數(shù)字化技術(shù)的普及和發(fā)展正在不斷增加公眾觸及藝術(shù)的可能。在國際上，法國盧浮宮對其館藏3/4的藏品進行數(shù)字化并免費供公眾下載使用，英國大英博物館采用“眾包”的方式讓大眾參與到數(shù)字化的工作中來，美國紐約大都會藝術(shù)博物館的“開放資源”項目讓解鎖數(shù)萬件文物和藝術(shù)品的高清圖像成為可能，日本則在政府的支持下利用數(shù)字技術(shù)加強遺產(chǎn)保護和傳播。在國內(nèi)，數(shù)字化共享時代也早已啟幕，敦煌莫高窟因保護文物之需啟動的數(shù)字化工程，不僅為敦煌研究、游客管理帶來便利，還讓更多游客能夠以更便利的方式“游敦煌”……
莫高窟壁畫數(shù)字化采集現(xiàn)場
新冠肺炎疫情限制了人們對空間的利用，在疫情暴發(fā)初期，全球各地文化藝術(shù)場館是最先封閉的空間之一，伴隨疫情的波動，這些場館不斷重新開放又再次關(guān)閉……走進文化藝術(shù)場館從來不曾是這樣困難的一件事。事實上，即使沒有疫情的困擾，全球范圍內(nèi)有著引領(lǐng)作用的多家文博機構(gòu)也早已開始嘗試跳出空間的枷鎖，希望通過全新科技為藏于館內(nèi)的資源尋找重復(fù)利用的機會，賦予藏品全新的生命力，讓更多人能夠擁有共享優(yōu)質(zhì)藝術(shù)資源的權(quán)利。
盧浮宮的“全面數(shù)字化”
日前，法國盧浮宮一項所謂“全面數(shù)字化”的宣言再次引爆全網(wǎng)。該館將其館藏超過48萬件藏品全部數(shù)字化，這一數(shù)量占據(jù)了盧浮宮包括在展、庫存和借展的全部藏品的3/4。打開盧浮宮官網(wǎng)，便可看到其數(shù)字化的藏品已經(jīng)被分門別類地放置在“館藏”這一條目之下，每一件藏品除了可以看到完整的高清圖像外，還提供多幅細節(jié)高清圖，藏品信息也非常完整，除了配有標題和作者外，其庫存編號、尺寸、材料、日期、歷史、當(dāng)前位置等信息都記錄在案，以便網(wǎng)友查閱。更加難以置信的是，這些高清圖片全部提供免費下載。
受歐洲疫情影響，盧浮宮目前仍處于閉館狀態(tài)。在過去一年的時間里，盧浮宮的游客數(shù)量急劇下降，據(jù)美國史密森尼學(xué)會的報告，2019年，盧浮宮的訪問人數(shù)為960萬，而這一數(shù)字在2020年驟降至270萬，下降了72%。為了能夠與其游客建立更強的聯(lián)系，盧浮宮不僅對多年來的數(shù)字化成果進行免費開放，還對網(wǎng)站進行了改版，使其更加適應(yīng)休閑游客，尤其是手機用戶的需求，此外還增加了西班牙語、英語和中文三個語種的網(wǎng)頁內(nèi)容。塔夫茨大學(xué)教授安德魯·麥克萊倫表示，這是一次史無前例的變革，將藏品全部數(shù)字化免費開放的做法與法國大革命后的啟蒙運動思想也是一致的——將世界的知識收集在“一個屋檐下”，提供給研究人員和公眾使用。
“開放資源”趨勢已成
將館藏資源在線上免費開放，盧浮宮并不是獨樹一幟。谷歌的“藝術(shù)計劃”是較早也是較知名的藝術(shù)品數(shù)字化項目。2011年啟動至今，“藝術(shù)計劃”已經(jīng)與超過2000家知名博物館、檔案館取得合作，這一項目利用谷歌街景技術(shù)對場館內(nèi)部實景進行數(shù)字化，并以超高清像素拍攝館內(nèi)藏品，其宗旨便是把全球的藝術(shù)和文化匯聚線上，讓所有地方、所有人都可以共享。近日，該項目與總部位于倫敦的文化遺產(chǎn)項目“掃描世界”達成合作，未來，人們將能夠在“藝術(shù)計劃”的平臺上獲取更多文物、藝術(shù)品的3D圖像及可用于3D打印的數(shù)據(jù)資源。
美國紐約的大都會藝術(shù)博物館也是較早進行數(shù)字化的文博機構(gòu)。早在2017年，該館就推出了“開放資源”項目，在線上公開了大都會藝術(shù)博物館館藏37.5萬余件文物和藝術(shù)品的高清圖片，供公眾瀏覽和免費下載。資源獲取的方式也非常簡單，只需打開該館官方網(wǎng)站，點擊館藏條目便可選擇藏品并下載高清圖片，這些圖片有很多也被上傳至維基百科，人們也可以通過該網(wǎng)站下載資源。除了平面圖片的掃描檔案外，人們也能夠看到一些3D藝術(shù)品攝影重現(xiàn)，通過360度翻轉(zhuǎn)，能夠近距離觀察到藏品的全貌，此外，作品名稱、作者、尺寸、出土或創(chuàng)作日期等關(guān)鍵信息也被附在作品信息中。這些資源的公開，不僅為研究和教育行業(yè)提供了更加豐富的資源，也為公眾走近藝術(shù)提供了更多路徑。
同樣位于紐約的弗里克收藏館也在數(shù)字化資源共享領(lǐng)域做了許多工作。2017年，該館與13家藝術(shù)機構(gòu)合作建立了PHAROS藝術(shù)研究協(xié)會，在該協(xié)會的數(shù)字研究平臺上，解鎖了2500萬幅藝術(shù)品的數(shù)字資源。該館雖然藏品不多，但在數(shù)字化資源開放方面卻做了許多嘗試。近日，弗里克藝術(shù)資料圖書館為期3年的數(shù)字化項目也宣布結(jié)束，數(shù)字化成果已經(jīng)免費上傳至網(wǎng)站，供全球的研究人員和普通公眾下載查閱。
大英博物館于上世紀90年代開始投資文物數(shù)字化項目，90年代后期，大英博物館用兩年時間掃描了5000件文物，形成約1萬張照片，建立了全新的電子數(shù)據(jù)庫。2013年，大英博物館聯(lián)合倫敦大學(xué)學(xué)院、英國國家人文藝術(shù)研究會發(fā)起了MicroPasts項目，該項目基于互聯(lián)網(wǎng)眾包模式，將專職研究人員、志愿者、歷史(研究)社團以及所有感興趣的機構(gòu)、個人，通過互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)系起來，以分布式協(xié)作的方式進行考古研究、歷史和遺產(chǎn)項目的實驗，也是通過這一項目，大英博物館匯聚全球數(shù)千名志愿者力量，對館藏“青銅時代”系列文物相關(guān)數(shù)據(jù)進行了數(shù)字化處理。
日本在文化遺產(chǎn)數(shù)字化方面舉措不斷，其政府推出的“利用先端技術(shù)傳播日本文化魅力”項目等，都在通過前沿技術(shù)，為文化藝術(shù)資源賦能。在文化遺產(chǎn)保護方面，東京國立博物館與3MJapan株式會社合作對重要文化遺產(chǎn)《洛中洛外圖》屏風(fēng)進行高精度翻拍等，是在學(xué)術(shù)監(jiān)督和指導(dǎo)下進行的數(shù)字化;在文化遺產(chǎn)的傳播方面，政府則鼓勵具有更大吸引力和沖擊力的數(shù)字化內(nèi)容創(chuàng)作，如利用AR、VR等技術(shù)實現(xiàn)的沉浸式體驗活動。
運用VR、AR等技術(shù)，數(shù)字化的成果被拓展出多種與觀眾互動的新方式。為紀念達·芬奇逝世500周年，盧浮宮推出“達·芬奇藝術(shù)生涯回顧展”，此次展覽中最具人氣的便是一項虛擬現(xiàn)實體驗項目——“蒙娜麗莎：越界視野”，帶上VR眼鏡，以往只能隔著人群和保護玻璃觀看的《蒙娜麗莎》躍然眼前，不僅每一個細節(jié)都歷歷在目，還能感受達·芬奇最著名的藝術(shù)手法——暈涂法技術(shù)。在美國克利夫蘭美術(shù)館“藝術(shù)鏡頭”項目中，觀眾也可以嘗試制作虛擬繪畫、陶器，甚至可以重新組合展廳中的展品，創(chuàng)作獨屬于自己的藝術(shù)作品。美國卓納畫廊內(nèi)容主管盧卡斯·卓納表示，與現(xiàn)場展覽相比，在線展覽可以融入視頻以及相關(guān)背景介紹。通過360度全景展示，博物館的空間結(jié)構(gòu)、藝術(shù)品的陳列格局能夠被更好地呈現(xiàn)出來，觀眾還可以借助數(shù)字高清技術(shù)，欣賞到作品的每一個細節(jié)，獲得身臨其境的參觀體驗，加深對作品的理解。
《蒙娜麗莎》細節(jié)圖
敦煌數(shù)字化的雙軌雙贏
日前，“絲路美地”數(shù)字敦煌展作為亮相“東亞文化之都·中國敦煌活動年”開幕式活動的重要展覽，引起了各國嘉賓和游客的關(guān)注?！敖z路美地”數(shù)字敦煌展包括敦煌石窟藝術(shù)展示區(qū)、數(shù)字創(chuàng)意衍生品銷售區(qū)與文創(chuàng)互動體驗區(qū)三大板塊，共展出大幅高保真復(fù)制壁畫、3D打印彩塑、復(fù)制洞窟、藝術(shù)攝影作品、出版物、數(shù)字文化衍生品六類展品數(shù)千件。該展覽采用3D打印技術(shù)，等比復(fù)制出初唐328窟彩塑原作一組，并搭建出莫高窟第45窟和北魏第254窟兩個洞窟模型。
敦煌莫高窟的數(shù)字化成果豐碩。2014年，莫高窟數(shù)字展示中心投運。直徑18米的球幕影院中，通過數(shù)字化取得的壁畫素材纖毫畢現(xiàn)。自此，“前端觀影、后端看窟”的旅游開放新模式在莫高窟實現(xiàn)，這在一定程度上緩解了游客蜂擁至洞窟的壓力。
2016年，數(shù)字化的另一成果“數(shù)字敦煌”資源庫上線。30個洞窟的高清圖像及全景漫游，免費在網(wǎng)絡(luò)上公布。人們只需輕點鼠標，就能身臨其境地免費欣賞洞窟景象。次年，“數(shù)字敦煌”英文版上線。
去年2月，敦煌研究院聯(lián)合騰訊上線了“云游敦煌”小程序，上線兩個月時間瀏覽量便突破了1200萬人次，相當(dāng)于整個甘肅省2019年國慶假期游客接待量的一半以上，成為現(xiàn)象級文旅產(chǎn)品。在“云游敦煌”小程序里不僅可以領(lǐng)略到敦煌石窟壁畫藝術(shù)的風(fēng)采，還可以體驗更多的文化創(chuàng)意項目。如參與“為壁畫填色”游戲、了解壁畫知識、資助特定洞窟壁畫修復(fù)，此外，還可以結(jié)合藻井圖案元素，線上定制購買專屬“敦煌詩巾”。小程序還推出了由敦煌研究院講解員傾情解說的“敦煌藝術(shù)之最”有聲系列內(nèi)容，如最早的3D圖案畫、最早的AI演奏會等，都可通過“今日畫語”板塊呈現(xiàn)。
事實上，與大多外國文博機構(gòu)不同，敦煌壁畫的數(shù)字化工作最早啟動時的目的更側(cè)重保護。作為世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、內(nèi)容最豐富的佛教藝術(shù)圣地，1650多年歷史的莫高窟現(xiàn)有洞窟735個，其中保存完好、存有壁畫和彩塑的洞窟492個，壁畫4.5萬平方米、彩塑2000多身。由于洞窟內(nèi)的彩塑和壁畫都是由泥土、木材、麥草等材料制成，隨著時間推移和游客的增多，莫高窟文物的保護面臨巨大壓力。
為應(yīng)對莫高窟不可逆轉(zhuǎn)的衰退，早在20世紀80年代末，敦煌研究院即開始提出“數(shù)字敦煌”構(gòu)想，利用計算機技術(shù)和數(shù)字圖像技術(shù)，以期實現(xiàn)敦煌石窟文物的永久保存、永續(xù)利用。1993年到1996年，敦煌研究院承擔(dān)了“敦煌壁畫計算機存貯與管理系統(tǒng)研究”這一科研課題，此后，其與美國西北大學(xué)、浙江大學(xué)等合作的多個項目，進一步推進了敦煌數(shù)字化的道路?！安煌谛扌扪a補，數(shù)字化本身就是預(yù)防性的。把洞窟的信息采集下來，通過影像永久保存。幾十年來，我們花的力氣越來越多，步子越邁越大?！倍鼗脱芯吭好u院長樊錦詩接受媒體采訪時說。
和普通文物相比，敦煌石窟壁畫和彩塑的數(shù)字化面臨諸多難題。要將壁畫完整地搬到電腦里，前期需要采集海量信息，后期數(shù)據(jù)拼接、整合、存儲等一系列工作都需要人工手段完成。據(jù)了解，采集一平方米壁畫一般需要50張到60張圖像，一個壁面采集上千張，大型洞窟達到4萬多張，而一個中型洞窟全部完成數(shù)字化采集工作需要3個月時間。
近日，《甘肅省人民政府辦公廳關(guān)于加強石窟寺保護利用工作的實施意見》正式印發(fā)，這份意見也涉及加強石窟寺數(shù)字化保護利用的內(nèi)容。甘肅省將繼續(xù)開展文物數(shù)字化工作，優(yōu)先實施瀕危及國保石窟寺的數(shù)字化保護，建設(shè)可全國共享的“甘肅石窟寺數(shù)字資源庫”。針對流失海外的敦煌文物，甘肅還將推進“敦煌海外文獻數(shù)字化回歸”工程。
數(shù)字化拓寬共享空間
文博機構(gòu)的數(shù)字化之路在中國起步并不算晚。故宮博物院、上海博物館、河南博物院、中國歷史博物館、天津歷史博物館等單位很早就啟動了科學(xué)化館藏文物數(shù)據(jù)庫和管理系統(tǒng)的建設(shè)。“數(shù)字故宮”“首都博物館數(shù)字化工程”“大學(xué)數(shù)字博物館建設(shè)工程”這些博物館信息化建設(shè)及數(shù)字博物館建設(shè)，為美術(shù)館的數(shù)字化建設(shè)提供了較有價值的經(jīng)驗。
據(jù)了解，2016年11月，國家文物局聯(lián)合國家發(fā)展和改革委員會等五部門啟動了《互聯(lián)網(wǎng)+中華文明三年行動計劃》(以下簡稱“行動計劃”)，旨在推進文物信息資源開放共享，使互聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)新成果與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承、創(chuàng)新與發(fā)展深度融合。堅持“數(shù)據(jù)驅(qū)動，科技支撐”，積極推動文化與科技的融合發(fā)展，推動文物實體資源數(shù)字化轉(zhuǎn)化，讓收藏在博物館里的文物，陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)，書寫在古籍里的文字都“活起來”。我國擁有76.7萬處不可移動文物和1.08億件/套國有可移動文物。目前，全國館藏文物數(shù)據(jù)資源已超過20PB，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展提供了海量資源。目前，我國文物數(shù)字化建設(shè)確實一定程度存在著標準不統(tǒng)一、共享性差，重技術(shù)展示手段、輕文物藏品研究等問題。近年來，國家文物局加強了文物數(shù)字化標準制修訂工作，發(fā)布實施了相關(guān)行業(yè)標準，推動建立文物數(shù)字化標準體系，規(guī)范文物數(shù)字化采集、加工、存儲、交換等工作。
2019年，故宮博物院數(shù)字文物庫正式上線，通過這一文物庫，可以看到已經(jīng)編目的68006件藏品的高清細節(jié)和詳細介紹，滿足了觀眾“近距離”觀賞故宮藝術(shù)品和文物以及學(xué)者進行深入研究的需求?，F(xiàn)存最早的中國繪畫作品展子虔《游春圖》、天下第一行書《蘭亭集序》褚遂良摹本、青銅器分鑄法代表作蓮鶴方壺這些幾乎秘不示人的國寶皆可在藏品數(shù)據(jù)庫中一睹真容。中國美術(shù)館自2004年初建設(shè)第一個官方網(wǎng)站，目前網(wǎng)站包含新聞資訊發(fā)布、館藏資源的展示鑒賞、公眾教育的傳播以及展覽預(yù)約等功能。2013年以后，中國美術(shù)館相繼推出移動終端服務(wù)系統(tǒng)——手機APP、微信公眾號，及時推送展訊、在線觀展，并與觀眾進行便捷互動。中華藝術(shù)宮(上海美術(shù)館)官方網(wǎng)站上的《高清鑒賞》欄目里，館藏約1.5萬幅作品都實現(xiàn)了高精度平面掃描，圖像大小一般超過4000萬像素，瀏覽者點擊鼠標，可以通過放大圖像看到藝術(shù)品的更多細節(jié)。360度全景采集技術(shù)在各地美術(shù)館展覽的運用也很廣泛。在浙江美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館等官方網(wǎng)站上，都能看到虛擬展廳。
