一個普通人伸出舌頭，這是否能算一座雕塑？如果答案是肯定的，那么當(dāng)這個特別的動作被照像機記錄下來，只存在于照片上，它是否還能算一座雕塑？
“幾個世紀(jì)以前，人們以肥胖為榮，因為這意味著他有足夠的金錢供他暴飲暴食。今天，人們轉(zhuǎn)而用房子和車子炫耀財富。既然這樣，為什么不讓它們也變胖點呢？”近年來，奧地利藝術(shù)家歐文·沃爾姆（Ｅｒｗｉｎ?。祝酰颍恚┯门菽芰虾筒ＡЮw維制造肥版跑車、房子等，常常出現(xiàn)在世界各大藝術(shù)展和美術(shù)館中。“肥胖”似乎是最令他樂此不疲的創(chuàng)作主題之一。盡管這些作品完全可以用非凡來形容，但這位藝術(shù)家的才華遠(yuǎn)不止于此。
歐文·沃爾姆生于１９５４年，是奧地利最重要的藝術(shù)家之一。他不僅在奧地利和法國等國的一些美術(shù)館設(shè)立個展，還經(jīng)常獲邀參加許多著名大型國際展覽，如里昂現(xiàn)代藝術(shù)雙年展、臺北雙年展、巴塞爾雙年展等。
作為一位蜚聲國際的雕塑家，自從２０世紀(jì)８０年代以來，沃爾姆一直致力于拓展“雕塑”的概念。比如，在他著名的“一分鐘雕塑”（Ｏｎｅ?。停椋睿酰簦濉。樱悖酰欤穑簦酰颍澹螅┫盗兄?，他常常邀請觀眾參與，并為其搭配各種各樣的道具，并將整個過程錄下來或拍照，而后通過錄影帶或照片，展示這些短暫存在的雕塑，或創(chuàng)作過程中的某一個特定場景。事實上，參與者擺出的特殊動作或者與其他道具的組合，只能保持很短的時間，但有了照片和錄影帶的幫助，沃爾姆的作品得以保存下來。當(dāng)然，“一分鐘雕塑”中，人的參與并不是必須的。事實上，日常生活中的許多東西本身也能成為沃爾姆的作品。僅僅拿椅子來說，就可以有單腿保持平衡，以及將兩條腿搭在胡蘿卜上等許多姿態(tài)。
這種對２０世紀(jì)７０年代傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新和顛覆，并非只有沃爾姆一位勇士。美國極簡主義雕塑大師理查德·塞拉（Ｒｉｃｈａｒｄ?。樱澹颍颍幔┮跃薮蟮慕饘俚袼芏劽?；藝術(shù)家布魯斯·瑙曼則將霓虹燈雕塑發(fā)展到極致，這些都是對“雕塑”概念的突破和創(chuàng)新。還有雕塑大師馬歇爾·杜尚（Ｍａｒｃｅｌ Ｄｕｃｈａｍｐ），他的“現(xiàn)成物”（Ｒｅａｄｙｍａｄｅ，即賦予一件未經(jīng)改造的商業(yè)產(chǎn)品，如尿壺、鏟子等一個名稱，再作為一件雕塑予以展出）系列，何嘗不是對藝術(shù)的勇敢探索？其實，沃爾姆和杜尚的作品還有不少共通之處，比如一段橡膠、一罐泡菜，在這兩位手中都有可能成為藝術(shù)品。不過，許多藝術(shù)評論認(rèn)為，沃爾姆在這些大師的基礎(chǔ)上又向更前邁出了一步，因為他“重新定義了時間與雕塑形式之間的關(guān)系：與傳統(tǒng)雕塑的固定、持久相比，自發(fā)和短暫成了沃爾姆的雕塑的特征”?！疤貏e是他的‘一分鐘雕塑’，借助攝影和表演擴(kuò)展了雕塑的基本概念和原則，將靜態(tài)的、不變的藝術(shù)品激活，將過程、動作和有生命的活體融入其中?！?nbsp;
具體來說，沃爾姆短暫的“一分鐘雕塑”可以發(fā)生在任何地方、任何時候：家里，街道上，賓館房間中。任何人都可以成為沃爾姆的“一分鐘雕塑”，他們只要根據(jù)沃爾姆的指示，擺出某種姿勢，比如在酒杯上做俯臥撐，斜靠在清掃工具上等……只需持續(xù)一分種即可。美術(shù)館的工作人員可以為參與“一分鐘雕塑”的觀眾拍照留念，只象征性地收取一些費用。當(dāng)然，還有不少人選擇多交１００美元，讓沃爾姆本人在照片上簽名，這張照片也就成了一件被沃爾姆授權(quán)的藝術(shù)品?！耙环昼姷袼堋钡恼钩鲂问揭埠芴貏e，它包括雕塑創(chuàng)作的示意圖、照片、很短的錄影帶、道具以及文字說明，比如“伸出你的舌頭”，“躺在球上，身體的任何部位都不能觸地”等。正因為這種大異于傳統(tǒng)雕塑的形式和展出方式，盡管沃爾姆稱自己為雕塑家，人們還是更傾向于認(rèn)為他是一位行為藝術(shù)家。
歐文·沃爾姆的作品表面看起來通常很滑稽，甚至有些荒謬。其實，沃爾姆這樣做并不是為了換取觀眾的笑聲。這些作品或者是沃爾姆在通過對色彩、形式等的運用，以顛覆的方式向前人致敬，或者是對深刻現(xiàn)實世界的刻畫，用以記錄普通人生活的艱辛。沃爾姆也給其他許多藝術(shù)家?guī)砹遂`感。比如著名的紅辣椒樂隊（Ｒｅｄ Ｈｏｔ?。茫瑁椋欤椤。校澹穑穑澹颍螅┚褪艿健耙环昼姷袼堋闭f明文字的啟發(fā)，拍攝了音樂錄影帶《Ｃａｎ‘ｔ?。樱簦铮稹贰?
【編輯：賈嫻靜】
