蘇富比當(dāng)代藝術(shù)部門全球主管托比亞斯·邁爾(Tobias Meyer)在2008年的紐約藝術(shù)品秋拍結(jié)束后介紹，“從1998年到2006年，當(dāng)代藝術(shù)的高價(jià)，始終徘徊在2000萬(wàn)美元左右。直到2007年5月，培根的《教皇英諾森十世研究》以5300萬(wàn)美元成交，馬克·羅斯科創(chuàng)造7300萬(wàn)美元天價(jià)紀(jì)錄，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)才開始爆發(fā)。然而在我們今年11月的拍賣當(dāng)中，伊夫斯克萊因(Yves Klein)作品的成交價(jià)又跌到了2000萬(wàn)美元，說明現(xiàn)在我們又回到了2006年的水平。” 2000年張曉剛的《大家庭系列》(100×80cm)中國(guó)嘉德春季拍賣，單張成交價(jià)格為6萬(wàn)多人民幣，每平尺的價(jià)格約為9167元。2006年上海鴻海春季拍賣油畫專場(chǎng)拍賣中，《大家庭》(100×80cm )則拍至352萬(wàn)人民幣。一幅作品6年的時(shí)間竟翻了40倍。(以上數(shù)據(jù)均參照雅昌指數(shù))
而同年3月舉辦的紐約蘇富比“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣中，張曉剛的當(dāng)代藝術(shù)作品一躍坐上亞洲當(dāng)代藝術(shù)的頭把交椅，他的《血緣：同志第120號(hào)》 (1998年作)以809.8萬(wàn)元人民幣的高價(jià)位居整場(chǎng)拍賣的第一位。這無(wú)疑讓張曉剛成為了中國(guó)藝術(shù)品在世界范圍內(nèi)引發(fā)熱潮的領(lǐng)軍人物。時(shí)至2008年，在秋季拍賣中，張曉剛共成交8件作品，成交額為5100多萬(wàn)，成交率為百分之五十七，平均每平尺約47萬(wàn)人民幣。均價(jià)處于其作品在2006年秋拍的40萬(wàn)人民幣每平尺(約數(shù))和2007年春拍的53萬(wàn)每平尺(約數(shù))之間，均價(jià)基本上回落至2006年的水平。受國(guó)際金融危機(jī)和“泡沫論”的影響，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開始冷場(chǎng)下來。于是圈內(nèi)圈外唱衰的聲音開始出來了，各種洗牌論、重組論、崩盤論、救市論紛紛流傳開來。
恐慌的背后
近些年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)迅速發(fā)展的形勢(shì)，致使越來越多的個(gè)人和機(jī)構(gòu)將目標(biāo)轉(zhuǎn)向藝術(shù)品投資，從而增加了藝術(shù)品市場(chǎng)的流動(dòng)資金(“新錢”)。大量資金的迅速流入帶來高利潤(rùn)的同時(shí)高風(fēng)險(xiǎn)也隨即而至。當(dāng)資金的持有者將“操作”變?yōu)?ldquo;炒作”時(shí)，藝術(shù)市場(chǎng)就會(huì)出現(xiàn)混亂跟風(fēng)的現(xiàn)象，收藏的恐慌也就相應(yīng)而生。因?yàn)槌醋髡叩男睦頍o(wú)非是將藝術(shù)收藏視為投資，利用自身的資金優(yōu)勢(shì)拉升藝術(shù)品價(jià)格，影響他人的判斷，引誘他人的貪婪心理，從而接手已經(jīng)價(jià)格瘋狂的作品，并以此謀求個(gè)人利益。這種行為和國(guó)際投機(jī)資本投入大量巨資制造市場(chǎng)混亂、引發(fā)金融危機(jī)、甚至經(jīng)濟(jì)危機(jī)，并從中洗得大量錢財(cái)?shù)淖龇ㄈ绯鲆晦H。在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上，全球著名拍賣機(jī)構(gòu)蘇富比拍賣公司的資深專家曾有披露：“全球的超級(jí)富豪已經(jīng)成為藝術(shù)品市場(chǎng)的?？停麄冋诤徒鹑诮绲男沦F一起不斷推高了藝術(shù)品的當(dāng)今價(jià)格。” 這種強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的手法，完全可以視為壟斷性的操控。操控之后便是大規(guī)模的炒作、洗錢、最后是不負(fù)責(zé)任的讓市場(chǎng)崩盤。而后低價(jià)收購(gòu) “藝術(shù)作坊”。再如2006年《紐約時(shí)報(bào)》發(fā)表的由“Prince & Associates”針對(duì)294位平均身價(jià)在600萬(wàn)美元的紐約華爾街精英的個(gè)人消費(fèi)所做出的調(diào)查報(bào)告即指出，這一群體在購(gòu)買藝術(shù)品上的平均花費(fèi)高達(dá)399萬(wàn)美元，是他們?cè)谄渌矫嫦M(fèi)的十倍乃至幾十倍，而僅僅是這個(gè)群體每年在藝術(shù)品市場(chǎng)的消費(fèi)總額則已經(jīng)達(dá)到了11億美元。在當(dāng)今全球化、經(jīng)濟(jì)一體化的大背景下藝術(shù)市場(chǎng)也同樣進(jìn)入國(guó)際化的背景之中。 此類國(guó)際超級(jí)富豪對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的涉入和華爾街精英群的跟從性消費(fèi)都是 “天價(jià)”藝術(shù)品誕生的重因所在。但是二者的結(jié)局不同，由于盲目性的跟從性消費(fèi)在給市場(chǎng)帶來危害的同時(shí)在金融危機(jī)的大環(huán)境下也使得自己成為受害者，整日恐慌度日。而最終獲利的還是狼狽為奸的國(guó)際超級(jí)富豪和金融家。
理性投資 真心收藏
藝術(shù)品的價(jià)值提升是有客觀規(guī)律的。參與藝術(shù)活動(dòng)嚴(yán)格意義上是少數(shù)人的品位，一種品位真的藝術(shù)活動(dòng)往往是相對(duì)于大眾來說的少數(shù)人消費(fèi)。而當(dāng)下的國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)上大多數(shù)人喜歡跟風(fēng)，這種不經(jīng)過大腦思考的做法顯然是非理性，是一種僥幸的投機(jī)加投資行為。
在較多人眼里，股票、房地產(chǎn)、藝術(shù)品是三大投資領(lǐng)域。不過，國(guó)際金融危機(jī)的到來，使非理性藝術(shù)投資者對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)開始畏懼起來。其實(shí)這些都是“僥幸投資者”盲目跟從和未經(jīng)理性思考而投資藝術(shù)市場(chǎng)所帶來的惡果。短淺目光和僥幸的投資心理是藝術(shù)收藏的一大忌諱。有中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)推動(dòng)第一人之稱的前瑞士駐華大使希克先生曾有言，“完美的收藏家是這樣一個(gè)人——他對(duì)藝術(shù)非常熱愛并且知道藝術(shù)對(duì)于一個(gè)人生活的價(jià)值，而不應(yīng)該只是一個(gè)投資者。這樣的人比一個(gè)投資者更容易做出好的決定。有時(shí)候在金錢方面也能得到更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的效益。”
藝術(shù)投資與證券、股票等投資不同，藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)可以聯(lián)系在一起，但終究藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)又是完全不同的兩樣事物。投資藝術(shù)講求的是目的明確，對(duì)藝術(shù)品的真心喜歡和熱愛。投資人一定要有自己的收藏體系和脈絡(luò)(以歷史性或收藏類別等為線)，要對(duì)藝術(shù)本質(zhì)和藝術(shù)的發(fā)展有著極為清晰的思路和長(zhǎng)期的投資設(shè)置，且有足夠的資金支持。藝術(shù)品不等于一般商品，短期操作不但不符合藝術(shù)市場(chǎng)的本身規(guī)律，同時(shí)也不利于藝術(shù)市場(chǎng)和藝術(shù)家的發(fā)展。而經(jīng)濟(jì)的調(diào)控除了無(wú)形的手之外還有一個(gè)龐大的國(guó)家機(jī)器存在。且兩者面對(duì)的社會(huì)群體也存在較大差別，前者屬于一個(gè)小眾范疇，后者面向的是大眾人群。
投入藝術(shù)收藏切記不可帶著賺錢的心理，購(gòu)買藝術(shù)品的人用的應(yīng)該是除去生活之外的“剩錢”。收藏者應(yīng)有自我謀生的職業(yè)和手段，而不需要靠單純買賣藝術(shù)品來賺錢和過活。不少收藏家均表示，他們家中所擁有的藝術(shù)類藏書比實(shí)際購(gòu)入的作品還多，在購(gòu)買作品之前他們必定廣泛地閱讀相關(guān)書籍、數(shù)據(jù)，親身了解作品的歷史與創(chuàng)作內(nèi)涵才會(huì)下手，確保做到理性消費(fèi)和真心收藏。
設(shè)置價(jià)格底線 用以普通性藝術(shù)消費(fèi)
正如像培養(yǎng)高級(jí)影院消費(fèi)、高端餐飲消費(fèi)一樣，藝術(shù)品消費(fèi)群同樣需要培養(yǎng)。培養(yǎng)消費(fèi)者的消費(fèi)心理是基礎(chǔ)的工作。西方的當(dāng)代藝術(shù)品消費(fèi)心理也是經(jīng)過了長(zhǎng)時(shí)間的培養(yǎng)而生成的，同時(shí)藝術(shù)品的文化、身份陪襯及良好的藝術(shù)政策也使有能力的消費(fèi)群愿意消費(fèi)。
藝術(shù)品消費(fèi)有感性的成分，也有理性的成分。總體言之，應(yīng)該是理性層面上的感性消費(fèi)。理性的前提是不跟風(fēng)炒作，設(shè)定自己的藝術(shù)消費(fèi)底線;感性的基礎(chǔ)是自己喜歡。
講理性判斷、個(gè)人喜好，是因?yàn)樗囆g(shù)品消費(fèi)不是投資行為，而更多的是一種文化消費(fèi)行為。這是藝術(shù)品市場(chǎng)不同于其它投資市場(chǎng)的重要特征。事實(shí)上，如果你不是抱著短期內(nèi)贏利的心態(tài)去購(gòu)買藝術(shù)品，而是抱著另外一種心態(tài)，即喜歡藝術(shù)品而去消費(fèi)它的話，那你就可以不被任何恐慌情緒所困擾，而可以得到喜歡而舒適的消費(fèi)。有一位藝術(shù)品消費(fèi)人士就曾表示，自己購(gòu)買藝術(shù)品就是為了一種文化消費(fèi)，且表示自己的藝術(shù)品消費(fèi)一般都設(shè)置在自己有能力承擔(dān)的一定價(jià)格內(nèi)。
雖然有些人買藝術(shù)品是基于一時(shí)的沖動(dòng)，但其實(shí)購(gòu)買藝術(shù)品是一門學(xué)問，需要有系統(tǒng)的進(jìn)行，尤其要用有限的資金選擇藝術(shù)品的時(shí)候，更需謹(jǐn)慎選擇。
高價(jià)位的藝術(shù)品，經(jīng)過了市場(chǎng)的人為性之后，對(duì)于個(gè)人而言風(fēng)險(xiǎn)性很大，一般不適合個(gè)人收藏和消費(fèi)。作為普通消費(fèi)者選擇二線和青年畫家的作品應(yīng)該視為一個(gè)不錯(cuò)的選擇，此類作品基本上處于原始股和成長(zhǎng)期，銷售價(jià)格一般都不高，普通消費(fèi)人士可以不用過多的擔(dān)心自己的購(gòu)買能力，且此類作品具有一定的升值潛力和空間?？傊I藝術(shù)作品首先還是要遵照自己內(nèi)心，不喜歡不要去買。千萬(wàn)不可為了高價(jià)虛榮和拍賣場(chǎng)上的相互叫陣心理而盲目跟高。
【編輯：姚丹】
