guó)際著名展會(huì)都少不了裝置藝術(shù)的形態(tài)，很多美術(shù)院校也開設(shè)了裝置藝術(shù)課程。如英國(guó)哈德斯費(fèi)爾得大學(xué)設(shè)有專門的裝置藝術(shù)學(xué)士學(xué)位。
國(guó)內(nèi)市場(chǎng)表現(xiàn)可圈可點(diǎn)
裝置藝術(shù)在中國(guó)起步較晚，上世紀(jì)80年代，美國(guó)著名波普藝術(shù)家勞申柏格在中國(guó)美術(shù)館舉辦展覽，由此引發(fā)了中國(guó)藝術(shù)家對(duì)裝置藝術(shù)形態(tài)的興趣。經(jīng)過(guò)多年的探索與實(shí)踐，裝置藝術(shù)得到了越來(lái)越多中國(guó)藝術(shù)家的認(rèn)可，并得到了藏家的關(guān)注。與架上繪畫相比，裝置藝術(shù)作品的市場(chǎng)價(jià)格尚處低位，但也呈現(xiàn)出上漲趨勢(shì)。
2006年11月，中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣公司舉辦了首個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)立專場(chǎng)拍賣，肖魯?shù)摹秾?duì)話》作為裝置藝術(shù)作品以150萬(wàn)元起拍，最終以231萬(wàn)元人民幣成交，成為首件超過(guò)百萬(wàn)成交價(jià)的中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)作品。2010年的上海泓盛拍賣秋拍中，《對(duì)話》40.25萬(wàn)元成交。
6月3日，北京保利2015春拍“現(xiàn)當(dāng)代夜場(chǎng)”在北京四季酒店舉槌，包括徐冰、谷文達(dá)、李暉等藝術(shù)家的多件裝置作品同時(shí)上拍，最終徐冰創(chuàng)作于2001年的裝置藝術(shù)作品《鳥飛了》以1150萬(wàn)元高價(jià)成交，不僅刷新了藝術(shù)家個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄，同時(shí)還創(chuàng)造了中國(guó)裝置藝術(shù)作品的拍賣新紀(jì)錄；青年藝術(shù)家李暉創(chuàng)作于2007年的《游離》以310.5萬(wàn)元成交，刷新個(gè)人紀(jì)錄。6月6日，北京匡時(shí)“全景：現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣中，“80后”藝術(shù)家何翔宇的“可樂(lè)計(jì)劃”系列作品《可樂(lè)渣》以35.65萬(wàn)元成交，同樣刷新了其個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄。
如今，裝置藝術(shù)正在藝術(shù)生活化、生活藝術(shù)化的過(guò)程中扮演舉足輕重的角色。作為一種空間藝術(shù)，它不拘泥于材料和藝術(shù)語(yǔ)言的選擇，而在乎藝術(shù)理念的表達(dá)，其發(fā)展速度令人側(cè)目。專家表示，裝置藝術(shù)在國(guó)外已成為主流的觀念性藝術(shù)之一，而在中國(guó)，裝置藝術(shù)的市場(chǎng)價(jià)值尚未得到完全認(rèn)可。但想想上世紀(jì)80年代末、90年代初中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏狀況，也許如今正是購(gòu)入裝置藝術(shù)的好時(shí)機(jī)。
海外發(fā)展較早接受度高
1917年，法國(guó)藝術(shù)家馬塞爾·杜尚把一個(gè)標(biāo)有“R.MUTT1917”字樣的瓷質(zhì)小便池原封不動(dòng)地當(dāng)作藝術(shù)品放在了展廳，以此批判傳統(tǒng)美學(xué)，這件藝術(shù)品《泉》成了裝置藝術(shù)的源頭。
隨著近百年的發(fā)展歷程，裝置藝術(shù)已不再是對(duì)傳統(tǒng)博物館展覽的一種反叛，而華麗轉(zhuǎn)身為業(yè)界寵兒。許多畫家、雕塑家都為自己添上了“裝置藝術(shù)家”的頭銜。西方很多國(guó)家設(shè)立了專門的裝置藝術(shù)美術(shù)館，如英國(guó)倫敦的裝置藝術(shù)博物館、美國(guó)舊金山的卡帕街裝置藝術(shù)中心、紐約的當(dāng)代藝術(shù)中心等。德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展、意大利威尼斯雙年展等國(guó)際著名展會(huì)都少不了裝置藝術(shù)的形態(tài)，很多美術(shù)院校也開設(shè)了裝置藝術(shù)課程。如英國(guó)哈德斯費(fèi)爾得大學(xué)設(shè)有專門的裝置藝術(shù)學(xué)士學(xué)位。
國(guó)內(nèi)市場(chǎng)表現(xiàn)可圈可點(diǎn)
裝置藝術(shù)在中國(guó)起步較晚，上世紀(jì)80年代，美國(guó)著名波普藝術(shù)家勞申柏格在中國(guó)美術(shù)館舉辦展覽，由此引發(fā)了中國(guó)藝術(shù)家對(duì)裝置藝術(shù)形態(tài)的興趣。經(jīng)過(guò)多年的探索與實(shí)踐，裝置藝術(shù)得到了越來(lái)越多中國(guó)藝術(shù)家的認(rèn)可，并得到了藏家的關(guān)注。與架上繪畫相比，裝置藝術(shù)作品的市場(chǎng)價(jià)格尚處低位，但也呈現(xiàn)出上漲趨勢(shì)。
2006年11月，中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣公司舉辦了首個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)立專場(chǎng)拍賣，肖魯?shù)摹秾?duì)話》作為裝置藝術(shù)作品以150萬(wàn)元起拍，最終以231萬(wàn)元人民幣成交，成為首件超過(guò)百萬(wàn)成交價(jià)的中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)作品。2010年的上海泓盛拍賣秋拍中，《對(duì)話》40.25萬(wàn)元成交。
6月3日，北京保利2015春拍“現(xiàn)當(dāng)代夜場(chǎng)”在北京四季酒店舉槌，包括徐冰、谷文達(dá)、李暉等藝術(shù)家的多件裝置作品同時(shí)上拍，最終徐冰創(chuàng)作于2001年的裝置藝術(shù)作品《鳥飛了》以1150萬(wàn)元高價(jià)成交，不僅刷新了藝術(shù)家個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄，同時(shí)還創(chuàng)造了中國(guó)裝置藝術(shù)作品的拍賣新紀(jì)錄；青年藝術(shù)家李暉創(chuàng)作于2007年的《游離》以310.5萬(wàn)元成交，刷新個(gè)人紀(jì)錄。6月6日，北京匡時(shí)“全景：現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣中，“80后”藝術(shù)家何翔宇的“可樂(lè)計(jì)劃”系列作品《可樂(lè)渣》以35.65萬(wàn)元成交，同樣刷新了其個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄。
如今，裝置藝術(shù)正在藝術(shù)生活化、生活藝術(shù)化的過(guò)程中扮演舉足輕重的角色。作為一種空間藝術(shù)，它不拘泥于材料和藝術(shù)語(yǔ)言的選擇，而在乎藝術(shù)理念的表達(dá)，其發(fā)展速度令人側(cè)目。專家表示，裝置藝術(shù)在國(guó)外已成為主流的觀念性藝術(shù)之一，而在中國(guó)，裝置藝術(shù)的市場(chǎng)價(jià)值尚未得到完全認(rèn)可。但想想上世紀(jì)80年代末、90年代初中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏狀況，也許如今正是購(gòu)入裝置藝術(shù)的好時(shí)機(jī)。
