最好的抄襲叫致敬：那些從繪畫(huà)中尋找到的電影靈感

很多電影導(dǎo)演會(huì)在繪畫(huà)中尋找靈光，甚至有些導(dǎo)演本身就具備專業(yè)的美術(shù)背景，能畫(huà)出很棒的分鏡頭和效果圖。下面這些電影中的場(chǎng)景是否曾經(jīng)讓你似曾相識(shí)？

1.導(dǎo)演M·奈特·沙馬蘭曾經(jīng)提到，他從弗朗西斯科·戈雅（Francisco Goya）的“黑畫(huà)系列”（The Black Paintings）中汲取靈感，這個(gè)系列油畫(huà)的暗調(diào)和絕望氣氛深深地感染了他，使他創(chuàng)造出《重返地球》（AfterEarth）中冷冽的、被蹂躪的地球環(huán)境。“黑畫(huà)系列”是自戈雅大病痊愈之后的轉(zhuǎn)型之作，在病重迷離之中他因?yàn)榻?jīng)受死神的洗禮開(kāi)始對(duì)死亡和黑暗題材感興趣，這個(gè)系列不乏食人、死亡、毀滅的場(chǎng)景，影響了后世的諸多藝術(shù)家。


2.文藝片導(dǎo)演泰倫斯·馬利克（Terrence Malick）將愛(ài)情電影《天堂之日》（Days Of Heaven）的背景設(shè)置在一片廣袤無(wú)垠的德州荒原上，他的靈感來(lái)自于藝術(shù)家安德魯·懷斯（Andrew Wyeth）最著名的作品《克里斯蒂娜的世界》（Christina’s World）。這幅畫(huà)其實(shí)是描繪了一個(gè)身患小兒麻痹癥的女孩無(wú)望地爬行在一片似乎沒(méi)有盡頭的草原上。繪畫(huà)中柔和的色調(diào)和其中透露出的憂傷情緒為整部電影的色彩奠定了一種濃郁而淳樸的基調(diào)。


3.導(dǎo)演薩姆·門德斯（Sam Mendes）的黑色犯罪電影《毀滅之路》（Road To Perdition）中充滿了帶軟呢帽的匪幫暗影和藝術(shù)裝潢，顯示出導(dǎo)演的趣味取向。這部電影采用20年代背景的設(shè)計(jì)，反映了大蕭條時(shí)期的美國(guó)形象。門德斯受到了愛(ài)德華·霍珀（Edward Hopper）《紐約電影》（New York Movie）等畫(huà)作的影響，那種不詳?shù)臍夥针硽柙诤诎抵械臍夥肇灤┝苏侩娪?。不僅如此，霍珀關(guān)于海邊和湖畔小屋的繪畫(huà)也為電影最后的場(chǎng)景提供了靈感，在寧?kù)o而朦朧的夜幕中，主人公迎來(lái)了他的死亡。


4.經(jīng)典恐怖電影《閃靈》（Shining）中靈異的雙胞胎形象直接受到了戴安·阿勃絲（Diane Arbus）最有名的作品之一《同卵雙胞胎羅思麗，新澤西》（Identical Twins,Roselle,New Jersey,1967）的影響。除了庫(kù)布里克，阿勃絲的作品還影響了很多其他的導(dǎo)演。


5.克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）將著名科學(xué)版畫(huà)家埃舍爾（M.C.Escher）的《上升與下降》（Ascending and Descending）搬到了他的電影《盜夢(mèng)空間》（Inception）中，這個(gè)不可能存在的回梯是借助了視覺(jué)錯(cuò)位才呈現(xiàn)出這樣的效果來(lái)的。


6.希區(qū)柯克電影《驚魂記》（Psycho）中充滿不詳征兆的旅館的原型則是來(lái)自愛(ài)德華·霍珀的畫(huà)作《鐵道旁的屋子》（House By The Railroad）。這是霍珀本人最有名的畫(huà)作之一，描繪了人被自己設(shè)計(jì)的屋子所困，同時(shí)也象征了精神上的困境。長(zhǎng)時(shí)間盯著這幅畫(huà)作則會(huì)讓人不禁幻想《驚魂記》中的母親可能就在某個(gè)窗口偷偷看著自己。


7.復(fù)仇電影《被解放的姜戈》（Django Unchained）中姜戈在到達(dá)種植園時(shí)身著鮮亮藍(lán)色禮服的造型相信很多人都有印象，這個(gè)造型受到了托馬斯·庚斯博羅（Thomas Gainsborough）的繪畫(huà)《穿藍(lán)色衣服的男孩》（The Blue Boy）的影響。只不過(guò)繪畫(huà)中的藍(lán)衣少顯得有稍許的憂郁，而姜戈的造型則有一種喜劇的效果。


8.老彼得·布魯蓋爾（Pieter Bruegel the Elder）的畫(huà)作《巴比倫塔》（The Tower Of Babel）中的造像影響了著名的早期黑白科幻電影《大都市》（Metropolis）,德國(guó)導(dǎo)演弗里茨·朗（Fritz Lang）的這部電影本身就給予了后世電影人諸多的靈感。不僅如此，電影中沿用了圣經(jīng)中關(guān)于宏偉巴比倫的描述片段來(lái)豐富自身素材，整個(gè)未來(lái)世界的設(shè)定都是在致敬《巴比倫塔》這幅畫(huà)作。