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在第一次世界大戰(zhàn)開(kāi)戰(zhàn)100周年紀(jì)念之際，倫敦鮮花畫(huà)廊（Flowers Gallery）將于2014年7月19日至8月30日展出《戰(zhàn)爭(zhēng)的反思》（Reflections of War）。這是一個(gè)展示當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)的展覽，它側(cè)重的不是戰(zhàn)爭(zhēng)的政治層面，而研究的是戰(zhàn)爭(zhēng)的人力成本與代價(jià)。這次展覽匯集了攝影、雕塑、紙上作品和油畫(huà)等多類(lèi)作品，將探索藝術(shù)家如何運(yùn)用他們選擇的藝術(shù)媒介去審查當(dāng)面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)破壞時(shí)人類(lèi)生存狀況的本質(zhì)。
這次展覽包括的大多數(shù)藝術(shù)家都親身經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)，并受到了最近國(guó)際沖突的直接影響。約翰·基恩（John Keane）是英國(guó)帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館委派前去記錄海灣戰(zhàn)爭(zhēng)的官方藝術(shù)家，而彼得·豪森（Peter Howson）沉迷于沖突爆發(fā)后的痛苦畫(huà)面，并成為了波斯尼亞內(nèi)戰(zhàn)的官方戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)家。這兩個(gè)藝術(shù)家都極大地被他們?cè)趹?zhàn)區(qū)的經(jīng)歷所影響。彼得·豪森的創(chuàng)作往往關(guān)注那些由于迫害、沖突、廣義暴力和人權(quán)侵犯而被迫流離失所的難民困境。
伊拉克藝術(shù)家漢娜·馬拉（Hanaa Malallah）在過(guò)去五年中一直作為一個(gè)難民在倫敦生活，她將她親身的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)作為藝術(shù)實(shí)踐的催化劑，她將這種實(shí)踐命名為“廢墟技巧”。她在作品中將燃燒、痛苦和材質(zhì)的摧毀熔為一爐，并將這種方式形容為“在不論戰(zhàn)爭(zhēng)的地理和政治特性情況下，以一種內(nèi)在破壞性過(guò)程來(lái)營(yíng)造出戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)的本能體驗(yàn)”。
海蒂·萊文（Heidi Levine）的照片取自她的系列作品《一片土地兩個(gè)人》（One Land Two People），展示的是加沙地帶兩側(cè)孩子們的生活。這些從未經(jīng)歷過(guò)和平年代的孩子們崇拜的超級(jí)英雄是當(dāng)?shù)氐奈溲b分子，他們使用的武器往往比孩子們自己的身體還大。
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而對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)落實(shí)于在如今這些非常先進(jìn)的武器背后的一個(gè)個(gè)士兵。海瑟林頓（Hetherington）親密的肖像照片把阿富汗的美國(guó)軍人以一種母親凝視他們的方式呈現(xiàn)出來(lái)：在軍隊(duì)的鋪位上他們脆弱、熟睡、并往往受安眠藥的作用。海瑟林頓的創(chuàng)作突出的是戰(zhàn)斗對(duì)人的沖擊與影響，而他的藝術(shù)生涯在2011年戛然而止，他在利比亞的米蘇拉塔死于一場(chǎng)迫擊炮轟，享年40歲。
肯·柯里（Ken Currie）為這個(gè)展覽專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作了一系列作品，他描繪了一群驕傲而自大、面部毀容身穿軍服的男人在面具下的各種造型。柯里力圖突出社會(huì)的殘酷性，當(dāng)社會(huì)傾向去展示那些在身體或心理上受戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的人與事時(shí)，也顯示出這個(gè)社會(huì)缺乏同情心的狀況令人震驚。
新聞來(lái)源：http://www.flowersgallery.com/exhibitions/flowers/2014/reflections-of-war/
