二十世紀六十年代，非洲獨立、柏林墻被修筑、古巴導(dǎo)彈危機、人類邁向宇宙，越戰(zhàn)激化著越來越多的學(xué)生參與政治抗議運動，馬丁·路德·金站在華盛頓林肯紀念堂前發(fā)表演說《我有一個夢想》，于時局，這是一個在激辯中變革的年代。于生活，年輕人們開始濫用毒品并且享受性自由，披頭士的出現(xiàn)振奮整個樂壇，現(xiàn)代主義、女性主義與極少數(shù)主義嶄露頭角，這是一個時髦而放縱的搖擺年代。
發(fā)源于這個炙熱年代，在繼承了達達主義、超寫實主義與波普藝術(shù)的綜合脈絡(luò)之下，激浪派應(yīng)運而生，它不是一個現(xiàn)代藝術(shù)運動，也不是特定流派，而是一個松散的藝術(shù)組織。如本次展覽的策展人方振寧所言，“如果用一句話來概括，那就是有一群熱衷于把日常和藝術(shù)結(jié)合在一起的人，創(chuàng)造出來的影響深遠的群體藝術(shù)”。
ADA作為國內(nèi)第一家擁有廣泛專業(yè)性與學(xué)術(shù)性的畫廊，“激浪派在中國”是它獻上的開幕首展，也是2014北京設(shè)計周活動的一部分。
隨著展廳的入內(nèi)順序而行，你將在三個墻面所展出的大量信息中深入激浪派的日常與精髓進行系統(tǒng)了解。
這其中不僅僅包含策展人方振寧對激浪派十二項基本特征的總結(jié)，還囊括了諸多歷史圖片、圖版刊物與成員作品，其中最受關(guān)注的要數(shù)激浪派創(chuàng)立者、建筑家喬治·麥西納斯所涉及的標志性禁煙標識，以及一張拍攝于伍德斯大街80號的昏黃照片。
就在那場麥西納斯的“餃子派對”中，安迪·沃霍爾、小野洋子、約翰·列儂、瓊納斯·麥卡斯均在內(nèi)享受著思想碰撞，怎么看都是一個閃耀著的黃金時代。
而展覽主體部分則來自于第14屆威尼斯國際建筑雙年展，是關(guān)于中國傳統(tǒng)建筑的木結(jié)構(gòu)和現(xiàn)代智能結(jié)構(gòu)之間的繼承關(guān)系的解釋。因為激浪派建筑的預(yù)制系統(tǒng)與中國木結(jié)構(gòu)建筑有著異曲同工之妙，這也是策展人方振寧將此次展覽的基調(diào)定位于中國傳統(tǒng)建筑文化的傳承和普通市民生活品質(zhì)的提升的原因。
如果你對激浪派建筑的理解尚感吃力，不妨先從周邊的歷史文脈細細觀起，再逐漸步入核心處探究。而對于激浪派這種思想狀態(tài)的理解，興許引用曾拍出《阿甘正傳》的著名導(dǎo)演羅伯特·費列歐的一句名言更為貼切：使生活比藝術(shù)更有趣。
