科隆——2009年科隆國(guó)際藝術(shù)展將從4月22日至26日期間舉行。展覽會(huì)將從4號(hào)和5號(hào)廳遷到科隆國(guó)際展覽中心更受歡迎的11號(hào)廳。這個(gè)遷移的特點(diǎn)，就是改進(jìn)布局和構(gòu)造方式以提高展覽會(huì)的吸引力。展廳范圍和格式將進(jìn)行統(tǒng)一安排。管理方面的改變包括委派杜塞爾多夫的畫(huà)廊主持漢斯 邁爾(Hans Mayer)加入到咨詢(xún)委員會(huì)中。
展覽對(duì)年輕藝術(shù)家的資助計(jì)劃，是為剛進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的新人設(shè)計(jì)一個(gè)事業(yè)跳板。23位來(lái)自九個(gè)不同國(guó)家的年輕藝術(shù)家們經(jīng)過(guò)挑選進(jìn)行展覽展示。對(duì)他們進(jìn)行挑選的是專(zhuān)門(mén)的挑選小組，小組成員包括：
Frank Frangenberg (柯尼希斯溫特的記者，藝術(shù)評(píng)論家);
Dr. Pia Müller-Tamm (杜塞爾多夫，學(xué)院領(lǐng)導(dǎo));
Julia Garnatz (科隆，畫(huà)廊主持);
Dina Renninger (慕尼黑，畫(huà)廊主持);
Thomas Rentmeister (柏林，藝術(shù)家).
在尋求新的藝術(shù)人才過(guò)程中，專(zhuān)門(mén)小組在以下項(xiàng)目中選出了新人，這些項(xiàng)目是：雕塑，油畫(huà)與繪畫(huà)，裝置，攝影和新媒體。每一位年輕藝術(shù)家都分派了一個(gè)免費(fèi)的25平方米的展臺(tái)。年輕藝術(shù)家的展臺(tái)毗連代理他們的畫(huà)廊的展臺(tái)。他們中最優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家將得到一個(gè)特別的獎(jiǎng)——奧迪藝術(shù)獎(jiǎng)(Audi Art Award)。在科隆的替代空間artothek中給獲獎(jiǎng)?wù)咭粋€(gè)個(gè)人展覽。獎(jiǎng)品包括展覽目錄的出版物。 資助將是€10,000左右。頒獎(jiǎng)典禮將在2009-04-24日下午三點(diǎn)的科隆國(guó)際藝術(shù)展上舉行。
雕塑是今年活動(dòng)的強(qiáng)有力的代表。挑選集中在用新方法處理傳統(tǒng)媒介的年輕藝術(shù)家中。他們的作品在畫(huà)廊和公共空間下都提供了新的視覺(jué)體驗(yàn)和空間概念。
比如：
朱莉婭 霍斯特曼( Julia Horstmann) (Christian Nagel, 柏林/科隆),混合垂直部件探究建筑上的空間，窗戶(hù)元素和剪紙工作精巧的逐漸削弱約定俗成的觀賞之道。
克里琴斯 (Christian Forsen )(COSAR HMT, 杜塞爾多夫)用他的易碎的雕塑和木材與鐵的裝置，創(chuàng)造了強(qiáng)大的空間關(guān)系。
本杰明(Benjamin Houlihans)(Thomas Rehbein, 科隆)，經(jīng)常將日常生活中的觀測(cè)作為他雕塑的出發(fā)點(diǎn)，讓他們從多重觀念過(guò)程中轉(zhuǎn)變成他的觀測(cè)經(jīng)歷。結(jié)果經(jīng)常很難進(jìn)行嚴(yán)格定義并處在自主雕塑物體和具有功能特點(diǎn)的“家具”之間。
馬爾塔(Malte Urbschat)， (Galerie für Landschaftskunst, 漢堡)是一個(gè)雕塑家-制圖人。用日常材料，(像錄像帶，銀線和羊毛)，繪制成枝條一樣的形式，可以將此理解成為雕塑制圖。
Christian Eisenberger (Konzett, 維也納)，用公共空間展示他的巨大硬紙板雕塑，從戰(zhàn)略上將它們(以令人不安的效果)放置在與之主題有關(guān)的城市地點(diǎn)上。
南韓藝術(shù)家Won ho Lee (Brigitte March, 斯圖加特)通過(guò)挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的感知模式，來(lái)對(duì)普通物件，像垃圾箱和黃色垃圾袋，進(jìn)行改變和發(fā)掘未觀察到功能，然后記錄參觀者對(duì)這些改變的反應(yīng)。
油畫(huà)和繪畫(huà)方面，挑選了七位藝術(shù)家。他們的作品涵蓋了大范圍的媒介和技術(shù)。
美國(guó)的藝術(shù)家喬納森(Jonathan Bragdon)，(Aurel Scheibler, 柏林)用石墨，水彩和墨水創(chuàng)作了微妙的和及其精美的風(fēng)景畫(huà)。他的作品具有豐富的細(xì)節(jié)，作品色調(diào)節(jié)制，使之有一些冥想的質(zhì)量。
與此對(duì)比，同樣是來(lái)自美國(guó)的伊麗莎白(Elizabeth Cooper)， (Schmidt Maczollek, 科隆)，處理繪畫(huà)是無(wú)意識(shí)的和憑直覺(jué)的。她的帆布噴發(fā)著色彩。她處理的非常仔細(xì)，使用柔和的淺色調(diào)，用她的畫(huà)筆加強(qiáng)了有力的厚涂顏料技術(shù)。
Ann-Kristin Hamm(Rupert Pfab, 杜塞爾多夫)的繪畫(huà)，創(chuàng)造多樣性的聯(lián)合。在她小的和大的形式作品中，她在抽象和具象之間隱約的變換著，使之產(chǎn)生了一個(gè)蝸牛形、蝶形和花形的世界。
馬丁(Martin Mannig) (Gebr. Lehmann, 德累斯頓)的油畫(huà)是想象中的人物，具有精靈般創(chuàng)造力和科幻電影般的世界。他們圖像是兇險(xiǎn)的，可怕的。他色彩的使用是為了生動(dòng)的表達(dá);他的圖像輪廓，相比浪漫的夕陽(yáng)，危險(xiǎn)的樹(shù)梢，表達(dá)出了生長(zhǎng)的形式和抽象的形態(tài)，往往是離奇扭曲或支離破碎的。
菲利普(Philip Loersch)，(Ursula Walbröhl, 杜塞爾多夫)是一個(gè)德國(guó)藝術(shù)家，他的作品有兩種不同的媒介——繪畫(huà)和裝置——他的作品基本上基于科學(xué)原理。
Moussa Kone (Charim, 維也納)的繪畫(huà)，展現(xiàn)了幽默感和線條的精美風(fēng)趣組合。高度自信，并將參觀者帶到了一個(gè)幻想的世界。
Lutz Driessen (Hammelehle und Ahrens,科隆)成功的將繪畫(huà)，雕塑和裝置融合到他的環(huán)境中。
Armin Hartenstein (Ruzicska///Weiss, 杜塞爾多夫)將大自然作為他靈感的源泉。在具有早期繪畫(huà)大師風(fēng)格中，他描繪著及其仔細(xì)的風(fēng)景，構(gòu)成畫(huà)面的有——屋頂，火山，空洞的月亮和山谷。他也將自然元素使用到現(xiàn)代混和畫(huà)法中。
塞巴斯蒂安 (Sebastian Speckmanns) (Kleindienst, 萊比錫)
開(kāi)展了獨(dú)有的一套傳統(tǒng)技術(shù)。他的作品創(chuàng)作在油氈浮雕和木刻上，展現(xiàn)多層次，表達(dá)綜合情緒的作品，當(dāng)中還有記敘含義。
有三位攝影師被選中了。
Julia Gröning (Michael Wiesehöfer, Cologne) 在講述故事的環(huán)境中展現(xiàn)著奇怪的熟悉感，令人不安，不舒服。她的一些圖片是有暗指的，是具有爭(zhēng)論質(zhì)量的，仿佛撲捉于犯罪現(xiàn)場(chǎng)。
Johanna Diehl (Fiebach & Minninger, Cologne) 喜歡被遺棄的，空曠的地方。在她的系列作品Gefrorene Räume 中，她選擇了幾年都無(wú)人居住的房間。作品Another cycle，聚焦于塞浦路斯被拋棄的教堂，作品充滿(mǎn)著憂(yōu)郁氣氛。
Robert Voit (Walter Storms, Munich) 是Thomas Ruff 大師學(xué)習(xí)班的學(xué)生。他的照片“New Trees”是一個(gè)畫(huà)面記錄單，記錄了在美國(guó)和英國(guó)境內(nèi)，移動(dòng)電話(huà)線路桿偽裝成了樹(shù)木樣子。從2003開(kāi)始，他的畫(huà)面的記錄單涵蓋了廣泛的偽裝桿，有技巧的諷刺了這些大自然模仿物的怪誕和荒唐。
有四位藝術(shù)家的作品，放到了新媒介項(xiàng)目中。
多才多藝的羅馬尼亞藝術(shù)家 Anja Munteanu Rimnic (Fahnemann Projects, Berlin) 專(zhuān)門(mén)從事錄相和表演。
以色列藝術(shù)家Ben Hagari (Rosenfeld, Tel Aviv) 在他的錄相投影和電影中，使用了專(zhuān)業(yè)技術(shù)和具有才智和富有想象力的技巧。
挪威電影攝制者 Trine Lise Nedreaas (Michael Janssen, Berlin)制作的紀(jì)錄片記錄了“不重要”人物的世界觀。她測(cè)試她的主人公達(dá)到他們的極限。
John Gerrard (Ernst Hilger, Vienna) 展示他數(shù)字卡通片制作中的新技術(shù)。
哈拉爾·法爾肯柏(Harald Falckenberg)獲得科隆藝術(shù)獎(jiǎng)2009(ART COLOGNE Prize)
法肯伯格博士(Dr. Harald Falckenberg)將獲得2009科隆藝術(shù)獎(jiǎng)( ART COLOGNE Prize 2009.)這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是德國(guó)畫(huà)廊聯(lián)合協(xié)會(huì)組辦并授予那些在德國(guó)民眾中受到廣泛尊敬、在德國(guó)有重要地位的藝術(shù)藏家。
法肯伯格的收藏受到全世界的重視，并易于接近大眾。它包括了國(guó)際先鋒派藝術(shù)家的大約1900項(xiàng)作品，包括維也納行動(dòng)藝術(shù)者(Viennese Actionists)和馬丁( Martin Kippenberger)的集體作品，同時(shí)還有Jonathan Meese 和 Thomas Hirschhorn的大型裝置。該獎(jiǎng)項(xiàng)獎(jiǎng)金價(jià)值 €10,000， 每年頒發(fā)給“在推動(dòng)當(dāng)代和現(xiàn)代藝術(shù)方面提供了杰出服務(wù)”的個(gè)人。
哈拉爾·法爾肯柏(Harald Falckenberg)，一個(gè)律師兼企業(yè)家，是德國(guó)多媒體和當(dāng)代藝術(shù)的最重要的收藏家之一。在不到15年的時(shí)間里，這個(gè)漢堡出生的收藏家總共收藏了國(guó)際先鋒派藝術(shù)家的1900項(xiàng)作品，這些作品1999年在萊比錫的美術(shù)博物館以“我的名字”為題目首次向大眾展出。幾個(gè)月前，他展示了他的新的展覽品，并且開(kāi)放了在漢堡-哈爾堡的儲(chǔ)藏室，這個(gè)儲(chǔ)藏室已經(jīng)被擴(kuò)建到6000平方米。“我堅(jiān)持過(guò)時(shí)的，平庸的觀點(diǎn)，藝術(shù)，作為文化的遺產(chǎn)，最終必須得應(yīng)用于社會(huì)，” 哈拉爾·法爾肯柏說(shuō)道。通過(guò)作為評(píng)論者，演講者和出借者在藝術(shù)市場(chǎng)上的強(qiáng)烈展示，哈拉爾·法爾肯柏不僅宣揚(yáng)它所收藏作品的藝術(shù)家，而且還宣揚(yáng)收藏藝術(shù)的觀念。這個(gè)觀念也被反映在他大量的關(guān)于藝術(shù)家，藝術(shù)市場(chǎng)和他的藝術(shù)收藏的創(chuàng)造的評(píng)論文中。
官方的頒獎(jiǎng)典禮將作為科隆藝術(shù)展的一部分于2009年4月23日上午11點(diǎn)在科隆市政廳舉行。
【編輯：張瑜】
