回顧20世紀(jì)中國畫史，人物、山水、花鳥三大畫科均發(fā)生了由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的變化。其中變化最大、成就最顯著的當(dāng)推人物畫。人物畫創(chuàng)作是現(xiàn)代中國畫的主流，傳統(tǒng)人物畫自元代后呈現(xiàn)式微之勢，但在二十世紀(jì)卻發(fā)生巨大改觀，不僅畫家及作品數(shù)量幾乎超越歷史上任何一個(gè)時(shí)期，更成為中西融合型中國畫最主要的體現(xiàn)者。此次匡時(shí)秋拍特別策劃的別開生面—二十世紀(jì)人物繪畫專場，力圖回顧梳理二十世紀(jì)中國人物畫史，向藏家展現(xiàn)這段異彩紛呈、蔚為大觀的發(fā)展歷程。領(lǐng)銜本次專場的齊白石、張大千、關(guān)良、林風(fēng)眠、黃胄、石魯、程十發(fā)等藝術(shù)家的重要作品，體現(xiàn)了他們?cè)诙兰o(jì)的不同階段，從各自獨(dú)特的角度出發(fā)，革新中國畫的探索成果。
Lot 1111程十發(fā)(1921-2007) 傣族少女紙本立軸73×48cm 約3.1平尺RMB: 800,000-1,000,000
此幅《傣族少女》整體畫面清新明快，著色鮮明，富有濃郁的民族特色，人物造型寫實(shí)，線條卻富有筆墨的韻味，將東西方繪畫因素化為一體。畫面中造型兼工帶寫的人物與身后流暢隨意的景物和一群活潑的羔羊交相輝映，細(xì)筆與粗筆、水墨與色彩交映成趣，既洋溢著生活氣息，又具有獨(dú)特的審美情趣。畫中，人物面部細(xì)膩的勾勒和背景灑脫的筆墨皴染，在對(duì)比中顯示了生動(dòng)的變化。作者用線條、色彩以及樹木果實(shí)，構(gòu)成了濃厚的裝飾性趣味，不僅突出了主題，而且烘托出歡樂的勞動(dòng)氛圍。
Lot 1112陸儼少(1909-1993) 歸漁圖紙本立軸 1962年作
69×43cm 約2.7平尺RMB: 1,600,000-2,000,000
出 版：1.《現(xiàn)代水墨畫家探索》P134，雄獅圖書有限公司，1989年。2.《散珍集成》（壹）P171，河北教育出版社，2005年。備 注：陸儼少自題簽條。
陸儼少是以山水畫見長的文人畫家,其博大精深的山水世界矚目,而其梅花、竹石、蔬果、書法、文章色色精能。他的人物畫亦在其藝術(shù)道路上以其獨(dú)具的涵養(yǎng)為發(fā)展中的人物畫添加了醒目的一筆,凸顯超人的筆墨功力和天賦學(xué)養(yǎng)。陸儼少投身人物畫學(xué)習(xí)、創(chuàng)作的道路即臨習(xí)古代名跡,大量翻畫刊行的攝影圖片,以創(chuàng)作拉動(dòng)技法的升級(jí),神致情邃的點(diǎn)景人物來完成其由山水畫至人物畫的大跨度繪畫歷程。從此幅作品可以窺見，陸儼少的現(xiàn)實(shí)主義題材人物畫，其用筆，如切如殺，圓熟無礙；用線，沉著痛快，細(xì)勁鋒利，而又虛靈流轉(zhuǎn)；用水用墨用色，不膩不躁，似有枯泥中逼出春濕之韻致。人物神態(tài)生動(dòng)，比例嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，構(gòu)形開相又有自家風(fēng)范。
Lot 1113關(guān)良(1900-1986) 武劇圖紙本鏡心 1981年作68×138cm 約8.2平尺RMB: 1,350,000-1,500,000
在此幅作品中，關(guān)良并不十分拘泥于戲劇的具體情節(jié)，而是以自己對(duì)戲劇情節(jié)和人物性格來重新安排畫面構(gòu)圖，注重筆和墨以及線條在畫面的構(gòu)成關(guān)系，這些動(dòng)態(tài)構(gòu)圖甚至是舞臺(tái)表演中所沒有的。他不去模擬，不單追求戲劇人物的扮相、動(dòng)作等的外在美，而是著力于表現(xiàn)自己對(duì)于某出戲劇情節(jié)的理解和感受，致力于刻畫戲劇人物在特定的情景之中的精神狀態(tài)，雖其作品變形夸張，但人物彼此間眼神對(duì)應(yīng)、手勢身段，以及戲劇情節(jié)，皆忠實(shí)地呈現(xiàn)于畫面之上，夸張變形有法度，思想內(nèi)容有深度。
Lot 1114林風(fēng)眠(1900-1991) 仕女圖紙本鏡心
67×66cm 約4.0平尺RMB: 4,500,000-6,000,000
備 注：1.畫背附林風(fēng)眠先生手書英文簽名。2.此作品為原藏家于六十年代得自上海，俱保持當(dāng)年原裱。林風(fēng)眠畫作多不作紀(jì)年，若按畫風(fēng)與入藏時(shí)間推斷，應(yīng)為五十年代所繪。畫作曾經(jīng)林風(fēng)眠先生義女馮葉女士檢視，證實(shí)英文署名確為林氏親筆，為當(dāng)年應(yīng)外籍友人訂畫而作，至于裝裱亦為畫家親手處理。
林風(fēng)眠的此幅《仕女圖》，廣泛吸收西方古典藝術(shù)、印象主義和野獸主義的營養(yǎng)，將西方大師的精髓與中國漢唐藝術(shù)及民間美術(shù)，恍若夢境般地交融在一起，水墨與油彩、力量與柔情、詩人般的氣質(zhì)與清醒的理智，在他的探索中凝為一體，從而熔鑄出了自己鮮明的個(gè)性化繪畫語言，形成他的獨(dú)特風(fēng)格。在革新中國畫的百年求索中，林風(fēng)眠的創(chuàng)造性、開拓性勞動(dòng)，無疑具有里程碑的意義。林風(fēng)眠筆下的女性，無論容貌還是氣質(zhì)，完全不同于中國古代仕女畫或近代“月份牌年畫”，從古裝仕女到現(xiàn)代佳麗，從戲曲舞臺(tái)的女性形象到現(xiàn)實(shí)生活中的美人，都是那么純潔、優(yōu)雅，充滿生命的律動(dòng)，既有東方女性的古典美，又蘊(yùn)涵現(xiàn)代女性的韻味美，展示出迷人的風(fēng)采，成為中國繪畫藝術(shù)獨(dú)特的陰柔之美的形象符號(hào)。
Lot 1115謝稚柳(1910-1997) 高唐神女紙本鏡心
出 版：《海上藏寶錄》集刊（四）《敏求閣藏畫》P62-63，文物出版社，2007年。著 錄：《謝稚柳系年表》P51，上海書店出版社，2009年。備 注：陳佩秋題裱邊。
126×58.5cm 約6.6平尺RMB: 5,000,000-6,000,000
Lot 1115陳佩秋題裱邊
《高唐神女圖》為四十年代謝稚柳自莫高窟返回渝州后所作。謝氏自述，舊讀《高唐賦》、《神女賦》，頗愛其遣藻瞻美，常慕想荊楚之多文。而古代其他名賦，如《九歌》、《女史箴》《洛神》等皆有歷代繪本，卻獨(dú)獨(dú)不見有為高唐神女作畫者。后西上敦煌，觀石室壁畫，醉心于六朝隋唐之巨制，盡得古法；因此便以唐人青綠法繪成此圖。圖中人物服飾勾線挺拔結(jié)實(shí)，深得盛唐神髓，青綠二色雖已斑駁，余色卻仍鮮艷。朱色寶光奪目，皆尼泊爾上等顏料。陳佩秋評(píng)價(jià)為“此在謝畫數(shù)百件中不可多見者”，可見地位之高。謝稚柳本身對(duì)于這幅作品也自視甚高，“聊作首創(chuàng)，非敢媲美宋玉，亦以記一時(shí)之情與云爾”，賦是宋玉所撰，而畫則是謝稚柳首創(chuàng)，遠(yuǎn)處的巫山，實(shí)乃元魏舊制，可謂畫壇佳話。
Lot 1116傅抱石(1904-1965) 東山逸致紙本立軸 1942年作
出 版：《其命唯新—紀(jì)念傅抱石誕辰一百一十周年民間珍藏傅抱石作品集》P4，2014年。
98×44cm 約3.9平尺RMB: 3,000,000-4,500,000
《東山逸致》畫于壬午年（1942），名稱題作《東山逸致》。傅抱石從不是泛泛作畫，筆下的人物故實(shí)，多半是有感情寄托在里面的。這一年所作，有眾多是以歷代典故為題的，如《麗人行》、《琵琶行》、《蘇武牧羊》、《東山攜妓》、《長干行詩意》、《東山絲竹》等作品?！稏|山逸致》描繪謝安聆聽樂妓彈奏絲竹的景象，其中正面兩位樂妓閉目與背面的處理手法，極少見于傅抱石其它畫作。此作的寓意大概是對(duì)當(dāng)局偏居西南的不滿，希望當(dāng)局者能如當(dāng)年的謝安一樣，可以重整山河，東山再起，是一幅有感情寄托的作品。而且，不論從人物的造型、神采還是用色方面，此畫都堪稱是傅抱石人物畫轉(zhuǎn)型時(shí)期的用心之作。
Lot 1117徐操(1899-1961) 荀灌突圍紙本立軸 1937年作
124×60cm 約6.7平尺RMB: 850,000-1,000,000
荀灌，西晉人物，晉朝平南將軍荀嵩之女，潁川郡臨潁人。建興三年，反晉的杜曾率領(lǐng)一萬兵馬圍攻宛城。城中幾乎糧盡，荀嵩意圖派人致襄陽求援。當(dāng)時(shí)12歲的荀灌，主動(dòng)請(qǐng)纓出城求援。荀灌帶領(lǐng)十幾將士，穿越杜曾的重重包圍，到達(dá)襄陽。南中郎將周訪派遣其子周撫，會(huì)同襄城郡太守石覽，援救宛城，擊退了杜曾的軍隊(duì)。此作品既描繪了荀灌突圍救父的故事。由畫面中題款可知，此畫作于1937年，時(shí)值日本關(guān)東軍陳兵北平，居于古都北平的徐燕孫為抒寫一腔孤憤，謳歌忠勇赴敵的民族精神，畫此題材，構(gòu)圖巧妙，造型生動(dòng)，貫注了催人奮發(fā)令人深省的立意，充滿了氣貫長虹的陽剛之美。其突發(fā)描寫抗敵女杰，運(yùn)用特寫手法布局，使用線描因氣氛情況而異，似均有哲理，具見用心良苦。
Lot 1118齊白石(1863-1957) 搔背圖紙本立軸
出 版：《齊白石畫海外藏珍》P74-P75，香港榮寶齋，1994年。備 注：1.啟功題簽條。2.霍宗杰舊藏。
110×35cm 約3.5平尺RMB: 4,000,000-5,500,000
弗洛伊德說，幽默是“童年的復(fù)現(xiàn)”—不失頑皮的童真與諧趣。但幽默也是智慧和靈性的結(jié)晶。齊白石晚年的作品（尤其是人物畫）常能令人捧腹，令人笑而回味。他的幽默來自豐富的閱歷和對(duì)世事的解悟。此幅人物畫表現(xiàn)的是一位老者正在用一只搔背扒子搔癢，題材新穎，幽默有趣。從題字上看，應(yīng)是齊白石晚年的自比，即世人皆稱其巧手妙筆，而“搔爬工處”卻只有自己知道，頗有些“如人飲水，冷暖自知”的意味。畫中老者寬衣袒背，坐于一木制圓杌凳上，左手支腿，右手搔癢，身體前傾，頭微微回轉(zhuǎn)，眼神欲看向癢處，眉梢下垂，似乎有些費(fèi)力。老者的身體用赭石加水形成水漬墨塊，意在表現(xiàn)老人皮膚的松弛；輪廓用淡墨勾勒，與赭石水漬相溶，過渡自然；胡須、眉、發(fā)則用濃墨枯筆來表現(xiàn)硬翹的毛發(fā)質(zhì)感和層次；衣紋的表現(xiàn)大膽而辛辣，展現(xiàn)出畫家晚年之大寫意風(fēng)格愈加豪放。畫面整體奇趣盎然，加之題跋與鈐印在章法上相互照應(yīng)，我們仿佛可以想見白石老人所謂“自嘲”的意趣所在。
Lot 1119李可染(1907-1989) 笑和尚圖紙本鏡心
出 版：《曹氏曾在齋藏中國書畫選粹》P176，2012年。
66×43cm 約2.6平尺RMB: 800,000-1,200,000
此畫作為李可染晚年作品，以蒼勁渾厚的筆法繪出這位仰天大笑的和尚。畫作中的大和尚任性天真，無拘無束，坦胸露乳，頸中帶著佛珠，雙手撫在圓滾滾的肚子上，表現(xiàn)出輕松豁達(dá)的神態(tài)，像極了佛教中的彌勒佛形象。畫家濃重老辣的筆法，流暢自由的筆線，勾畫出彌勒并不端正的頭部和五官，賦予人物一副活動(dòng)著的臉部表情，閉著的雙眼更賦予人物怡然自得和豁達(dá)脫俗的精神面貌，使畫面洋溢著雄健陽剛之美。畫面雖然描繪物象不多，但以少勝出，布局結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，構(gòu)圖穩(wěn)正飽滿，用筆酣暢，水墨淋漓，顯示出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
Lot 1120石魯(1919-1982) 埃及寫生紙本鏡心 1956年作
49×74cm 約3.3平尺RMB: 3,800,000-5,000,000
出 版：1.《趙望云?石魯埃及寫生畫選集》，長安美術(shù)出版社，1957年。2.《石魯作品集》（人物卷）P43，陜西人民美術(shù)出版社，1987年。3.《石魯》P21，人民美術(shù)出版社，2006年。4.《五千年巔峰—中國近現(xiàn)代彩墨名家選集》P158，長流美術(shù)館，2011年。
讀《埃及寫生》一幀，使筆者想起他有一句名言：“生活為我出新意”。這是他對(duì)寫生的理解，也是成就石魯?shù)囊粋€(gè)重要思想。他是一位早年即成功的畫家，可謂當(dāng)時(shí)的青年才俊。1956年三十七歲的石魯赴埃及，進(jìn)行了大量的寫生。后來在北京舉辦印度埃及寫生畫展。此畫應(yīng)該即是當(dāng)時(shí)在埃及的寫生之作，且多次出版，作為其早期的寫生真是“生活為我出新意”的極佳表現(xiàn)。此幅寫于埃及的尼羅河邊，尼羅河是埃及的生命線，是“埃及的母親”。1956年7月，他剛到埃及開羅，顧不得旅途的疲勞，就馬上奔向埃及的大小城市，拼著命地畫金字塔，畫尼羅河，畫塞得港……埃及之景永遠(yuǎn)留在了畫家的畫筆下。先生為了深入生活，花費(fèi)了相當(dāng)大的功夫。他早在延安時(shí)就曾用一個(gè)子彈殻做了支水筆畫速寫，進(jìn)城后，他自己制作了非同一般，一應(yīng)俱全的寫生箱，就憑他這全副“武裝”，可以想見他對(duì)于寫生的態(tài)度是如何嚴(yán)謹(jǐn)了。
Lot 1121黃胄(1925-1997) 豐收之歌紙本鏡心 1975年作
出 版：《黃胄作品集》（附卷 收藏卷<上>）P68，河北教育出版社，2005年。
137×67.5cm 約8.3平尺RMB: 8,000,000-10,000,000
《豐收之歌了》描繪3個(gè)身穿民族服裝的云南姑娘，挑著枇杷，滿載而歸的情景，人物面帶喜悅，身著亮麗的民族服飾，赤腳走在田野里，洋溢著歡樂滿足的情緒。黃胄典型的速寫式筆法及碩果豐收的喜悅場面，使人物生機(jī)盎然。其豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和熟練的繪畫技巧，表現(xiàn)在緊緊抓住人物勞作時(shí)人物和表情的精彩瞬間，整體精神面貌熱情、奔放、瀟灑、美好的精神貌，給人以極大的感染與振奮。
Lot 1122趙望云(1906-1977) 依偎紙本鏡心 1959年作135×68 cm約8.2平尺
RMB: 1,500,000-2,000,000
從青年時(shí)代起，趙望云就決意屏棄以摹古為尚的中國畫舊傳統(tǒng)，嘗試以國畫形式描寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人生。他以自學(xué)自創(chuàng)的筆調(diào)，以中國農(nóng)民現(xiàn)實(shí)生活為題材進(jìn)行創(chuàng)作，并以農(nóng)村寫生聞名于世。他來自于農(nóng)村，熟知農(nóng)民的生活疾苦，從此幅作品可以窺見，他的人物畫刻畫生動(dòng)，注重生活氣息，善于從平淡的農(nóng)家生活中發(fā)現(xiàn)意味雋永的畫面。此幅作品畫的是一老一少兩位農(nóng)家女人，在自家屋舍中相偎而坐，兩人都是典型的農(nóng)家裝扮，房中陳設(shè)亦是農(nóng)家樣式。作者用簡潔的筆法真實(shí)的反映出中國農(nóng)民現(xiàn)實(shí)的生活場景，同時(shí)也表達(dá)出作者懷著一顆反映民間生活現(xiàn)狀的赤子之心。
北京匡時(shí)2014秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)
預(yù)展 | 時(shí)間
2014年11月29日-12月1日
拍賣 | 時(shí)間
2014年12月2日-12月4日
預(yù)展、拍賣 | 地點(diǎn)
北京國際飯店會(huì)議中心（北京市東城區(qū)建國門內(nèi)大街9號(hào)）
拍賣時(shí)間表
12月2日 星期二
A廳
10:00 古代書法專場
13:30 古代繪畫專場
15:00 瑞福臻集——清代宮廷書畫暨清宮藏畫專場
16:00 百年遺墨——二十世紀(jì)名家書法專場
19:30 “方寸乾坤”——國石篆刻專場
B廳
10:00 萬象繪新當(dāng)代書畫專場
13:30 尋珍索驥：中國重要私人藏二十世紀(jì)早期油畫專場
14:30 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場
16:30 “瓷苑擷英”——民國、近現(xiàn)代及當(dāng)代瓷專場
12月3日 星期三
A廳
10:00 扇畫小品專場
13:30 海納百川——何海霞書畫作品專場
14:00 “駢福居”藏近現(xiàn)代書畫專場
14:30 “枕石齋”藏近現(xiàn)代書畫專場
15:00 冰上鴻飛——紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年作品專場
16:00 “綠筠堂”藏近現(xiàn)代書畫專場
19:30 別開生面——二十世紀(jì)人物繪畫專場
19:45 澄道——中國書畫夜場
21:00 暢懷——中國書法夜場
B廳
10:00 “璀璨光華”——名鉆翡翠及腕表專場
13:00 瓷器工藝品專場
16:30 “作意”——佛教藝術(shù)專場
12月4日 星期四
A廳
10:00 金石味道——金石派書畫作品專場
13:30 中國書畫專場（一）
16:00 中國書畫專場（二）
B廳
13:30 “大味”茶文化系列古代及近現(xiàn)代紫砂專場
15:30 “大味”茶文化系列可以清心—茶道具專場
