書畫色彩造假法之“添加”成品辨識(shí)

　　圖1

　　圖2

　　與名家作品色彩作偽的“無中生有”手法相比，其他類型的色彩造假的發(fā)生概率相對要少。此次，我們接著再講書畫色彩造假法之“添加”作偽。

　　“添加”是指原先某名家作品畫面上除墨色以外已敷上了若干顏色，或許因其只是輕薄的淡彩，造假者（或策劃者）主觀上認(rèn)定其色彩尚不夠“醒目”，于是畫蛇添足般地進(jìn)行“添加”色彩的作偽，這就導(dǎo)致畫作的面孔像被重新“噴涂”一般，不過這在鑒藏行家眼中那絕對是不倫不類。要判斷被施行了色彩“添加”作偽的成品幾乎件件都存在著取證難的問題。當(dāng)我們只是“憑空”認(rèn)定而沒有當(dāng)局被疑作偽品未被作偽前的原始資料時(shí)，多半自已也會(huì)顯得信心不足。事實(shí)上，任何人的正確結(jié)論上都不太容易讓他人很快信服。所以，與其說書畫色彩被“添加”的成品不多見，還不如說那是這種造假手法的“詭秘”之處。

　　在筆者的鑒定經(jīng)歷中，曾搜取到十來件色彩“添加”作偽的“精例”。如圖1，這幅小斗方尺的黃幻吾作品，就被證實(shí)作了此種偽。其原作是圖2，原本藝術(shù)家只在“墨”的基調(diào)上，于畫面山石的陰暗面和漁船的船蓬部分分別著了淡花青和淡赭石色彩，作品的整體氣息顯得異常恬靜清雅?？傻搅藞D1中，山石部分皆被覆蓋上厚實(shí)不通透的礦物質(zhì)顏料石綠色，論大感覺此畫倒是“富麗堂皇”了不少，但原作的藝術(shù)格調(diào)卻因此受到了極大毀損。

　　色彩“添加”作偽品對每一位鑒定者都極具挑戰(zhàn)性，這里不能不從以下三個(gè)角度做格外細(xì)致的辨識(shí)。（一）墨與色：中國畫作品重墨輕色是不爭的事實(shí)。色彩真實(shí)的作品其色彩必定是為筆、墨、造型服務(wù)的。若作品出現(xiàn)墨為色“掩”，色“漲”墨“落”的局面那就要引起高度警惕。（二）調(diào)色與敷彩：中國畫創(chuàng)作使用的顏料基本上分為兩種質(zhì)地屬性完全不同的類型，礦物質(zhì)和植物質(zhì)。礦物質(zhì)顏料采用天然礦石的色彩做研磨加工而成，如朱砂、石青、石綠等都屬這種類型。它們的顆粒相對粗，因此覆蓋力較強(qiáng)，對筆墨構(gòu)成潛在的覆蓋“危脅”。一旦其使用有“問題”時(shí)，著色部位會(huì)產(chǎn)生板結(jié)、僵硬、膩味的狀態(tài)。植物質(zhì)顏料取自植物液汁，其品質(zhì)細(xì)膩、溫潤，著在生宣紙上易于滲化，使用得當(dāng)有透明潔凈感。它們的某種色彩與其他色彩（尤其是與礦物質(zhì)色彩）相調(diào)配就大有講究，作偽的顏色必會(huì)出現(xiàn)沉淀狀的“臟相”。（三）色調(diào)統(tǒng)籌：畫面的色彩基調(diào)，要服從于作品的表現(xiàn)內(nèi)容和主題。一件畫作理想的色彩效果的實(shí)現(xiàn)，必須處理好所有色彩之間的對比協(xié)調(diào)關(guān)系。而作偽者是為片面強(qiáng)調(diào)畫面的搶眼效果而添加的色彩，根本不可能做到色彩搭配的妥當(dāng)與舒適，那終會(huì)破壞了原作的美感。

【編輯：姚丹】